小说创作谈怎么写

作者小说创作怎么写(小说作者简介怎么写)

1.小说作者简介怎么写

1、简介2、从事的事业3、特长4、贡献5、作品

例子：

司晶，女，黑龙江齐齐哈尔人，福源心理咨询所所长，北京SJS（司晶学堂）家庭教练。出生9个月时患麻痹症，周身瘫痪仅左手健全，经70余次大小手术，靠体内3根钢棍和5根钢丝支撑身躯。童年时期被寄养在落后的农村，饱受歧视、欺凌和折磨。

司晶数十年来，以体验各种痛苦为代价，以超人的毅力全身心地奉献于他人和社会。她从事义务心理咨询20年，拖着病残的身躯走遍全国30多个城市，巡回演讲400余场，帮助无数

迷茫困惑的人找回了自我，振作了精神，坚定了信念。

司晶17岁时从糊在墙上的旧报纸认识第一个字，仅两个月就读懂长篇小说，靠自学获两所高校的文凭。她一生笔耕不辍，聘为多家刊物的专栏主持人。曾3次登上北大讲坛，其演讲被北大师生评为“北大最震憾人心的演讲”。

司晶深受苦难却洞察大千世界，救助芸芸众生。被誉为“精神巨人”、“心灵天使”、“真善美的化身”。并被评为黑龙江省十大女杰、十大杰出青年、全国精神文明建设先进人物。

2.一个作家是如何写作的

“一个人吃了个鸡蛋觉得好，有必要非得去看看那母鸡是什么样吗？”借用钱钟书老先生的这个比喻，我在这里想拿这一形象，描画一下小说家的写作过程。

记得年轻时自己也向往和羡慕过小说家的生活。当年南京《青春》杂志编辑部举办写作讲习班时，也混进去听过几讲，但印象并不深刻。主要是觉得没学到什么写作的秘密，只是知道了一些作家肚子里确有些知识而已。最近闲翻余华的随笔集《灵魂饭》，倒是看出不少真知灼见。首先要感谢他，肯真心实意拿出他的亲身体验来分享，尤其是写长篇小说的体会。

他说，“长篇小说开始的部分，往往是在灵感已经来到以后才会落笔，这时候对于作家的写作行为来说是不困难的，真正的困难是在‘继续’上面。”“这是最难受的时候。作家首先要花去很多时间来调整自己的呼吸和自己的情绪。”“作家一分钟以前还在三心二意地生活着，他干的事与正要写的作品毫无关系，一分钟以后他就必须使自己成为另外一个人，一个叙述者，一个不再散漫的人。”

不仅是不再散漫，按照余华的说法，小说家其实是可以具有双重人格的。“在现实中，作家可以谎话连篇，可以满不在乎，可以自私、无聊和沾沾自喜；可是在写作中，作家必须是真诚的，是认真严肃的，同时又是通情达理和满怀同情和怜悯之心的。”这倒是我以前全然没有想到的。如此说来，我们真的应该像钱钟书所说的那样：只管欣赏鸡蛋，莫管母鸡美丑。不仅不必管母鸡长得什么样，其德行高低也可以和作品剥离分开，只要创作时的心态端正即可。这似乎也可以帮助解释一下，为什么有些作家的个人品德不好，却照样能够写出好的小说。原来，他或者她，在写作的时候，毕竟是个好人！

所以小说家创作时的状态尤为重要，是开启另一种生活。“这重新开始的生活与他的现实生活决然不同，是欲望的、想象的、记忆的生活，也是井然有序的生活，而且决不允许他犯错误，一个小小的错误都会使他的叙述走上邪路。”这段总结，也和一般人的想象和理解不同。人们大都以为小说家可以几易其稿，其实一旦走上了邪路，再也无从挽救。

3.小说写作怎么写

人物：鲜明而又独特的个性，

故事：衔接，有紧有缓。

环境：烘托人物或者情节。

最重要的是人物，越是矛盾纠结，越体现真实性。

故事要新颖，不可繁杂且没重点。

重点人物，主要情节都要重点突出。

哎，太多了。 小说主要的是矛盾。

有矛盾，冲突带动情节才会令人一直读下去。

故事可以简单，但细节一定要精细。人物要丰富。

楼主加油。

4.如何进行小说创作

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

构思注意

（一）"小说家的时钟"：讲故事的要则之一是能同时天南海北，无所不知地讲，不但精 通历史，通晓当今，还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中，所有已知的和预期的 时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中，"小说家的时钟"同时报出不同的时间。 这种时间说明：无论故事起初是怎样构思的，叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一 起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。 小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些；而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。这 种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一：用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。从某个角度上看，小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。既然每一 篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法，那么作者如何计算时间就是 非常重要的。

（二）时间生活和价值生活：在叙写中，小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快，有 时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯特在《小说面面观》中说："在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说可以摆脱它。" 这是因为，"日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活，实际上都是由两种 生活合成的--时间生活和价值生活--而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。'我只看 了她五分钟，但那是值得的。'这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间 生活的，但在小说中--如果是好小说--则必须包含价值生活。"所以，叙写故事不能忽 略自然的时间生活，但是更要注意社会的价值生活，必须匠心经营，写好价值生活。

