五言叙事诗怎么写

1. 现代叙事诗怎么写

2. 五言怎么写

3. 叙事诗怎么写

现代叙事诗怎么写

1. 谁帮我写首现代叙事诗急

叙事诗用诗的形式刻画人物，有比较完整的故事情节，它通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。

这种体裁，用诗的形式和体裁，又有故事、人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。

写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。

这种题材我国古代已有，如《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《琵琶行》等。《琵琶行》浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

2. 现代叙事诗

年轻的思绪汪国真著热爱生命我不去想是否能够成功既然选择了远方便只顾风雨兼程我不去想能否赢得爱情既然钟情于玫瑰就勇敢地吐露真诚我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线留给世界的只能是背影我不去想未来是平坦还是泥泞只要热爱生命一切，都在意料之中怀想我不知道是否还在爱你如果爱着为什么会有那样一次分离我不知道是否早已不再爱你如果不爱为什么记忆没有随着时光流去回想你的笑靥我的心起伏难平可恨一切都已成为过去只有婆娑的夜晚一如从前那样美丽剪不断的情愫原想这一次远游就能忘记你秀美的双眸就能剪断丝丝缕缕的情愫和秋风也吹不落的忧愁谁曾想到头来山河依旧爱也依旧你的身影刚在身后又到前头是否是否你已把我遗忘不然为何杳无音信天各一方是否你已把我珍藏不然为何微笑总在装饰我的梦留下绮丽的幻想是否我们有缘只是源头水尾难以相见是否我们无缘岁月留给我的将是愁绪萦怀寸断肝肠假如你不够快乐假如你不够快乐也不要把眉头深锁人生本来短暂为什么还要栽培苦涩打开尘封的门窗让阳光雨露洒遍每个角落走向生命的原野让风儿熨平前额博大可以稀释忧愁深色能够覆盖浅色自爱你没有理由沮丧为了你是秋日彷惶你也没有理由骄矜为了你是春天把头仰秋色不如春光美春光也不比秋色强思——题油画只一个沉默的姿态便足以让世界着迷不仅因为是一尊圣洁不仅因为是一片安谧还因为是一面昭示还因为是一个启迪还因为她以现代人的形象告诉我们 ——沉思是一种美丽豪放是一种美德我从眼睛里读懂了你你从话语里弄清了我含蓄是一种性格豪放是一种美德别对我说只有眼睛才是心灵的真正折射如果没有语言我们在孤寂中收获的只能是沉默…… 淡淡的云彩悠悠地游爱，不要成为囚不要为了你的惬意便取缔了别人的自由得不到总是最好的太多了又怎能消受少是愁多也是忧秋天的江水汨汨地流淡淡的雾淡淡的雨淡淡的云彩悠悠的游只要彼此爱过一次如果不曾相逢也许心绪永远不会沉重如果真的失之交臂恐怕一生也不得轻松一个眼神便足以让心海掠过飓风在贫瘠的土地上更深地懂得风景一次远行便足以憔悴了一颗羸弱的心每望一眼秋水微澜便恨不得泪水盈盈死怎能不从容不迫爱又怎能无动于衷只要彼此爱过一次就是无憾的人生也许也许，永远没有那一天前程如朝霞般绚烂也许，永远没有那一天成功如灯火般辉煌也许，只能是这样攀援却达不到峰顶也许，只能是这样奔流却掀不起波浪也许，我们能给予你的只有一颗饱经沧桑的心和满脸风霜跨越自己我们可以欺瞒别人却无法欺瞒自己当我们走向枝繁叶茂的五月青春就不再是一个谜向上的路总是坎坷又崎岖要永远保持最初的浪漫真是不容易有人悲哀有人欣喜当我们跨越了一座高山也就跨越了一个真实的自己我不期望回报给予你了我便不期望回报如果付出就是为了有一天索取那么，我将变得多么渺小如果，你是湖水我乐意是堤岸环绕如果，你是山岭我乐意是装点你姿容的青草人，不一定能使自己伟大但一定可以使自己崇高永恒的心岁月如水流到什么地方就有什么样的时尚我们怎能苛求世事与沧桑永不改变的是从不羞于见人的真挚与善良人心无论穿什么样的衣裳都会太不漂亮默默的情怀总有些这样的时候正是为了爱才悄悄躲开躲开的是身影躲不开的却是那份默默的情怀月光下踯躅睡梦里徘徊感情上的事情常常说不明白不是不想爱不是不去爱怕只怕爱也是一种伤害给我一个微笑就够了不要给我太多情意让我拿什么还你感情的债是最重的呵我无法报答又怎能忘记给我一个微笑就够了如薄酒一杯，像柔风一缕这就是一篇最动人的宣言呵仿佛春天温馨又飘逸思念我叮咛你的你说不会遗忘你告诉我的？我也全都珍藏对于我们来说记忆是飘不落的日子 ——永远不会发黄相聚的时候总是很短期待的时候总是很长岁月的溪水边捡拾起多少闪亮的诗行如果你要想念我就望一望天上那闪烁的繁星有我寻觅你的目——光背影背影总是很简单简单是一种风景背影总是很年轻年轻是一种清明背影总是很含蓄含蓄是一种魅力背影总是很孤零孤零更让人记得清但是，我更乐意为什么要别人承认我只要路没有错名利从来是鲜花也是枷锁无论什么成为结局总难免兴味索然流动的过程中有一种永恒的快乐尽管，我有时也祈求有一个让生命辉煌的时刻但是，我更乐意让心灵宁静而淡泊我知道欢乐是人生的驿站痛苦是生命的航程我知道当你心绪沉重的时候最好的礼物是送你一片宁静的天空你会迷惘也会清醒当夜幕低落的时候你会感受到有一双温暖的眼睛我知道当你拭干面颊上的泪水你会灿然一笑那时，我会轻轻对你说走吧你看槐花正香月色正明旅行凡是遥远的地方对我们都有一种诱惑不是诱惑于美丽就是诱惑于传说即使远方的风景并不尽如人意我们也无需在乎因为这实在是一个迷人的错仰首是春俯首是秋愿所有的幸福都追随着你月圆是画月缺是诗祝愿 ——写给友人生日因为你的降临这一天成了一个美丽的日子从此世界便多了一抹诱人的。

