电影剧本人物小传怎么写

剧本人物小传怎么写

1. 剧本写作中人物小传的创作意义

人物小传，是传记文的一种，是一种简略记载人物生平事迹的文章。

人物小传因篇幅所限，一般不能详尽的写出人物的一生，但也要大致介绍他（她）的生平经历，比较全面的展示他（她）的主要思想性格特征，透视人物的精神世界。剧本人物小传的存在，可以帮助人们更好的理解和把握角色，因为一个不需要太多更改的角色，需要演员在实际表演中有足够的揣摩、理解。

人物塑造，是剧作的灵魂。当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问。

演员需要让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。这时候，人物小传就派上了用场。

虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。

2. 在剧本写作中,为什么有些剧本没有人物小传,而有些剧本在开头就

在我看来，应该是取决于该角色是否具有变通性。

也就是说，这个角色是不是支持演员和导演的自我发挥，如果相对自由度高一些的话，就不大需要人物小传。

相反，有人物小传的角色，一般都十分特别，无论是性格还是其他方面都是有理可循的，不允许太多的更改，且需要演员在实际表演中有足够的揣摩、理解，有小传的存在，可以帮助人们更好的理解和把握角色。

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3. 人物小传怎么写

写大纲，通常还要写人物小传。

在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从500、1000字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。

首先你必不可少地要写他的名字、年龄，和剧中其他人物的关系，其次是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史。他的童年，他曾经的恋爱史，他成为现在这种性格的原因背景等等。

然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。

4. 剧本如何写

剧本怎么写，这个标题定的大了一些，但是有很多人都在问同样一个问题： “ 剧本怎么写 ” 。

“ 好的剧本是好的影片的开始。 ” 这句话已经越来越多的被人们所认同。

那么好的剧本是怎么来的，就这个问题，我们讨论一下。在网络上一些影视论坛上，经常有人问： “ 剧本怎么写？ ” 这里反问一句： “ 你说怎么写？ ” 在电影学院文学系学剧作的学生要学四年，或者一些进修班需要一年，打个比方，在进修班中刨去其他课程，余下剧本写作，剧作理论等课程。

就这些课程，老师不间断连续的讲，也需要几个星期吧。于是我们回过头来就可以看到前面有人问的 “ 剧本怎么写 ” 这个问题本身的问题了吧。

其实我们可以理解有人问 “ 剧本怎么写 ” ，是问剧本的写作格式。另外还可以理解为有人看了某个电影或者看了某个电视剧，觉得自己也有故事可以写，但是不知道怎么写出来。

这两个问题其实是一个问题，就是对剧本的一个认识问题。其实对于初学者来说，写剧本你没必要在乎剧本的格式以及形式，你需要的是，把你的故事完整的表达出来就很好。

但更多的时候初学者不停的要问自己剧本应该怎么写，应该是什么样子的，这个时候你应该问自己的是你的故事是什么样子的，故事中的人物是什么样的人，年龄、高矮、胖瘦、动作、爱好、习惯、有没有什么情节，从事什么工作，人物生活在什么样的社会背景之下，在这个社会背景之下，人物有什么故事等等。而不是问先写什么后写什么之类的一些格式以及形式问题。

当你清楚了你的人物，甚至你的人物每天都会陪你工作、吃饭、睡觉时候，拿起笔来，人物马上就会活跃在纸上。那么我们为什么要这么强调人物呢？有一个比较粗糙的公式：人物 + 动作 = 事件，事件 + 事件 + …… = 故事。

电影的核心是故事，故事的核心是人物，很多好的电影留给人们的都是那些银幕上出现的人物形象。往往观众我们在谈论一部电影的时候经常说的都是：那个谁谁谁怎么怎么样了。

比如《刺激 1995 》里的安迪，比如《辛德勒名单》里的辛德勒，再说离我们近点的《疯狂的石头》里的黄渤，《非诚勿扰》里葛优、舒淇，《梅兰芳》里的黎明、孙红雷等等等等。这里拿出黄渤和葛优谈一下，我们在观看影片或者分析影片的时候会存在三种思维定势：第一种，影片中的人物 = 人物第二种，影片中的人物 = 演员 + 人物第三种，影片中的人物 = 演员通俗的我们可以理解为第一种是我们不认识的演员，第二种是比较熟悉的演员，或者曾经出演过多种角色的演员，第三种是我们非常熟悉的演员，熟悉到一上场我们就知道他说话是什么样的语速，什么样的表情。

因为，我们看过某个演员的多部电影之后，这个演员本身会具有一种形象，印在我们的脑海里，当这个演员再次出现在一部影片里时，我们就会想到这个演员在之前影片中留给我们的形象。而如果这个演员不是经常出现，或者从来没有出现过的时候，我们脑子里就没有这个演员的形象，所有这个演员的动作、行为我们都会真实的认为，这个人物就是影片中的人物。

硬性的划分一下，黄渤我们可以放在第一种里，葛优我们可以放在第三种里。但，还是注意这三种不是独立的，是相互结合，密不可分的，这种划分只是在做影片分析上的一种硬性划分。

对于一部影片来讲，影片是否成功，很大程度上决定于你的故事中人物。那么人物从何二来呢？人物从生活中来，电影不可否认是一门独立的艺术， “ 艺术来源于生活 ” ，那么替换一下就变成 “ 电影来源于生活 ” ，再替换，就变成 “ 人物来源于生活 ” 。

源于生活且要高于生活，因为你需要对生活中的人物进行提炼和加工，使之成为典型性的，具有代表性的人物。 “ 台下十年功，台上一分钟 ” 。

这句话不止说明了一个艺术家的艰苦，也说明了一个提炼和加工的过程。你要写一个故事，你所写的必须是和你的人物身上发生的故事有关的东西。

举个简单的例子，生活中往往人们吃饭睡觉休息的时间占据人身一半的时间，但我们在电影中，这些东西只是一带而过，而不会吃饭就拍他一个小时，睡觉就拍他七、八个小时。说到提炼不得不提到一门课程，空间观察（这里包括社会观察，空间观察和人物观察）。

现在，这是很多学习影视专业尤其是学习剧作专业的学生必修的一门课程，具体课程内容就是去生活中寻找故事，寻找人物，然后将其变形、提炼、加工、优化。现在这门课程和练习已经越来越多的被影视专业的教学所采用。

在第二届青年论坛之青年编剧论坛中《筑梦 2008 》的编剧谢晓东所说的： “ 现在的青年编剧对这个社会不太关注 ……” 这个问题也就是我们上面所说的这个问题。艺术来源生活高于生活，电影来源生活高于生活，我们必须把握住生活这个海洋，从中去寻找和挖掘人物和故事，切不可闭门造车，无视生活！有关上面提到的剧本怎么写的问题，如果非要用一些文字来表述一下剧本怎么写，或者写作的先后步骤以及格式问题，我们只能简单的这样来谈：完整的步骤是： 1 、故事梗概 2 、人物小传。