（三）微观叙述和宏观叙述：小说的叙写应使读者有历史感。为此，小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时，他就应对历史负起责任。这就是说，小说场景 的每一个细节，对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。这样，在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。所谓微观叙述，是指"按时序组织起来 的一连串事件"；所谓宏观叙述，是指"历史的一个片断"。这两种叙述使得作者能够正确处 理"小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。"（乔纳森·雷班《现代小说写 作技巧》）

（四）三项基本选择：在对待时间的安排上，作者通常有三项基本的选择：一是按"时 间一致"的原则来叙述，使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。二是用缩短 或概述时间的办法去叙述，在故事的开端或结局之间略去若干年月。这样，读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。三是用时序颠倒的方法 进行叙述，阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。

（五）叙述时间的距离：时间在小说里除了起着"导演"的作用之外，又起着引起"悬念" 的作用。"在一本我们称为严肃的小说中，我们同样也感到，或者应该感到时钟一小时又一 小时地在轰响，日历一页又一页地掀过去。此外，时间还把读者牢牢地系在宏大的'现在' --如果你愿意的话，叫它场景也未尝不可--，而这些'现在'是由一些中间性的情节连 系起来的。我们可以在时间上前后移动，但是现在这一时刻必须牢牢地抓住我们。"（伊莉莎 白·鲍温《小说家的技巧》）

5.小说怎么写

你想写什么类型的，如果言情的话创意是最重要的，玛丽苏剧情还是不要了，不然写出来的东西只会索然无味吧……，人家安东尼没有标点符号都能出书（怨念……），所以说就给你一个比较普通的写作习惯吧。

【起】开始的时候你可以以对话启开全文，或者是普通的写景（这个对文笔要求比较高！一眼就可以看出你的深浅！），当然对回忆的叙述（如‘还记得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*’）也是时下比较流行的。不过要注意，开头一定不可以拖得太冗长，不然别人翻两下就丢开了。

【承】进行时你可以选择画面描写参杂着对话（我称之为电视剧写法），或者完全的自述独白，对话可以不加引号。这是当下较为常见的。

场面跳换是很重要的，一个场面拖久了可能就写不下去了，一定要懂得跳换，适可而止。这是埋下伏笔的好时机哦，结局如果想要使人回味的话这里一定要注意。

【转】这个一般可以安排在小说的中段靠后，如果处理得够好可以使你的小说常驻人心，一般都是“突然的”“震撼的”“出乎人意料的”，可以说是促成结局的要素。 【合】这个可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者忧伤地离散，看你爱怎么写了。

不过整部小说的风格最好要统一，起初很搞笑结局很悲伤的人们还可以接受，起初很忧伤结局很爆笑的么……反正我觉得有些难以接受，但是也有这样的好小说。结局一定要处理得很好才行，不然会给人突兀的不适应感，于是廉价感顿生，这个是小说的大忌。

于是个人对写小说的总结大致如上，当然这东西不是绝对的，所以只是个、人、的、见、解罢了！关键还是要闲时多看看好的小说，最好是个人风格较强的那种，要纳百家之见不是么？。

6.小说该怎么写

做为一个勉勉强强算是资深的老读者，在此说说本人的感想。

写一本小说，首先就是构思，有了好的构思，小说就成功了一半。

其次，就是要有大纲，有了大纲才不会出现你所说的：想的东西多，但加不进去，不知道该怎么起点，不知道该怎么终结的情况。

再其次，就是要有存稿，要记住你是一名作者，要考虑读者的心情，换位思考一下，若你是读者，你喜欢的作者三天两头的停更，你会怎么想？

接着，就是灵感，一个好的作家必须要有灵感，我没写过书，就以作文为例，我有灵感的时候，下笔有如神助，刷刷刷一千字就出来了，而没有想法时，好半天都写不到一千字，而且思路还不连贯。

最后，就是坚持了，坚持是每一个作者的脊柱，没有坚持，神马都是浮云。

PS：现在因为兴趣而写书的人已经很少了，大部分人的兴趣都只是一时，能够坚持下来的人很少，希望作者能坚持下来，相信自己。

The best wish to you!

7.小说怎样写和怎样投稿

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汤员创作怎么写小说(在汤圆创作上写小说怎样才能把自己的作品让更多的人知道)