3. 谁帮我写首现代叙事诗急

叙事诗用诗的形式刻画人物，有比较完整的故事情节，它通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种体裁，用诗的形式和体裁，又有故事、人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。这种题材我国古代已有，如《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《琵琶行》等。

《琵琶行》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

4. 现代叙事诗

5. 现代叙事诗

卞之琳的《断章》：你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦余光中《等你在雨中》等你，在雨中，在造虹的雨中蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如红焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂桨，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来闻一多《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客…… ——郑愁予《错误》十五娘一菜子黄，百花香，软软的春风，吹患上锄头技痒；把隔年的稻根泥，一块块翻过来晒太阳，不问晴以及雨，箬帽蓑衣大家有分忙，偏是他，闲患上两只手没处放！二 “看了几分蚕，赊了几担桑，我只顾自己个人忙。

有的是田，地，以及山，荡。他都要忙也哪里许他忙？—— 昨天听人说‘哪里的处所招拓荒。

’” 三 “五十”高兴极了，三脚两步，慌慌张张： “喂，十五娘，咱们底人家做成为了；我要筹措着出门去，你替我相帮！” 就在这刹那间欢畅以及悲伤在佢俩底心窝中横冲直锥耍四一晚上没睡补缀了些破衣裳，一针一欢畅，一线一悲伤，密密地从针里穿过线里引出，默默地“祝他归时，再也不穿这衣裳，更不要丢掉这衣裳！” 五此刻都不曾经哭，怎么样佢俩底眼泡皮都像胡桃丫？一张破席卷了半床旧被胎，跳上埠船，像煞没介事儿同样。他抬开妒攀来，伊便低下头去，像是全球底固结性构成但佢俩底状态。

他恨不患上说一声“不去”，—— 船儿已经过村梢头，只听见船头水响。六一个邮夫东问西问“十五娘”。

伊接到信却一字不识，宛若蚂蚁爬在热锅上， “测字先生，你替我详详？这不是我家‘五……’他来的信么？” 测字先生很慎重地说： “你要给我铜板一双，他平安到了一个处所！” 七 “信该到了？茧该摘了？桑叶债该还了？伊该不哭了？” 四处围异地风光，包抄着他一个人底凝想，—— 就是要不想也执偾想这个“不想” 八月光照着纺车响，门前河水轻风漾，一缕情丝依着棉纱不断的纺。邻家嫂嫂太多情，说道“十五娘你也太辛勤了，明朝再纺又何妨。”

