篆书姓吴的吴怎么写

吴篆书怎么写

1. 射雕的篆书怎么写

第十，精致优雅之剑，承影第九，尊贵无双之剑，纯钧第八，勇绝之剑，鱼肠第七第六，挚情之剑，干将莫邪第五，诚信高洁之剑，七星龙渊（龙泉）第四，威道之剑，泰阿（太阿）第三，帝道之剑，赤霄第二，仁道之剑，湛卢第一，圣道之剑，轩辕夏禹剑0）轩辕剑黄帝所铸。

首山之铜，天文古字。<广黄帝东行纪>云：帝崩葬乔山，五百年后山崩室空，惟剑在焉。

一旦，亦失去画影。（1）腾空颛顼所有。

<拾遗记>曰：颛顼高阳氏有此剑，若四方有兵。此剑飞赴指其方则克，在匣中常如龙吟虎啸。

（2）禹剑夏禹所铸。腹上刻二十八宿，面文明星晨，背记山川，藏之会稽山。

（3）启剑夏王启铸。铜，三尺九寸。

后藏之秦望山。（4）太康剑夏王太康铸。

铜，三尺二寸。太康在位二十九年辛卯三日铸。

（5）夹剑夏王孔甲铸。牛首山之铁，铭曰：夹，四尺一寸。

孔甲在位三十一年，以九年甲辰铸一剑，铭曰：夹。（6）定光殷太甲铸。

文曰：定光。古文篆书，二尺。

太甲在位三十二年，以四年甲子铸一剑，曰：定光。（7）照胆殷武丁铸。

铭曰：照胆。古文篆书，三尺。

武丁在位五十九年，以元年戊午铸一剑，曰：照胆。（8）含光、承景、脊练殷代。

<列子>曰：卫周孔其得殷之宝剑，童子服之，却三军之众。一曰：含光，二曰：承景，三曰：脊练。

（9）镇岳尚方周昭王铸。铭曰：镇岳尚方。

古文篆书，五尺。昭王在位五十一年，以二年壬年铸五剑，各投五岳，铭曰：镇岳尚方。

（10）昆吾剑周穆王时西戎献。链钢，长欠有咫。

用之切玉如泥。（11）骏周简王铸。

铭曰：骏。大篆书，三尺。

简王在位十四年，以元年癸酉铸。（12）干将、莫邪吴人干将、莫邪所造。

铁。<吴越春秋>载：吴王阖庐（阖闾）使干将作二剑，其妻莫邪断发翦爪，投炉中，剑成。

雄号干将，雌号莫邪。（13）越五剑越欧冶子造。

铜锡。<越绝书>载：欧冶因天之精神，悉其伎巧铸成五剑。

一曰：湛卢，二曰：纯钧，三曰：胜邪，四曰：鱼肠，五曰：巨阙。（14）越八剑越王使工人所铸。

采金。<拾遗记>载：越王以白牛白马祀昆吾之神，以成八剑。

名曰：掩日、断水、转魄、悬翦、惊鲵、灭魂、却邪、真刚。（15）龙渊楚命欧冶、干将所造。

铁英。<越绝书>载：楚王闻吴有干将，越有欧冶子。

命风胡子往见之，使作铁剑。因成“龙渊”。

（16）太阿工布铁剑三枚 <太阿工布诫>秦昭王铸。铭曰：诫。

大篆书，三尺。昭王在位五十二年，以元年丙午铸。

（17）定秦秦始皇铸。采北祗铜，铭曰：定秦。

小篆书李斯刻，三尺六寸。始皇在位三十七年，以三年丁巳铸。

（18）神剑汉太公所得。<命诀>载：太公微时，有冶为天子铸剑，指太公腰间佩刀，曰：若得杂冶，即成神剑，可以克天下。

太公解投冶中，剑成授太公。（19）赤霄汉高帝所得。

铁，铭曰：赤霄。大篆书，三尺。

高帝以秦始皇三十四年，得於南山。及贵常服之，斩蛇即此剑。

（20）神龟汉文帝铸。三尺六寸。

同时铸三剑刻龟形。故名。

帝崩，命入剑玄武宫。（21）八服汉武帝铸。

铭曰：八服。小篆书，三尺六寸。

以元光五年铸，凡八剑，五岳皆埋之。（22）茂陵剑汉昭帝所得。

上铭：直千金寿万岁。昭帝时，茂陵人献一宝剑，故名。

（23）毛汉宣帝铸。二剑铭皆小篆书，三尺。

以本始四年铸。一曰：毛，二曰：贵，以足下有毛故为之贵。

（24）衍汉平帝所得。上有帝名。

大篆书。平帝在位五年，以元始元年辛酉掘得。

上有帝名“衍”，因服之。（25）乘胜万里伏王莽铸。

铭曰：乘胜万里伏。小篆书，三尺六寸。

莽造威斗及神剑，皆链五色石为之。（26）更国更始刘圣公铸。

铭曰：更国。小篆书。

（27）秀霸汉光武所得。铭曰：秀霸。

小篆书。未贵时，在南阳鄂山得之。

（28）玉具剑光武以赐冯异。七尺。

<冯异传>：赤眉暴乱三辅，以冯异为征西将军讨之。车驾送至河南，赐以乘舆、七尺玉具剑。

（29）龙彩汉明帝铸。永平元年铸，上作龙形。

沉之洛水中，水清时常有见之者。（30）金剑汉章帝铸。

金质。建初八年铸，投入伊水中。

（31）安汉汉顺帝铸。铭曰：安汉。

小篆书，三尺四寸，永建元年铸。 TVB剧情网在线观看：。

2. “文”用篆体字怎么写

小篆金文大篆篆书有大篆小篆之分。

大篆也叫籀书，从大的范围来说，钟鼎文，即金文或古文也属大篆范畴。《石鼓文》为代表书体。

另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》等，都具有较佳的意趣。其书瑰异奇古，凝炼厚重，久久玩索，必能探得古意盎然的气象，对研习书法艺术是不可忽视的一个领域。