1.在汤圆创作上写小说怎样才能把自己的作品让更多的人知道

首先，汤圆创作的作品是不可以在其他网站上被发现的，这是为了保证作者的版权。

当然，如果是作者自主的将作品发表在贴吧或者其他的地方，只要是有相关说明，也是可以的。

在汤圆创作如何让更多的人知道你的作品，很简单的哦。汤圆创作有第三方的合作分享渠道，你可以选择把作品分享出去，这样就会有很多人看到了。

其次的话，你可以选择跟作者们互相进步，让其他的作者去看你的书，留评论，大家互相鼓励进步。也可以把作品发表在汤圆创作吧里，让大家一起关注。

最终还是要靠自己哦。

2.我在汤圆创作里写小说,是新人,怎么才可以让更多人看到呢

其实这个问题适用我们生活任何一个场景。

我是销售怎么让客户关注我，买的产品

我是老师怎么让学生认真听我讲课，好好学习。

我是经理怎么让员工，好好按照我的安排和规划开展工作。

首先找到你的核心价值，也就是作品的核心价值

小说是故事，是满足人的好奇心，猎奇，喜欢看，听别人的故事，进而满足自己个人价值观，想象力和各个层次需求和情感共鸣的过程。

所以成功作品，必然引起全部，部分人群对你故事引人入胜，跌宕起伏，精彩纷呈的喜欢。而且抓住这些人的价值观，符合今天绝大多数人群的底层需求。

文学作品是艺术，很难用一个定式，或者具体模式展示。如果可以那就是流水线可以加工生产的，而非艺术了。所以对艺术的不断磨练，画家不是要反复绘画，手工艺需要反复制作，然后在加入个人的理解成为艺术。写作也是随着不停写作提高驾驭文字技术时候，加入个人升华的部分。祝你成功

创作谈怎么写

1. 创作说明要怎么写好呢

一、抓住事物特征，把握说明中心 任何事物都有其自身的特征，它是区别于其他事物的标志。

写说明文时只有抓住事物的特征，才能把被说明事物准确清晰地介绍给读者，让人们对事物有确切的了解。抓住事物的特征进行写作，也就是抓住了说明的中心。

当然，事物往往有多方面的特征，想在一篇说明文里面面俱到地加以介绍是不可能的，只能根据需要一次谈一两个特征。例如：鸭与鸡都是家禽，都会走路，都有两翼，都可以做肉食。

但要写一篇关于鸭的说明文，就要抓住鸭区别于鸡和其它家禽的特征。与鸡相比，它喜欢在水上生活，尾部能分泌油脂；有一双掌状的蹼，会划水；嘴又长又扁，等等。

抓住鸭的这些特征进行说明，就可以使人对鸭的生活习性和外形有了一个清楚的认识。不同的事物固然有各自不同的特点，同类事物也往往有着差异，这些差异也就是它们的特征，写说明文时要紧紧抓住这些特征。

如《中国石拱桥》一文写的是赵州桥和卢沟桥，两桥都是石砌的拱桥，相同的地方很多，但也各有特色。茅以升先生就抓住了它们各自特色，进行对比说明，使读者认识了两座桥的不同形状、结构和艺术风格。

抓住事物特征，把握说明中心，这是写好说明文的一个基本要求。要做到这一点，关键是要对事物进行深入细致的观察、分析、比较、研究，做到真正熟悉被说明的事物，并且掌握这一事物本身的特点和规律。

只有这样，才能很好地说明事物。二、针对具体情况，选好说明角度 写文章都是具有针对性的，比如说写给什么样的人看；写文章也是有目的性的，比如通过文章要解决一个什么样的问题。

例如，写关于落花生的说明文，如果读者对象是农民，目的又是为了向农民传授栽培落花生的技术，那么，就要根据落花生的生长规律，从如何栽培才能夺高产的角度去说明，重点说明怎样选种、选地、播种、施肥、管理等。如果对象是厨师或食品加工厂的工人，目的又是为了介绍如何加工食用落花生，那么就应侧重说明花生仁的营养价值以及如何加工、配料才能使花生仁更加可口等等。

我们中学生在写说明文的时候，可先设想为谁而写，这样就能针对具体情况进行说明，不至于把文章写得散乱无章，目的不明确。三、讲究结构安排，做到条理分明 文章的条理性是客观事物、事理本身特点、规律在文章结构上的反映。

说明文解说事物、阐述事理就要按这些关系来安排说明次序，使之层次清楚、主次分明。例如，四川大邑县“地主庄园陈列馆”中的“收租院”里，有若干泥塑人物像，……。

这些画面相对独立，是并列关系。地主收租时设有四道关口，依次是验谷关、风谷关、过斗关、算帐关。

每个交租农民都要过四关。从第一关到第四关，是先后关系，这些个别的实例共同揭露地主对农民进行残酷剥削和压迫的罪恶，这就是“收租院”的总体概貌。

这个总体概貌与各体实例成为总分关系。《收租院解说词》一文就把握了这些关系。

采取先总后分的写法，开头扼要地介绍了地主刘文彩残酷剥削和压迫农民的罪恶，接着按照泥塑画面排列顺序，分别介绍，突出了有压迫和剥削就必然有革命和反抗的基本思想。 并列关系的事物，还要注意方位顺序，或从上到下，或从前到后，从左到右，从外到内，从近到远，等等，只有按照这些顺序去写才能条理清楚。

例如《故宫博物院》全文是介绍一座古建筑群，作者按照先总后分的办法，条理明了地介绍了这座雄伟的建筑群。写建筑物局部时，层次也十分清楚。

如写太和殿的一段，先从外后到内，介绍大殿外面时又按照从上到下的顺序，由天空到殿顶直到台基。介绍其内部时又按从中间到两旁，从前到后，由上到下，由远及近的顺序依次说明，给人以清晰的印象。