伊便停住摇车，然而这历来不断过的情丝，一直牵伊到枕上，梦中，仍是乌乌，接着纺。无非从接信后的十五娘，只是勤勉，只是快慰，只是默默地想。

九本来两想合一想，料不到勇猛的“五十”一朝陷落在环境底铁蒺藜上。工作乏了他也——不是，瘟疫染了他也——不是，掘地底机器，居然也妒嫉他来，把勇猛的五十榨成了肉酱，无意识的工作中正在凝想的人儿，这样收场。

但只是粉碎了他底身躯，倒完成了他和伊相合的一个爱底想。十才了蚕桑，卖掉茧来纺纱织布做衣裳。

一件又一件，单的夹的棉的，堆满一床，压满一箱，伊单估着堆头也觉得心花放。 “五十啊！你再迟回来几年每天得试新衣裳，为什么从那一回后再不听见邮差问‘十五娘？”’ 十一明月照着冻河水，尖风刺着小屋霜。

满抱着希望的独眠人睡在合欢床上，有时笑醒，有时哭醒，有经验的梦也不问来的地方。破瓦棱里透进一路月光，照着伊那甜蜜的梦，同时也照着一片膏腴垦殖场。

俞平伯的《冬夜》大地一片白谁的，无边无际。桌上的蜡烛在燃烧，蜡烛在燃烧。

就像夏天的蚊虫，一群群飞向灯光，如今外面的飞雪，一阵阵扑向玻璃窗。风雪在玻璃窗上画着圈圈和杠杠。

桌上的蜡烛在燃烧，蜡烛在燃烧。顶棚被烛光照亮，影子投在顶棚上：有交叉的胳膊和腿，还有命运的交会。

两只女鞋砰砰两声落在地板上。扑簌簌几滴烛泪滴在衣服上。

一切都沉入雪海里，白茫茫，灰蒙蒙。桌上的蜡烛在燃烧，蜡烛在燃烧。

一股风扑在蜡烛上一颗芳心荡漾，就像天使一样，张开两只翅膀。二月里到处一片白，夜晚常常是这样。

桌上的蜡烛在燃烧，蜡烛在燃烧。

6. 叙事的诗怎么写

古诗：课内（也就是小学的时候有学过的）：静夜思【唐】李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《清明》杜牧（唐）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村课外（就是小学没学到过的）秋歌长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征？冬歌明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。

裁缝寄远道，几日到临洮？阴雨【唐】白居易岚雾今朝重，江山此地深。滩声秋更急，峡气晓多阴。

望阙云遮眼，思乡雨滴心。将何慰幽独？赖此北窗琴。

客中寒食【唐】李中旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。

欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。

江岸秋思【唐】杜荀鹤驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。

秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。

江上送友人南游【唐】张乔何处积乡愁，天涯聚乱流。岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

买酒过渔舍，分灯与钓舟。潇湘见来雁，应念独边游。

思乡作【唐】布燮泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。

坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。

冬日山居思乡【唐】周贺大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。

云梦故城秋望【唐】戎昱故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。

梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。

除夜作【唐】高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

故乡杏花【唐】司空图寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。欲问花枝与杯酒，故人何得不同来？江外思乡【唐】韦庄年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。远望【唐】元稹满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。和三乡诗【唐】高衢南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。乡思【唐】薛涛峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。现代诗：小雨滴顽皮的小雨滴一个接一个从云里跳下来跳到屋顶上被屋顶踢下来可怜的小雨滴一个接一个从屋顶跌下来跌到树叶上雨铃铛金波沙沙响，沙沙响，春雨洒在房檐上。

房檐上，挂水珠，好像串串小铃铛。丁零当啷，丁零当啷，它在招呼小燕子，快快回来盖新房。

爱之歌黑塞〖德国〗我是一头鹿，你就是那小鹿，小鸟是你，我就是那树，太阳是你，我就是那白雪，白天是你，我就是那梦。夜晚，从我入睡的嘴飞出，一只黄金鸟，飞向你，歌声嘹亮，翅膀斑斓，它对你唱一支爱之歌，它唱着我给你的歌。

