育才学习网欧体几怎么写
1. 怎么样写好欧体字
遵循“取法乎上”的原则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本，但练了几年，收效甚微，虽有形，却无神，观其字，味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢？
欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下说说几个容易忽视的方面。
（一） 用笔
欧字用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合。圆处用“揉笔”处理，会取得较好的效果。“揉笔”--如同在疼痛处作圈形按摩。以横为例，收笔时轻顿之后，毛笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回锋收笔。动作虽小，却能表现出方中带圆的形态。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意，都可用“揉笔”。
注意细微的粗细变化。初临欧字，便可观察出笔画的轻重变化，诸如横、竖的两头重，中间轻等，但细察之则变化多端。比如垂露竖：一种是两头重，中间轻，在字中多有顶梁柱的作用，如“中”字等；还有一种是起笔轻，行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如“涧”，“国”字的左竖等，力求多变。
“察之者尚精，拟之者贵似”，仔细观察，细处着眼，写出细微变化，才能让笔画活灵活现起来。
（二） 笔势
有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画“摆”在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势。所谓"势"，就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系，了解了这个关系，才能和谐统一，气息贯通，不然，笔画就会成为一个个符号，所以古人说：“必先识势，乃可加工”。以“其”字的下面两点为例，左边一点向右上方出锋，以便接着写右边的一点，而右边的一点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字。再如“三点水”旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又同样奔向第三点，所以前两点都是向下俯势，收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上。另外，在横画中，斜度大的，收笔较重，反之，则轻等等，这里，就不一一列举了。
明白了这些，笔画的俯仰，顿笔的轻重，出锋的方向等就不会是盲目的，可根据具体情况灵活处理了。而笔势又与节奏，韵律关系紧密，每一笔都有快有慢，如起笔蹲驻蓄势时稍慢，行笔加快，收笔护尾略减慢，但较起笔略快，因为它既是一笔的结束又是下一笔的即将开始，就这样快慢，轻重，字字反复着。在用笔正确的前提下，如能做到每笔呼应，连贯，字便有了活力。
（三） 结体
要收得住，但还要放得开。欧字的确中宫紧收，工整严谨，但也须有“疏可走马”之处，临习时要注意比例的安排，敢于伸展，如“九”，“成”二字的钩画，极力放开，对比强烈，不能写得缩手缩脚。
字字有“险”处。千万不可将欧字写得过于“平”，“均”。横画很少有水平的，上斜得厉害，但通过其他的笔画又化险为夷，如“怀”字，靠最后的长点求平衡。打破常规的处理，让该居中的偏侧，如“宫”的第一点，“千”的中竖等；应错开的却对齐，如：“长”的两竖等。看似平整的楷书，通过“险”的结体变化，使欧字有了各种各样的姿态。
虚实要得当。欧字中一些衔接的地方，诸如“雨”，“门”等字的方框，其左上角或内部不能“焊死”，要留有空隙，与室必有门窗一般，取透气之意，避免沉闷。
当然，以上强调的几点，都必须要先有纯熟的基本功，但这也只是解决了技术性的问题，还需要在品德修养，意境构思诸方面下工夫，才能表现出神采，“字外功”的道理就在于此
2. 哪位知道,欧楷法字怎么写
1、自己写，临帖。
关于欧体的临写方法 2010-01-09 18:56
----欧阳中石
按 语：欧阳先生在这里讲的临写“九成宫”的方法，很具体，形象，很多书法爱好者从中学到了“如何临帖，才能写象” 的方法，获益非浅。大家可用这个临帖办法临习“九成宫”，也用此法临习其他法帖，一定会有明显效果。另外，多读帖，认真领会欧体字的艺术特色，切实掌握临习的步骤与要求。这样，效果一定会更好。