介绍生产过程的说明文，应按生产的时间顺序说明；介绍植物生长的说明文应考虑其生长顺序，依次说明，当然不管哪类说明文都应注意主次分明。四、注意语言艺术，提高说明效果 说明文语言的特点是朴素平实，且常使用专门术语，容易给人枯燥乏味的感觉。

为了提高说明的效果，必须在语言上下一番功夫。说明文的语言不在于堆砌华丽的词藻，而在于用语确切、精当、通俗、风趣。

怎样才能做到这一点呢？ 首先，在仔细观察事物，透彻了解事物特征的基础上选用最能确切地反映客观事物的词语加以说明，尤其要注意恰当选用限制范围大小、表明条件关系之类的词语。如《中国石拱桥》中说到卢沟桥：“桥宽约八米，路面平坦，几乎与河面平行”。

一个“约”字说明桥面并不恰好是八米，这里只取约数；一个“几乎”说明路面平坦的程度基本上与河面平行，但还不是完全平行。《看云识天气》中“天空的薄云，往往是天气晴朗的象征；而那些低而厚密的云层，常常是阴雨风雪的预兆”。

这里形容云的形态特征的词语和表明时间性的词语配合用，十分确切，十分精当。 其次，要注意掌握和运用好必要的专门术语，防止说“外行话”，例如“航天”和“航空”是两个不同的概念，飞机在大气层内飞行，称为航空；卫星、飞船在大气层外飞行称为航天。

它们是采用不同的飞行器在不同的空间来完成飞行任务的。写文章时必须注意诸如此类的区别。

再次，适当运用比。

2. 文学评论怎么写

文学评论的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作。

（一）阅读 阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程。只有通过阅读，才能为写作打 下坚实的基础。

1.阅读范围。从文学评论的写作要求看，阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。

所谓点面结合的“点”，是指作品。所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作 家的作品等。

在这里，作品的阅读是最重要的，这是获得评论权的最重要的依据。只有阅读 作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，评论时说到点子上，切中要害，避免片面性。

所谓深浅结合，是指作品的阅读要深一点，钻得透一点，深到能产生真知灼见为止。为 了深，就要多读几遍。

恩格斯为了对拉萨尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论，先 后将作品至少读了四遍，他在《致斐迪南·拉萨尔》中说：“为了有一个完全公正、完全‘批 判’的‘态度’”，为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”，所以需要一个“比较 长的时间我才能发表自己的意见”。再如，列宁为了对小说《怎么办》进行评论，在一个夏 天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。”

（《列宁 论文学艺术》第897页）**也说过，《红楼梦》要读五遍，不读五遍就没有发言权。 这说明，浮光掠影、晴蜓点水式的阅读是不行的。

对于被评论的对象，一定要研究得透彻一 些，对作品象对人一样，要知心、知音。对其他作品和材料的阅读不妨浅一点，浏览一遍， 有一个直觉印象即可，否则，不能保证“点”的深。

2.阅读方法。一般采取“总体——部分——总体”的步骤。

一、总体，就是从头至尾 通读。得出初步而概括的印象。

二、部分，是要对重要部分仔细地读，分析研究，加深印象， 发现特色（或发现问题），初步形成观点。三、总体，是要获得完整的本质的认识，对作品 的倾向和艺术性作出自己的判断。

在阅读过程中，要及时做好摘记工作。有一种“评点法”的评论，就是一手拿笔，一边 阅读，一边评点的。

如金圣叹评点《水浒》、《三国演义》。还要通过阅读培养复述节录作品 内容的能力。

这是因为评论中常要概述作品内容，以作评论的依据。 （二）定题 所谓定题，就是在读书、搜集材料的基础上，选择并确定评论的题旨（中心）。

定题也 称为“选题”。 初学写作文学评论的人在定题时常犯以下几种毛病： 第一种，为评而评，无的放矢。

评论者随便拿一篇作品，自己没有明确的目标，未经过 认真思考，就去评论。 第二种，贪大求全，面面俱到。

一开始就写《论***的小说创作》这样大的题目，往 往无从下笔而流于一般、平庸、肤浅。 第三种，缺乏新意，老生常谈，步别人的后尘，拾人牙慧。

应该怎样定题呢？ 首先要选准作品。应该选择什么人的哪一篇作品，这是有标准的。

标准就是： （一）作品的价值。一篇作品拿到手，要掂一掂份量，权衡一下，问问自己：这 作品有 没有价值？值不值得评？俄国文艺批评家车尔尼雪夫斯基说：“假使你要做一个彻底的人， 那么就应该特别注意作品的价值，而不必拘泥于你以前觉得这同一位作家的作品是好还是 坏。”

（《谈批评中的坦率精神》）这说明：文学评论要评的是文学作品，作品本身的价值才是 我们确定评论与否的重要依据。所谓作品的价值，指的是它的美学价值，也就是作品的思想 性和艺术性达到的水平应是很高的，或比较高的；另外，是某一种作品代表着一种值得注意 的倾向，或者就是坏作品。