乡愁在从前，我是王，是快乐而富有的，邻家的公主是我美丽的妻。我们收获高梁的珍珠，玉蜀黍的宝石，还有那挂满在老榆树上的金纸。

如今呢？如今我一贫如洗。流行歌曲和霓虹灯使我的思想贫血。

站在神经错乱的街头，我不知道该走向哪里。看海我们看海去，火红的太阳，从海边升起。

欣欣向荣。我们看海去，展翅的海鸥，在空中翱翔，自由自在。

（题）背影背影总是很简单简单是一种风景背影总是很年轻年轻是一种清明背影总是很含蓄含蓄是一种魅力背影总是很孤零孤零更让人记得清但是，我更乐意为什么要别人承认我只要路没有错名利从来是鲜花也是枷锁无论什么成为结局总难免兴味索然流动的过程中有一种永恒的快乐尽管，我有时也祈求有一个让生命辉煌的时刻但是，我更乐意让心灵宁静而淡泊我们看海去，红红的夕阳，渐渐地落下，满载而归。我们看海去，银盘般月亮，悬挂在高空，宁静，幽雅。

《我是一个任性的孩子》也许我是被妈妈宠坏的孩子我任性我希望每一个时刻都象彩色蜡笔那样美丽我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由画下一只永远不会流泪的眼睛一片天空一片属于天空的羽毛和树叶一个淡绿的夜晚和苹果我想画下早晨画下露水所能看见的微笑画下所有最年轻的没有痛苦的爱情她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去我想画下遥远的风景画下清晰的地平线和水波画下许许多多快乐的小河画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛我让他们挨的很近让它们相爱让每一个默许每一阵静静的春天的激动都成为一朵小花的生日我还想画下未来我没见过她，也不可能但知道她很美我画下她秋天的风衣画下那些燃烧的烛火和枫叶画下许多因为爱她而熄灭的心画下婚礼画下一个个早上醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸和北方童话的插图我是一个任。

7. 现代诗怎么写

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：

“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”；“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

现代诗的特点

* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

现代诗潮的十大流派

诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

1.叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

(1)叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

(2)抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

(2)自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

(3)散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

现代诗的发展

中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段：

* 中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌

* 中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌

8. 急求现代叙事诗

1.《白墙上的黑手印儿》（儿童诗）作者：李少白马路上跑来小秋秋，边走边跳边拍球，球儿碰着果皮箱，咕噜噜——滚进污水沟。

秋秋好不容易把球捡起，污水却沾满了双手，他望着白墙想了个办法， “啪！啪！”两巴掌，手印儿壁上留。说来也真奇怪，这手印儿老爱缠住小秋秋，不知要找他做朋友，还是和他做对头？秋秋上学打这儿经过，手印儿向他招招手： “喂！快来呀，我的好朋友……” 秋秋回家排队走，步子迈得雄赳赳，手印儿朝他摇摇手： “哼！别装蒜，羞！羞！羞！” 秋秋打定主意，绕开手印儿，马路那边走。

哪知，手印儿远远朝他指—— “是你，是你！别溜，别溜！” 秋秋挺起脖子偏着头，可还是免不了转头瞅一瞅，呀！手印儿像举手告老师： “瞧！是秋秋让我在这儿出丑！” 夜晚，秋秋睡在床上，拳打脚踢，又喊又吼，妈妈把他摇醒，他说：“黑手印儿抢我的球……” 是呀，好孩子干了不光彩的事，心上总像压着块大石头。秋秋决心用自己的行动，把这块心上的石头搬走。

……这天，大家看见墙下有个孩子，踮起脚，昂着头。用小刀轻轻把那黑印儿抠，一脸盆石灰水放在身后。

过路的一位阿姨说： “看！多么可爱的小朋友。” 这时，秋秋的脸红了，你说他是高兴，还是害羞？ 2.《夜航机飞过》（儿童诗）作者：蒲华清夜航机亮着灯，从我们城市上空飞过。

上面坐着我的爸爸吗？我在院子里跑着叫着。爸爸已经来信，他将要出国工作。

他可看到我们的城市？看见这满城灯火？我把小橘灯举得高高，好让爸爸看见我…… 飞机像一颗流星飞远了，夜空只有轰隆隆的声音回响着。多像爸爸那深沉的男低音，在天上唱了一支歌。

3.《蜗牛的奖杯》（儿童诗）作者：杨啸从前，蜗牛是昆虫，长着六条长腿一对翅膀—— 他不但跑得很快，而且还善于飞翔！一天，在昆虫运动会上，飞翔比赛隆重举行—— 参加比赛的有蜗牛，还有蝴蝶。黄蜂和蜜蜂…… 裁判员一声令下，飞翔比赛正式开始—— 他们一齐向前飞去，紧扇着自己的双翅。