现在介绍“九成宫”。写此作品时年龄约七十四，五岁有各方面的追求，是他一生的代表作。我自己临写中，有个认识过程，开始感觉规矩，工整，纤细；再看觉得有粗，有细，粗细相间。结体上，规整，灵活。我看到很多人在临写时有的用墨太浓，要 加水调匀，洇是自然的。笔法听其自然，出来效果就行。
先看“九”字，此字起笔很重，第一笔有弯度，尽量往左靠。因笔画少，故写得重些。运笔勿太快，要看得清楚，把笔画送到，不能蒙。 “观”字，有的笔画很随便，有的很着力。第一笔随便，第二笔往上斜，两个口字写平。“佳”字的撇弯度不大，起笔插在两个口字中间，竖对着第一笔开头，一点写成撇，竖比较粗，第一横稍长，第二横短，第三横稍长，第四横和竖接上。小笔画也要认真对待。“见”字的最后一笔要平着过去，勾要往外。写完第一遍，回头检查，看有几个失败的地方，找出来，再写第二遍，写后再检查，修改，加工，不对的地方描一下，描出来的虽然不算，但可以帮助记忆。拿开再写第三遍，若记不住的地方，再看看。若第三次仍写不好，暂时放下，过些时间再写。
“泉”字，“白”字和“水”字连成一个字，把“白”字伸长，“水”字压扁，“水”字右边的撇，捺是加在白字设旁边和竖上，而不是在水上。“白”字中间的一横写得很小。“白”字的撇没有大按笔，竖让出很大笔锋，横不长，转折后直下。“水”字的竖同“白”连着，撇也一样连住，捺写得很重。若换个写法，把“白”字中间的一横写大，就象闭上了眼睛，写小了就象眼睛睁开，很有精神。
再讲几个字，大家看，好在哪？难在哪？如“鹿”字，最后一笔变成捺，同左撇对称。两个竖笔又不一样，显得精神，第一个竖粗，第二个竖细，而不能相反。“鹿”字上的三个洞，中间一个整的，两边半个，左撇同三个横都不接上，使几个洞排得很匀称。
“养”字，六条横及上面两点和底下的提都构成图案。上面两点纳进来，省地方。三横不一样长。左撇轻，右捺重，重心由左转到右。底下的提不出锋，“良”字的竖垂直，构成平行。
“茨”字也有特殊处理，“欠”字最难处，有个取中问题。两点重，上撇短 折，横短，竖长，撇轻，捺从顶上出。
“持”字，“土”字过分长，克服呆板，出人意料，又在情理之中。 “流”字，撇，竖都很随便，这不是潦草，是艺术处理，使之不板。 “凤”字，把一横拉出去，就活了。 “龟”字，用了些隶书。
“效”字，轻重交错，显灵活。欧体字规整，但又用尽了很多随便的地方。
“变”字，上细下粗，形成轻重变化。
“显”也充分利用平行，横，竖，撇，点都平行，但又不一致。 “应”字，三个撇和竖，四个横，平行，最后一竖又和三个竖平行。上半很收缩，底下写个很开阔的心字，并把字正过来。
“茨”字也有特殊处理，“欠”字最难处，有个取中问题。两点重，上撇短 折，横短，竖长，撇轻，捺从顶上出。
“县”字，左边横平行，右边撇平行，下面两个“小”字也平衡。
2、电脑写，可以用word文件打上这些字，然后选定，再在上面功能栏里选择“字体”即可。
如果没有现成的字体，可到字体网站下载中意的字体，然后实现转换。
我想直接给你，但这里提交后显示依旧是简体字。
祝好！
3. 练欧体,怎么写得漂亮
你好！我是从事书画教育的。
我看了你临摹的那些字。从结体、结构、笔划、运笔等方面的基本功你都没领会，怎么能写得好呢。
你的字，有几个毛病；1、结字结构大小不一。2、基本笔划不熟练连基本的欧体笔划特点都没有掌握好。
3、更没有掌握好怎样写笔划----即如何运笔。4、写出的字四不像。
等等。 我建议你在临摹单字前，1、先拿白纸盖在字上面，用圆珠笔一笔一笔的勾出每一个笔划的轮廓构成一个完整的字，这样做不但掌握了每一笔划的特征，有了解了字的组合结构，对字形得到了初步的认识与掌握。
2、再用毛笔礁墨一笔一笔按序填写一遍，做到了进一步对字形、结构组合，笔划特征的认识与掌握。3、最后用书法练习纸临帖书写，这样做才能真正的掌握好其字体的特点及书写技法。
仅供参考。
4. 欧体楷书多久可以写的精致
不知道你说的精致是个什么标准？我理解至少应该符合楷书书法的基本规律，笔画有力、结体严谨、章法合理……。
但因个人禀赋、努力程度、学习方法的差异，达到大体相同的水平需要的时间又不尽相同。天分好的，学习方法正确、又有内行人指教，自然事半功倍。
闭门造车，埋头苦学也不是一无所成，但时间肯定长些。就一般规律而言，楷书能把通篇字写的大小、风格一致，没有10年功夫达不到。
目前都年过花甲、且生于书法世家的国内欧楷名家田英章、田蕴章兄弟都是从3、4岁开始练习，几十年临池不辍，才达到现在的水平。
5. 楷书书写的几条基本规律
基本笔画的写法要领 一，横画的写法 横画既要写得平直，又要生动得势。
落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收。两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收。