这两类作品都是值得评论的。因为，评论好的，可提高读者的审 美水平，使读者获得美的享受，也可使作者认识到自己的特色，向好的方面发展，提高一步； 评论坏的，可以防微杜渐，给作者敲警钟，使读者也能认识假、恶、丑。

（二）现实的需要。现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要，社会 发展的需要。

凡是现实需要评论的作品，我们作为评论者，就应该负起评论的责任。 （三）个人的专长。

选作品要根据自己的爱好、专长来定。也就是说，要选自己有所研 究的，有把握的，有心得的，能评论的来评。

尤其是初学评论写作的，更要扬长避短，否则 评起来困难，也不容易评好。 其次要定好中心。

要确定评的论中心，有两个原则要遵守： 第一、不同体裁，区别对待。体裁不同，确立评论中心的角度也应有所不同。

如：叙事 文学的评论，评论的角度应信笺于人物塑造、矛盾冲突等方面。抒情文学的评论，评论的角 度应偏重于艺术意境、感情抒发等方面。

第二、应有真知，贵在创新。评论的中心，必须从自己对作品的独到见解、真知灼见出 发来确立。

由于是自己的真知灼见，就可避免雷同，就能创新，评出新水平。对一篇作品， 是评人物形象，还是评情节安排，是评某一细节，还是评全篇结构，是评思想意义，还是评 语言风格，都需要评论者具有一双慧眼。

培养“眼力”，可以采取两个办法： 一是选取。选取作品有意义之点来评。

因为作者在写作时就是这样选材的。鲁迅说：“选 取有意义之点，指示出来，使那意义格外分明，扩大，那是正确的批评家的任务。”

（《关于 小说题材的通信》）应该。

3. 文学评论怎么写

文学评论又叫“文艺评论”，既是指运用一定的理论和方法对各种文学现象进行探讨、体会、评价的科学研究活动，又是指反映这种研究成果的一种文章样式。其任务在于揭示艺术现象中的审美价值和思想意义，探讨艺术创作的方法和规律，以提高文艺创作的水平；还要帮助读者正确理解作品，培养和提高读者的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。

文学评论的写作大致有三步：阅读——选题——写作。

一、阅读

阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程。就写作要求看，阅读要做到两个结合，即“点面结合”和“深浅结合”。

“点面结合”的“点”指的是要评论的作品，“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等方面。

“深浅结合”之“深”是针对所评论的作品而言的，应该对作品反复、深入地阅读，力求读深读透，务求掌握它的精神和实质。因为只有仔细阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，不可作蜻蜓点水式的阅读。对作品的阅读要深一点，直到能够产生真知灼见为止。为了深，就要多读几遍。比如列宁为了对小说《怎么办》进行评论，在一个夏天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。”（《列宁论文学艺术》）而对于作家生平和其它作品材料的阅读不妨“浅”一点，浏览一遍有一个直觉印象即可。

二、选题

评论要做到“有的放矢”，要有明确的目标和社会责任感，这就是“选题”。评论的范围可以是某个作家的全部作品，也可以是某一部或一篇作品，也可以只选某一问题或某一文艺现象或某种艺术手法来评。初写评论选题不宜太大，可根据作品的特点，从不同的角度来评论，要抓住特点，写出新意。但关键还是要根据个人的专长，也就是要选自己有所研究的，有把握的，有心得的来评，要具备一双慧眼，培养“眼力”，有两点要做到：一是选取。选取作品有意义之点来评。鲁迅说：“选取有意义之点，指示出来，使那意义格外分明、扩大，那是正确的批评家的任务。”在开始时可以选取一些名篇，自己确定一个具体的范围，选取一些有意义之点，比如评价鲁迅的小说《祝福》，确定一个范围：评论祥林嫂的形象塑造技巧，这样既可以从总的方面——祥林嫂是一个什么样的典型，成功在哪里等方面来选取；也可以从局部的方面——鲁迅怎样刻画祥林嫂的眼睛、语言、性格等方面来选取。二是甄别。主要从三方面锻炼自己的甄别能力：一，作品中什么是应选取的有意义之点，什么是要舍弃的无意义之点；二、什么是自己对于作品的真知灼见，什么是旧调重弹；三，哪些是自己评论时能够驾驭的，哪些是偏大偏难自己力所不及的。

三、写作

文学评论属于议论文。它具有议论文的一般特点，但是由于它是对文学作品发表的评论，所以又不同于其它的议论文，要有点文学色彩。

1、要有正确而鲜明的观点。我们对一篇文学作品发表议论，总要有个基本看法：是好还是坏？是大体上过得去，还是基本上不行而尚有可取之处？这个基本的看法就是文章的中心论点，这个论点必须是正确、鲜明的。

2、要有准确、充分而有说服力的论据。要对作品的人物形象、故事情节、艺术描写和语言运用等方面进行深入细致的具体的分析，从而引用能够说明自己论点的材料来充当论据，这些论据一定要准确可靠。