蜗牛遥遥领先，头一个到达终点！夺得了飞翔冠军—— 把对手们甩下老远！大伙儿向他欢呼，大伙儿为他鼓掌—— —个很大的金质奖杯，捧到了他的手上！蜗牛扬扬得意，带着奖杯回到家里—— 忍不住心里的骄傲，藏不住脸上的欢喜…… 从此他把奖杯，总是带在身边—— —时一刻不肯放下，生怕别人不能看见…… 因为这奖杯很重，带着奖杯难以飞腾—— 他便把奖杯背在背上，用腿在地上慢慢爬行…… 有人劝他把奖杯放下，他摇摇头说：“那可不行！我这冠军若离开奖杯，谁还能知道我的光荣？” 睡觉时他把奖杯搂在怀里，可是却仍然睡不安稳—— 因为他生怕奖杯被人偷去，哎呀！那可就摘掉了他的心！最后他想了一个办法—— 再睡觉就钻进奖杯里去，这样他就和奖杯成了一体，任何人也休想把他和奖杯分离！于是他就蜷曲着身子，钻进了那只奖杯；于是他就在奖杯里，高枕无忧地沉睡！这样睡了不知多久，当他醒来的时候—— 忽然发现自己的身子，已经在奖杯里粘牢长就！再想要爬出来已不可能，从此啊他便失去了自由—— 只能勉强地探出半截身子和一个长着触角的头…… 从此他休想再往天上飞，就是在地上走也十分吃力—— 他只能背着那沉重的奖杯，蹒跚地摇晃着身子爬来爬去……。

五言怎么写

1. 五言律诗如何写

五言律诗 [仄起式] *

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

（△） △

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△

[字外加括号表示可平可仄。]

·例词参考·

春望 [唐]杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，

峰火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

送友人

李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

说明：此五言律诗的另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。

五言律诗 [平起式] *

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

[△] △

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

△

·例词参考·

山居秋螟 [唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，青泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变三角，所谓三角是指押韵，押韵不仅是平仄合辙，而是要严格遵守一套谱式，初学者可详见《平水韵部》。

2. 五言绝句怎么写

五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。 ⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。

⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。

3. 如何写五言绝句

五言绝句的四种格式：

一、仄起首句不押韵：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句

押韵的五言律诗是：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

4. 怎么写诗啊什么五言什么的全不知

写诗要有大量的阅读，主要是看，别人怎么表达的，句与句，联与联之间是怎么承接的，诗的章法和诗人的感受等等

至于怎么写，你可以去看看王力的（诗词格律），押韵可以看（平水韵）也可以看（中华新韵）平水韵是古韵，现代人写诗一般都按平水韵，用中华韵要在题目下标注是新韵。

还要多看一些别人的心得，感悟等，《唐诗三百首》。《全唐诗》对写诗很有帮助

写词也和上面差不多，不过要记住词牌格律，《白香词谱》《钦定词谱》能帮你熟悉词牌格律，押韵看《词林正韵》，心得看《人间词话》等。读就读《全宋词》《宋词三百首》吧怎么读和读诗一样

等了解这些后，写近代诗平仄格律一般没啥问题了，之后就是炼字，和起承转合了。一开始凑句多，要经得起批评，要虚心接受。最好能找个有能力的人指点，主要就是章法和表达上面

5. 五言绝句诗怎么写

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。

要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。

以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。

我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：平平平仄仄仄仄仄平平除。

6. 写五言,七律有什么技巧

我自己整理的一些写藏头诗的心得，谨供参考。

一、一篇好的藏头诗，要前后相互照应（就是前后诗句在逻辑上或时空上或因果上要与前面的可以照应起来），语言、意境上构成整体、文气贯通，所谓“顺理成章”，所以也要顺理成诗。

二、注意押韵。平时注意收集一些同类韵的名篇加以揣摩。另外也注意有意识的搜集韵字比如an韵的字——串窜

安案般搬半泮绊胖判单弹惮段锻反饭贩版板叛干汗罕岸见观现官管馆旱悍含晗翰瀚还环换焕涣唤监蓝兰烂栏岚揽览阑澜谰曼慢漫幔蔓缦馒谩满瞒螨免晚山灿难摊滩暖缓媛宛婉腕惋焉嫣炎淡谈咸喊元完玩奄淹掩占战站沾钻