《石鼓文》石鼓，即刻有籀文之鼓形石。石鼓文为四言诗，记述秦国君游猎之事。

鼓有十，大小不一，高度与直径约二尺，文字刻于中间部分，为我国最古之石刻文字，藏北京故宫博物院，现陈列展出于该院绘画馆。石鼓所刻文字，书体在古文与秦篆之间，其字结体繁复，类似西周铭文，或称“大篆”，亦称“籀文”。

小篆亦称秦篆，以《泰山刻石》和《琅琊台刻石》为最佳，世传为秦丞相李斯所书。用笔劲秀圆健，结构谨严，为秦代小篆之代表作。

又有《绎山刻石》、《会稽刻石》，早毁，现存为宋人复刻本。此二种已无秦篆风貌，神味俱失，实不可学，但其字形结构尚可借鉴参考。

篆书，不论大篆、小篆，其笔法特点均是笔笔中锋，笔笔藏锋，纯系圆笔。运笔贵圆劲流畅，浑厚挺拔，具体运笔方法请参见“中锋”、“圆笔”、“提按”、“转折”、“疾涩”、“擒纵”等条。

值得注意的是，除起笔、收笔处外，几乎全是提笔运行。临写篆朽，也同样需要参照墨迹，如唐代李阳冰、清代邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大瀓、吴昌硕、何绍基等的篆书作品均可借鉴。

学习篆书，必须先识篆字，然后再写。为此，就需要了解《说文解字》以及金文、甲骨文等方面的知识。

具体学习过程，可先从小篆入手，小篆写好了，再进一步学习大篆。同样，识篆字，也应先识小篆，最好先把《说文解字》中的五百四十个部首记熟，然后再逐渐扩展，就较容易了。

小篆的点画形态比起楷书和隶书来都较为简单，只有直、曲之分。线条粗细也比较均匀，没有更多的起伏、顿挫等变化（此是指秦代的小篆，后世书家如何绍基、日本今井凌雪等人所书小篆并非如此），因此有的人认为篆书用笔简单，只有一笔，容易写。

这是一种误解。因为越是单纯，越难于表现。

小篆的点画要求柔中带刚，圆劲挺拔，凝炼厚重，富有立体感，必须提笔运行，集疾涩、淹留于一画之中，转折处“如折钗股”，是十分难的。刘熙载说：“篆之所尚，莫过于筋，然筋患其驰，亦患其急。

欲去两病，笔自有诀也。”（《书概》）所以，开始习写，运笔不妨慢些，渐熟则须逐步加快运笔。

运笔太慢则成墨猪，不可能达到圆劲、挺拔、浑厚而又流畅的效果。运笔太急，则枯而不润，或抛筋露骨、直率而无韵致。

即在行笔过程中提按结合、刚柔结合、老成提紧、疾势战行，如此则点画皆有筋骨，雄媚有力，若万岁枯藤状。孙过庭《书谱》所说：“篆尚婉而通”，刘熙载则认为是，“此须婉而愈劲，通而愈节，乃可。

不然，恐涉于描字也。”实际上都是说的行笔过程中的疾涩和遒婉。

下面举例说明小篆的点画写法；小篆的结体特点，是整体方正略呈长形，以纵向取势，内部结构讲究对称、均匀、平稳。章法也比较规矩、整齐。

学习大篆，可先临写《石鼓文》。石鼓文笔画粗细均匀似小篆，有了小篆基础，写起来不太难，笔法与小篆基本相同。

石鼓文最好的拓本是明安国旧藏的“先锋”、“中权”、“后劲”三种。金文，即西周青铜器铭文。

古代称“青铜”为“吉金”，所以青铜器铭文又常称金文，如《盂鼎》、《大克鼎》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等，都是优秀的范本。学写金文的基本原则同小篆也是一样的。

但有几点须注意：西周金文虽然与小篆同样是圆笔、中锋，但小篆的笔画基本粗细一致，而金文却间有肥笔。此外，金文的结体不像小篆那样规整匀称，而多是错落参差，富有意趣。

其章法也较小篆复杂，其中不乏大小、长短、疏密、促展、聚散等变化。此外，必须注意的是，因金文历时长，风格各异，每一个时期，甚至每一件作品都有自己的书法特点，因此，临写拓本是可以的，如果从集字的帖入手学写金文，割断了单字同整幅作品的联系，不仅难以把握其风格特点，而且可能发生甲字用西周早期器铭文，乙字用西周中期器铭文，丙字用西周晚期器铭文，使写出的金文不伦不类。

也可能把相距数百年，不应该在同时出现的几个字形凑在一起，闹出文字学上的笑话来。