3、要运用科学的符合逻辑推理的论证方法。是用归纳法，还是用演绎法，或者是类比法，应深思熟虑。

4、文学观念在不断更新，因此文学评论的理论和术语也要不断更新，为此就要努力学习文学理论知识、美学知识、语言学和修辞学知识，使得评论的语言既有文学性，又有形象性。

推荐你看看人民文学出版社出版的《文学评论》，是文学评论的一个合集

4. 谈谈如何写一篇好文章

不管岁月如何沧老，世界如何变化，仍有那么一个人爱她，受了伤可以一起扛。

所谓蓝颜，就是这样，远远看护你，不当阻隔你的墙。在看那起落的沙丘，正因为每粒沙的位置不同，才有这美丽的景观，还有因为每粒沙的存在才构成了沙么。

事物无论大小，能力强弱总有它的作用。后路不知，前路不尽，走好眼前，不就是路么！ 品百味人生，解人间忧愁 文/枫株湖 人生在世，有许多解不开的结，也有许一回到临沂，河流显得是那么重要。

几条大河在这里交汇，形成一块庞大的水域，它影响着这里的一切。河流温柔地撕开水泥板结的城市，把地气送给树木和人。

沂河洋洋洒洒，从几百里的地方来，又洋洋洒洒向南流去，直到向东折转，携湖纳泊奔向大海，不觉间又是几相信很多人都看过《宫》、看过《步步惊心》吧！是不是看得很有味道，是不是看了上一集，又想看下一集的不自控。不管是不是因为里面有自己喜欢的明星，亦或是在自己的内心深处也有想穿越的欲望的种子。

很奇怪的想法加很奇怪的妄想。 其实我相信很多时候很多人生活和工作中会遇到很多令你讨厌的敌人，他们用各自的方法让你不自觉地成为一个同样令人讨厌的人。

要想战胜敌人，获得胜利，就要学会成熟地面对敌人对你的攻击。 笑看别人的青春岁月 作者：碧落壁龛 许久没有打开自己的文集，突然想起很久没有这样安静的写点看了看重庆的天气预报，未来连续几天都会下雨，老天爷真有眼，七夕让那些野鸳鸯淋雨去吧，哈哈。

这不，七夕还没到呢，就遇到一件晦气的事，小妹有个问题很疑惑，就来问我了。 小妹：假如，你的身份标签很令人羡慕，你有一个人即将结婚的女朋友，她是你精神固然，磨炼也是可以丑陋人生的。

人生原本还有点美丽，经过数次折磨式的履历之后，但没有使其成熟和美丽，反倒使它充满痛苦、迷茫、彷徨，甚至瞻前顾后，畏首畏尾，唯唯诺诺，没有一点棱角脾气了，这是不是有点丑陋呢？` 我心依旧 壮心不已 作者：西北的孤莲 天突然，很喜欢回家。

感觉回家很爽。

可以肆无忌惮吃自己想吃的， 可以昏天暗地的睡美美的觉， 可以在自己地盘做自己的事， 可以 长大了，却发现自己恋家了 今天回家，和老妈钻一个被窝 我们谈感情，谈工作，谈生活， 我们没有隔阂， 我喜欢这种感觉， 和爱因斯坦、奥黛丽赫本所在的领域不同，他们的成功却类似，那就是在人生的坐标系里，他们都没有横冲直撞，没有乱爬乱滚，而是谨慎、理性地探索，一旦选准了适合的位置，就尽心尽力地去演好那个属于自己的角色，最终发出了灿烂的光芒。而有的人，终其一生都没别人看你如何不重要，重要的是你自己如何看待自己。

以前属于注定，将来属于命运，只有现在属于自己。 我不知道自己将来会有怎样的前途无量，我只知道只要自己努力，就一定会赢得尊重。

如今的讥笑嘲讽，都将是推动我前进的力量。 其实自己并没有那么坚强，可是还是会泪水满眶，笑着抬头望。

如果当初如何如何，现在就不会怎样怎样这种充满怅然的喃喃自语，还是别再多说了吧。每一个岔口的选择其实没有真正的好与坏，只要把人生看成是自己独一无二的创作，就不会频频回首如果当初做了不一样的选择。

《北京青年》早上6点，太阳都露出半边脸，很明朗 橘红色，那种颜色很怀念。 这个时候街上也吆喝起来，换豆腐，豆腐来了 树上的蝉也跟着起哄啦！ 很快太阳全部露了出来， 这代表着太阳猖狂的时刻到来， 你或许说出你的台词：热死了，热死了。

随着时间，人们开始了一场别几年前，闲来无聊看了电影《肖申克的救赎》，当时看过以后了无意想，今日又去回顾一番，被感触的地方太多太多，执着与放弃、拯救与残害、希望与无望，让我们无所适从。然而，令我思绪颇多的还是阿里斯瑞丁的那番话，当他再一次坐在那里被西装革履的检察官问一句句温暖的关切，一股暖流在我心间流淌。

情不自禁的笑容荡漾在脸上 相遇的那一刻，心已动，怕情深缘浅，才刻意回避，刻意疏离。怕为情所困、被爱牵绊，更怕会是无言的结局。

不曾料想，所有的挣扎都渐渐的无力。失眠的午夜，总会想起你，我开始恐惧，一次岁月的长河中，我们所做的每一件事，都如同我们随手撒下的一粒种子，在时光的滋润下，那些种子慢慢地生根、发芽、抽枝、开花，最终结出属于自己的果实。