婪研颜眼烟言演檐严妍盐岩万丸班瓣蛮寒韩欢幻懒

汉断乱叹燕艳散旦算贯炭赞冠灌璨看蒜侃盥

比如Ou韵

《浣溪沙》宋·慕容（草品）卿

满目江山忆旧游。汀洲花草弄春柔。长亭舟义住木兰舟。好梦易随流水去，芳心空逐晓云愁。行人莫上望京楼。

《咏画障》上官仪

芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

《边词》张敬忠

五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。

即今河畔冰开日，便是长安花落时。

三、学一些对仗的有关知识，学好这个对于写对联也有好处。

四、注重名句收集学习。前人种树后人乘凉，华夏泱泱大国文化源远流长，撷取其中一片浪花也足够灿烂一时了。

比如一字开头的唐诗。

一览众山小

一寸相思一寸灰

一夕秋风白发生

一日看尽长安花

一片冰心在玉壶

一片降幡出石头

一片孤城万仞山

一水中分白鹭洲

一生好入名山游

另外，再深入研究的话，应该注意平仄，以七绝的平仄举例如下：

浅谈七绝平仄格式七绝有四种平仄格式，下面逐一列举，看看它们是由哪些结构材料组成的。 ①式为：a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平，c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。（a、b、c、d，用了全部四种） ②式为：b仄仄平平仄仄平，d平平仄仄仄平平，a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。（b、d、a、b，用了其中三种） ③式为：c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平，a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。（c、d、a、b，用了全部四种） ④式为：d平平仄仄仄平平，b仄仄平平仄仄平，c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。（d、b、c、d，用了其中三种）

7. 怎样写律诗（5言7言均可）

一、七言律诗

1、七言律诗简称“七律”。每首八句，每句七个字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，中间不换韵。

其基本句式有四个：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这四种句式依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。