二，竖画（悬针竖）的写法 竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔。显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感。
竖画要写得粗壮有力，通常都有4/5才提笔。竖的病笔： 牛头、鼠尾、竹节、钉头三，撇画的写法 撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。
要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。1，右上起笔。
2，转锋左下。3，用力捺出。
4，出锋出笔。要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。
皆用空抢收笔，要使末锋飞起。又要有飘逸之感受。
病笔：钉头、鼠尾、锯齿、垂尾四，捺画的写法 捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。
写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。捺的病笔：翘尾、狐尾、散尾、直颈五，点画的写法 点是字的眉目，最能表现用笔精神。
要写得十分有劲，似石头砸在地上。要求：要有头有尾，有腹有背；腹平、背圆、头微拱、体丰满，像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。
点的写法：侧锋落笔，落笔要快，力量要重，略顿之后即回锋收笔，要圆聚有力。其运笔过程：逆锋向上，折锋向右，转锋向下行，稍驻停顿，回锋向左上方收笔。
点的病笔：瘦长：随手一点，显得单薄；臃肿；残缺：随手一点，未一顿挫转锋；牛头；凹腰：顿后未转锋向左上方向收笔。六，钩画的写法 颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。
出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。
引笔下行到顿处，顺势向下，再将笔以原路回锋到顿处，略驻笔，完成顿的笔姿后，快速钩出，不能迟疑。钩的病笔：尖薄、散锋七，挑画的写法挑的写法：逆锋向左下写成长点，顿笔铺毫，由粗变细，快速成向右上提出，用力到尽头，墨色不虚。
挑是向右上角挑出的一笔，这一笔很像撇的反向。要有仰势，写法也是逆锋取势，横画直落笔。
铺毫转笔，沉着有力地向右上方挑出，行笔由慢渐快，笔毫也渐渐收拢，收锋时宜快不宜迟，要力到挑画的尖端。挑的病笔：尖薄：一按即挑，未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑，送力不够。
八，折画的写法 折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去，行笔到横末，转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔，向左调整笔锋，然后按颜楷的竖法完成竖画。
转笔常用提法，圆转直下而不取折笔，内方外圆。从左至右写横，至转角处在折笔向下写竖。
折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角，要善于运用连和接。
1,2，同横的写法；3向右上提锋；4转下按笔；5,6,7，同竖的写法。 颜体折还常有下列写法：1，转折处提笔另起，不顿不折，蓄势暗过，转角处或斜面或为“圆肩”。
2，折的笔法多为外圆内方。3，折处有时一路圆转成圆弧形。
折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩。
6. 婚、至、载字欧体如何写
自然备体，此是最要妙处传授诀 每秉笔必在圆正，八边俱备；长短合度。
[横折钩]如万钧之弩发。 [斜钩]劲松倒折，落挂石崖。
一[横]若千里之阵云。 丨[竖]如万岁之枯藤。
欧体八诀 丶[点]如高峰之坠石。 L[竖弯钩]似长空之初月，肥即质浊。
细详缓临，询书付善奴授诀。贞观六年七月十二日，粗细折中；心眼准程，瘦当枯形，复不可肥，缓则骨痴；又不可瘦，忙则失势；次不可缓，疏密被正。
最不可忙。当审字势，四面停均，气力纵横重轻，凝思静虑。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙 参考资料：百度百科。
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