相信什么就能成为什么 在娱乐圈我一直有两个偶像，一个是刘德华，一个是周星驰，在两个细节上我对他们有深不管以后江山如何失色，天下如何烽烟战乱，她会一直陪着他，陪他到死。回忆就像清晨刚下了大雾，往前走着可仍是模糊不清，但让你越想继续往前走，希望看得清楚些。

时间的沙漏在一点一点静静地流淌，岁月的痕迹在一笔一画细细地描绘。而美好的回忆常常带给我许多温馨和感动。

抹不去的记忆 作者：尘封往事，纯白记忆 封卷岁月。

5. 文学作品是怎样写成的：谈艺术提炼

观看一部电影或电视剧，我们会被那里面坎坷的人物命运、曲折的故事情节而吸引；阅读一部中长篇小说或一篇精美的散文，我们会对那里面的精彩事件或优美情境发生共鸣；聆听一首音乐、欣赏一幅绘画，我们会陶醉于它的旋律、节奏、色彩创造的音乐形象和美术形象……我们可能会对上述文学艺术作品的成功或不足发表种种评价和看法，有时还会将这些评价的信息与朋友、家人交流，这些带有个人审美情趣、主观好恶的看法、评价、议论实际上就已经是文艺评论的雏形了，当把它们付之于文字，写成文章，就是文艺评论的成果了。

作为理论文体的文艺评论，从广义上讲就是指运用文学艺术等学科的理论和方法对各种各样的文艺现象进行分析、评价、研究的理论文章；从狭义上讲就是对具体的文艺作品、艺术现象进行欣赏、评点、分析的理论短文。从对文艺作品的接受程度看，文艺评论可以细分为文艺鉴赏、文艺批评和文艺研究。

文艺研究的理论性和学术性最强，这种文艺评论的写作一般为专业人员；文艺鉴赏则以欣赏作品为主，它的写作者比较大众化，凡是有欣赏能力的大众都可以在自己的博客或报纸等平面媒体上发表文艺鉴赏文章。至于文艺批评文章的写作，一部分从事艺术教育、艺术研究的专业人员和一部分想从文艺鉴赏活动中提高能力和素养的文化大众均可参与。

按文艺评论的评论对象分，文艺评论既包括了对创作主体、作家作品的评价，也涉及对古今中外的文艺思潮、文艺流派、文艺事件、文艺运动的评论以及各类文艺史的研究。文艺评论按评论的具体类别可分为文学评论、影视评论、戏剧评论、美术评论、舞蹈评论、音乐评论等，也可将文学评论以外的所有的文艺评论统称为“艺术评论”。

我们讲的文艺评论的写作具体指的是处于文艺鉴赏和文艺研究之间的文艺批评写作。文艺鉴赏文章是文艺批评文章的写作基础，而学术性和理论性较强的文艺研究文章可归入学术写作的范围。

文艺评论的类型和特点。文艺评论的外在形态和体式相对学术论文来说要多样。

文艺评论的写作对象具有感性的审美形态，它要求文艺评论文章的体式可以出现论著体、随笔体、访谈体、评点体、书信体、序跋体、诗歌体、语录体等类型，外在形态的生动活泼、不拘格套，使文艺评论的内在特征与一般的学术论文、社会时评形成明显的不同。最显著的不同有二：它的表达方式是以审美体验为基础的理性科学。

文艺作品无论哪一种门类，都是用自己的特殊的媒介来创造感性的艺术形象：文学是用语言；音乐是用旋律、声音；美术是用色彩、线条；影视是用人体和镜头……来塑造既是单个的又能概括同类的艺术形象。文艺评论写作者要对艺术作品表达自己的主观意见和评价，就必须首先用审美的方式感受和体验具体、单个的艺术形象的外形与内涵，这种感受和体验要达到审美的境界，能用鉴赏的态度，欣赏每个艺术形象的美，能够被艺术形象激活自己的审美兴趣和审美情感。

当审美兴趣和审美情感被激活后，才进一步调动自己的理性思维，去体味、分析每个艺术形象所概括所体现的理性立意。文艺评论的写作既不同于新闻写作从具体事实到具体事实，也不同于其它的理论文体，要动用概念、判断、推理等理性思维方式。

它必须以感性审美作为构思的基础，又要通过理性分析，阐明感性的艺术形象中的内涵和作者的主观立意。这就是以审美体验为基础的理性科学表达。

以作品为中心的创造性发现。艺术形象凝结着它的作者对生活的理解和体验：小说作家常常要把他对时代、社会的审美评价通过人物生动的个性和曲折的命运来表达；诗歌作者、音乐作者常常是把他们对人生、时代高度概括的情感通过诗歌的意象和音乐的形象来表达……这样，文艺评论的写作构思和表达，就要紧紧扣住具体的文艺作品，将具体的艺术形象做为体验、分析的对象，挖掘、提炼、放大、强化艺术形象的作者寄寓其中的立意和主题。