2、七律的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五律的四格）

第一格

举例

备注

1、平平仄仄仄平平

2、仄仄平平仄仄平

3、仄仄平平平仄仄

4、平平仄仄仄平平

5、平平仄仄平平仄

6、仄仄平平仄仄平

7、仄仄平平平仄仄

8、平平仄仄仄平平

颜色解释见诗词基础

惯于长夜过春时

挈妇将雏鬓有丝

梦里依稀慈母泪

城头变幻大王旗

忍看朋辈成新鬼

怒向刀丛觅小诗

吟罢低眉无写处

月光如水照缁衣

鲁迅-

韵脚为“时、丝、旗、诗、衣”，压i韵。

第五句中“看”有两种读音，二声和一声，这里读一声（平声）

第一格（首句入韵，即首句最后一字压韵）

注：去掉有下划线的两字，则剩下的为五律第一格（以下略）

第二格

举例

备注

1、平平仄仄平平仄

2、仄仄平平仄仄平

3、仄仄平平平仄仄

4、平平仄仄仄平平

5、平平仄仄平平仄

6、仄仄平平仄仄平

7、仄仄平平平仄仄

8、平平仄仄仄平平

颜色解释见诗词基础

巴山楚水凄凉地

二十三年弃置身

怀旧空吟闻笛赋

到乡翻似烂柯人

沉舟侧畔千帆过

病树前头万木春

今日听君歌一曲

暂凭杯酒长精神

刘禹锡-

韵脚为“身（shen）、人（ren）、春（chuen）、神（shen）”，压en韵。

第二格（首句不入韵）

第三格举例

备注

1、仄仄平平仄仄平

2、平平仄仄仄平平

3、平平仄仄平平仄

4、仄仄平平仄仄平

5、仄仄平平平仄仄

6、平平仄仄仄平平

7、平平仄仄平平仄

8、仄仄平平仄仄平

颜色解释见诗词基础

湖上春来似画图

乱峰围绕水平铺

松排山面千重翠

月点波心一颗珠

碧毯线头抽早稻

青罗裙带展新蒲

未能抛得杭州去

一半勾留是此湖

白居易-《春题湖上》

韵脚为“图、铺、珠、蒲、湖”，压hu韵。

第三格（首句入韵）

第四格

举例

备注

1、仄仄平平平仄仄

2、平平仄仄仄平平

3、平平仄仄平平仄

4、仄仄平平仄仄平

5、仄仄平平平仄仄

6、平平仄仄仄平平

7、平平仄仄平平仄

8、仄仄平平仄仄平

颜色解释见诗词基础

剑外忽传收蓟北

初闻涕泪满衣裳

却看妻子悉何在

漫卷诗书喜欲狂

白日放歌须纵酒

青春作伴好还乡

即从巴峡穿巫峡

便下襄阳向洛阳

杜甫

二、五言律诗

1、五言律诗简称“五律”。每首八句，每句五个字，共四十个字。

2、五言律诗的格见七言律诗的格。（不再举例）

8. 五言律诗如何写如何写一首真正的五言律诗

（一）每首八句，每句五字，共四十字；

（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；

（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；

（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；

（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。五言律诗以首句不入为正格，而且以仄起式为常见。

五言律诗与七言律诗一样，四联八句，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。与七律不同的是，五律首联用对仗的较多，主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但这个原因不是绝对的，在首句入韵的情况下，依然有首联用对仗的例子。

叙事诗怎么写

1. 叙事诗怎么写

大弦嘈嘈如急雨。

千呼万唤始出来：

《琵琶行》

唐•，铁骑突出刀枪鸣，唯见江心秋月白，黄芦苦竹绕宅生。

岂无山歌与村笛。著名的国外叙事诗有《巴特里克·史宾斯爵士》，整顿衣裳起敛容。

银瓶乍破水浆迸，往往取酒还独倾。

寻声暗问弹者谁。

春江花朝秋月夜。

主人下马客在船。

弟走从军阿姨死，而且情景交融，此时无声胜有声？琵琶声停欲语迟，谪居卧病浔阳城、柯尔律治的《古舟子之咏》、感事型，如《孔雀东南飞》？杜鹃啼血猿哀鸣，有比较完整的故事情节，说尽心中无限事。这种题材我国古代已有。

忽闻水上琵琶声，有层次清晰的生活场面。

其间旦暮闻何物。这种诗情节完整而集中，未成曲调先有情，家在虾蟆陵下住，名属教坊第一部，四弦一声如裂帛，前月浮梁买茶去。

曲罢曾教善才服。

住近湓江地低湿，别时茫茫江浸月、《琵琶行》等。

商人重利轻别离。

间关莺语花底滑。

移船相近邀相见。

低眉信手续续弹，人物性格突出而典型，又有故事，添酒回灯重开宴。

弦弦掩抑声声思，为君翻作《琵琶行》，它的情节一般较为简单，举酒欲饮无管弦。

浔阳地僻无音乐，它通过写人叙事来抒发情感！

我从去年辞帝京，终岁不闻丝竹声，展示时代的精神和力量。

嘈嘈切切错杂弹。通常包括英雄歌谣，枫叶荻花秋瑟瑟。

同是天涯沦落人。

如；白居易

浔阳江头夜送客。

醉不成欢惨将别，又闻此语重唧唧。

轻拢慢捻抹复挑。

我闻琵琶已叹息，又有简练的叙事。

门前冷落鞍马稀。

沉吟放拨插弦中，要对社会生活进行高度的艺术概括。

夜深忽梦少年事。

今年欢笑复明年，史诗，梦啼妆泪红阑干，妆成每被秋娘妒，小弦切切如私语，与小说戏剧相比，初为《霓裳》后《六幺》、限制叙述角度）有所不同。它的结构形式主要分为纪事型、情节型这三种叙事结构。写作叙事诗、《兰德尔王》，绕船月明江水寒。

曲终收拨当心画，呕哑嘲哳难为听，它的叙事视角（全知叙述角度，相逢何必曾相识。

莫辞更坐弹一曲，秋月春风等闲度。这种体裁，暮去朝来颜色故，满座重闻皆掩泣，一曲红绡不知数。

十三学得琵琶成。

五陵年少争缠头。

今夜闻君琵琶语。当中叙事诗在不同的叙事结构，兼有抒情诗和小说的特点。

别有幽愁暗恨生，犹抱琵琶半遮面，叙事方式多种多样，用诗的形式和体裁。

东船西舫悄无言，大珠小珠落玉盘，凝绝不通声暂歇？江州司马青衫湿，幽咽泉流冰下滩，老大嫁作商人妇、人物等小说的内容，却坐促弦弦转急、《杰西·詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。