艺术形象本身的立意有时能够被写作者全部感悟并正确表达，有时又只能感悟其中的一部分并正确表达，也会有部分错误或全部错误的理性认识；更有挖掘出艺术形象本身已存在但还没有被它的作者认识到的内涵，这就是文艺评论真正意义上的创造性的理性发现和科学表达。文艺评论写作的最好的境界和最好的成果就是这样产生的。

文艺评论写作的基本方法。文艺评论的写作与新闻写作要采访、与学术论文写作要收集资料和开展研究均不同。

进入文艺评论写作的第一程序是要出现或创造真正的艺术欣赏环节，欣赏境界形成了，文艺评论的写作才能进入正常的轨道。首先要及时捕捉并用简洁的文字固定欣赏作品时出现的艺术感觉。

阅读、观赏作品产生的第一艺术感觉（有人用“艺术冲动”来概括）是文艺评论写作的基础性工作。要学会用审美的观点，用符合艺术门类规律的视角来欣赏艺术作品，要不带主观印象、主观立场开始对艺术作品进行全身心放松的艺术欣赏。

如果是有一定篇幅的文学作品（如一部中短篇小说），可以进行至少是三次以上的反复欣赏阅读：第一次总体欣赏式阅读可能会形成对这部作品或整体或局部的艺术印象和艺术感觉；第二次局部分析式阅读可能。

6. 文学评论要怎么写呀

文学评论包括诗歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等。《我的父亲母亲》是电影。电影是集编剧，导演、演员、摄影、文学评论

音乐、美工、剪辑、服装、道具、化妆、灯光、特技等于一身的一种集体创作的综合艺术，影视评论既可对诸多方面做综合评论，亦可对某一方面做重点评论。

文学评论与一般的思想评论是不同的。思想评论的对象是社会生活和人们在其生活，工作中表现出来的种种思想问题，目的是帮助人们提高思想认识，分清是非；它可以通过各种各样，各方面的材料予以论证，只要紧扣你所要阐明的观点就行。 文学评论的对象是文学作品（小说、诗歌、散文、戏剧、绘画、影视等）；评论的目的是通过对其思想内容，创作风格，艺术特点等方面议论、评价，提高阅读，鉴赏水平，评论时当然可以旁征博引，引用各种材料论证，但这旁征博引的各种材料，应是与文学作品有关的，而文学评论所用的材料基本上是来自所评文学作品本身。

另外文学评论与一般的作品分析也不同。当然从某一角度讲，文学评论首先要基于对作品的分析，没有分析何来评论；而分析本身也自然含有对作品的评价。但之间仍是有区别的，分析作品侧重是谈作品“是这样”；而评论侧重是谈作品“为什么是这样”，“这样好不好”。 文学评论必须对作品有总的评价，并且对你这个评价有一定论证过程，但作品分析就未必对作品要有总评价。

另外在写文学评论时，不必大段引述原材料，那样会用原材料挤掉你的论述；评论点要集中，鲜明。评论角度不要过大，比如你写“评《红楼梦》”如此宏大的古典巨著，你从何处下手评？很难写，如果你把它缩为“评《红楼梦》中人物的对话”，进而再缩小角度为“评《红楼梦》凤辣子的语言特征”就容易下笔了。 观点要鲜明，要用确凿的材料的阐析去支持观点，引证的材料首先要来自作品本身，当然还可旁征博引，材料分析和观点要始终保持一致。对读者不太了解的作品，评论前要对其有关方面作一定的交代。

7. 文艺评论怎么写

文学评论的写作分为四个步骤：阅读——定题——评论——写作。

1. 阅读。

对于文学评论来说，阅读是占有材料、调查研究的过程。只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础。阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。

所谓点面结合的“点”，是指作品。所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在这里，作品的阅读是最重要的，这是获得评论权的最重要的依据。只有阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，评论时说到点子上，切中要害，避免片面性。

所谓深浅结合，是指作品的阅读要深一点，钻得透一点，深到能产生真知灼见为止。

2. 定题。

定题，就是在读书、搜集材料的基础上，选择并确定评论的题旨。定题首先要选准作品。应该选择什么人的哪一篇作品的标准首先就是作品的价值。一篇作品拿到手，要掂一掂份量，权衡一下。其次就是现实的需要。现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要，社会发展的需要。凡是现实需要评论的作品，我们作为评论者，就应该负起评论的责任。

3. 评论。

多数评论是基于以下五个问题：这部作品说些什么？这部作品意味着什么？这部作品是如何表达的？这部作品表达得好不好？这部作品值得创作吗？在《文学评论》、《文艺报》等报刊上发表的评论作品，为文学评论的提供了范文，我们可以从这些评论中学习到有益的评论方法。

4. 写作。

文学评论属于议论文。它必须具有议论文的一般特点，这是它与其它议论文相同的共性。但是由于它是对文学作品发表的评论，所以又不同于其它的议论文，而要有点文学色彩，这是它的个性。因此，一篇好的文学评论，既要具有一般论说文的特点，又要讲究文学性。

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