钿头银篦击节碎，话剧等形式。

去来江口守空船，有浓厚的诗意。

感我此言良久立。

座中泣下谁最多。

转轴拨弦三两声，血色罗裙翻酒污，以人物形象显示生活的本质，似诉平生不得志。

自言本是京城女，如听仙乐耳暂明，主人忘归客不发叙事诗用诗的形式刻画人物。

凄凄不似向前声。

冰泉冷涩弦凝绝

2. 谁帮我写首现代叙事诗急

《琵琶行》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

3. 叙事的诗怎么写

古诗：课内（也就是小学的时候有学过的）：静夜思【唐】李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《清明》杜牧（唐）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村课外（就是小学没学到过的）秋歌长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征？冬歌明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。

裁缝寄远道，几日到临洮？阴雨【唐】白居易岚雾今朝重，江山此地深。滩声秋更急，峡气晓多阴。

望阙云遮眼，思乡雨滴心。将何慰幽独？赖此北窗琴。

客中寒食【唐】李中旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。

欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。

江岸秋思【唐】杜荀鹤驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。

秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。

江上送友人南游【唐】张乔何处积乡愁，天涯聚乱流。岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

买酒过渔舍，分灯与钓舟。潇湘见来雁，应念独边游。

思乡作【唐】布燮泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。

坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。

冬日山居思乡【唐】周贺大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。

云梦故城秋望【唐】戎昱故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。

梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。

除夜作【唐】高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。远望【唐】元稹满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。和三乡诗【唐】高衢南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。乡思【唐】薛涛峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

房檐上，挂水珠，好像串串小铃铛。丁零当啷，丁零当啷，它在招呼小燕子，快快回来盖新房。

乡愁在从前，我是王，是快乐而富有的，邻家的公主是我美丽的妻。我们收获高梁的珍珠，玉蜀黍的宝石，还有那挂满在老榆树上的金纸。

如今呢？如今我一贫如洗。流行歌曲和霓虹灯使我的思想贫血。

站在神经错乱的街头，我不知道该走向哪里。看海我们看海去，火红的太阳，从海边升起。

欣欣向荣。我们看海去，展翅的海鸥，在空中翱翔，自由自在。

4. 试论述杜甫叙事诗的特点

在杜甫以前，文人写的叙事诗是很少的，而杜甫则在诗中大量运用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇。

可以说叙事技巧在杜甫手中达到了高度成熟，具体看来有以下几点：第一、杜甫善于对现实生活催典型的艺术概括。他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。

比如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三别”更是典型概括的最好的范例。杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，十分震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾。

第二，杜甫的诗叙事，常融入强烈的抒情。多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的，例如《羌村三首》，记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人、邻里如何在这悲喜中相见，那种悲哀、同情、无可奈何，都交错在一起。

可以说，杜甫将客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体，长篇如此，短篇也如此，有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。

杜甫的诗歌记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。第三，对话的运用和人物语言的个性化。

为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独自，并顾全到了人物语言的个性化。这类作品很多，如《新婚别》写一位新娘子的独白，使我们读起来，有一种如见其人、如闻其声的感觉。

第四，采用俗语。这是杜诗语言的一大特色。

杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。

比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮赠歌》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮美严中丞》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。第五，杜甫的诗叙事。

既叙事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。

如《北征》叙从凤翔行在往郫州省家的一路所见，通过一些细节描写，从一个视角展现了广阔的历史画面。也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗，它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感，并且故事性被冲淡了，而生活色彩则得到极大的加强，《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”、“三别”等诗无不如此。

5. 如何写一篇叙事类诗歌

写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。它的结构形式主要分为纪事型、感事型、情节型这三种叙事结构。当中叙事诗在不同的叙事结构，它的叙事视角（全知叙述角度、限制叙述角度）有所不同，叙事方式多种多样。著名的国外叙事诗有《巴特里克·史宾斯爵士》、《兰德尔王》、《古舟子之咏》、《杰西·詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。

中国的民间叙事诗是一种具有比较完整的故事情节的韵文或散韵结合的民间诗歌。叙事性是民间叙事诗的突出特点。在民间叙事诗的创作和传播中，巫师、艺人、歌手等起着比较重要的作用，有些重要作品还有专业的歌唱人员。这类诗歌除以口头形式流传外，有的还有手抄本。

民间叙事诗大多结构比较完整，故事有开端、发展、高潮和结局，有些还有尾声。比兴、夸张、排比、拟人、重叠、复沓等修辞手法比比皆是，其中不乏比较完美的文学作品，长久流传并产生影响，在中国民间文学中具有重要地位。其中有些宏伟的篇章不但是民族文学的宝贵财富，而且具有世界意义。同时在民族学、民俗学、宗教学、语言学等学科的研究中也具有重要的价值。[