如梦令怎么写格律

如梦令怎么写

1. 《如梦令》怎么写的

李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析 如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。

浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

知否，知否？应是绿肥红瘦！ 【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。

疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。

酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。

但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。

然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。

词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。

这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。

大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”

冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”

花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。

不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”

韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。

不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。

易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”

亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。

这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。

善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。

就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。

一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。

尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。

一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”

便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”

侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。

一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。

因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。

海棠虽好，风雨无。

2. 如梦令改写

我经常记起早期在溪亭傍晚郊游时的情景.我坐在溪亭里，一边观赏这千姿百态的荷花，这些荷叶青翠欲滴，荷花颜色各异，有的含苞待放，有的正在盛开，有的已经凋零.我一边品尝着美酒，可是我不胜酒力，记不起回家的路了. 这时我起身拿起一壶酒和一个酒杯，踉踉跄跄地走到小船上，像一个在学步的孩童.我奋力地划船，划了许久，才发现自己迷路了，现在我不知道家的方向在哪里了.我在思考中，小船已经随着流水来到了藕花深处.我环顾四周，发现这荷花荷叶都长得有齐人高了.有的荷花中不时还飞出一两只蜜蜂，原来河面上漂满了浮萍，小船走过的地方，留下水波荡漾. 我想：这里的景色就好像是世外桃源，景色使我陶醉.天渐渐暗淡下来，可我不能再流连此地，要快点回家，否则我的亲人会焦急.。

3. 改写如梦令,和李清照写的格式要一样.意思就是说字要33个,最后倒

1·残阳轩窗杜宇，昏鸦秋树疏疏.薄酒淡妆成，一笑掩当啼哭.回顾，回顾，高楼望断长路2·苦海傲笑苍白，人生荆棘何奈？欲遁空门去，长伴佛祖素斋.善哉！善哉！可叹尘缘若待..3·年少花颜初露，却问遍天涯路；今感慨无数，青春为何虚度.痛苦，痛苦.只为红颜一怒！4·昨夜黯然独住 ，心中孤苦难恕；望断天涯路 ，依然相思满腹.何故，何故.这般牵肠挂肚！5·高山流水淙淙，晚风明月聚首.杨柳折细腰，怎奈无人倾慕.消愁，消愁，独自翩若惊龙.6·去年桃花深处，轻鸿飞过东西；落花非无意，只教人间春驻.秋雨！秋雨！红颜自古天妒.7·微雨浮云轻淡，垂柳寒烟临岸；山远映残阳，归鸟暮霞相伴.肠断！肠断！争奈物华荏苒.8·清华大学一个女生仿李清照的《如梦令》词在网上发帖：一日黄昏漫步，见一男生装酷.呕吐，呕吐，只想低头撞树.一日自习深处，见一女生撞树 呕吐，呕吐，只想低头撞树.于是引来全国众多网友跟帖—— 一日自习深处，见一女生撞树.呕吐，呕吐，恐龙也敢摆酷.今日黄昏奇遇，见有两人呕吐.装酷，装酷，一不留神撞树.一日闲庭信步，忽见三人呕吐.何故，何故，只为都在水木.无事闲逛水木，惊闻四人撞树.愤怒，愤怒，罚你四人植树.那日四人植树，还有一人监督.残酷，残酷，惨状不堪入目.都怪有人撞树，害得满版酸句.删去，删去，免得大家发怒.害我郁闷气堵，害我搜肠挂肚.佩服，佩服，咬牙切齿想哭.忽闻一人痛哭，不知这是何故.嘀咕，嘀咕，只缘恐龙撞树.昨晚饭后散步，忽有两人呕吐.跑路，跑路，又遇恐龙撞树.今天校园路过，忽然发现没树.罪过，罪过，大家爱惜树木.近来真是添堵，水木烂人无数.何苦，何苦，都来撞俺老树.要死死到别处，此处不备棺木.伐树，伐树，也会救人无数？夜来寻贴西陆，看到好贴几处.佩服，佩服，西陆能人无数.我本一棵老树，撞我之人无数.何故，何故，都因西陆无木.绿林清风小雾，挥扇闲庭信步.呕吐，呕吐，树下脑浆无数.纸虽涨价无数，还有西方沃土.树木，树木，都来扎根西陆.又见有人撞树，概因西陆龟速，悲呼，悲呼，牵连无辜树木.今夜无书何故，纸张涨价无数.求书，求书，先学爱护树木.半夜点灯看书，西陆乌龟走路.慢速，慢速，气得一头撞树.结束一天忙碌，回家登上西陆.无贴，无贴，不如开始撞树.惊谈西陆树木，用途不用细数.寻贴，寻贴，寻出经典无数.前来西陆寻贴，却见N人撞树.保护，保护，恐龙也是动物.骑猫夜上西陆，处处见人撞树.何苦，何苦，终会能见好书.。

格律怎么写

1. 怎么写格律体诗

七绝 勉落第学子

一时成败寻常事，卷土重来尚未迟。

莫道梅花开最晚，迎风伫雪傲英姿。

这是我前些天作的一首绝句，下面我就以此为例，告诉你怎么写格律诗。

1，格律诗分为： 5绝，7绝，5律，7律。它们各有四种基本格式，共计16种。 我这首诗属于7绝，用的是首句平起仄收式：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 2，基本格式可以变通 .即5言诗的第1和第3字平仄不论，第2和第4字平仄分明。7言诗的第1、3、5字 平仄不论，第2、4、6字平仄分明。 我的这首诗的每句的246字之间，彼此都平仄相对，严格遵循基本格式的要求，这就是246分明。而每句的135字中，有个别字与基本格式平仄不符合，那是因为135不论. 3，不能犯孤平： 孤平的意思是：一句诗里除去结尾的字以外，不能只有一个平声字，如果只有一个平声字，就是孤平。比如：黄鹤一去不复返，这句就是孤平， 除去返字，全句就黄字一个平声字，其余全是仄声字，这就是孤平。刚才我所说的135不论，是指在不出现孤平的前提下不论，而不是任何时候都不论。 4，不能出现三平调： 三平调的意思是说：每句诗的结尾的三个字，不能全是平声字。比如：乱云飞渡仍从容。其中仍从容这三个字都是平声字，这就是三平调。刚才我所说的135不论，也是指在不出现三平调的前提下不论。 5，不能失对和失粘： 从我所举的基本格式可以看出：第一句和第二句的平仄是相反，第三句和第四句的平仄也相反，这叫“对”。而第二句和第三句的第246字的平仄却是相同的，第五和第七字平仄却相反，这叫“粘”。如 果不符合这个要求，就叫失对失粘，只要按照我前面所说的要求去写，不会出现失对失粘的问题。 6，最好不要出现三仄脚 每句诗的结尾的三个字，全都是仄声字，就是三仄脚，应该避免出现。 7不重字。 一首诗里，如果不是特殊原因，要避免出现重复的字。 8，不能出现合掌 合掌的意思是说：在对仗句中，上下两句的意思完全雷同或基本雷同。比如用河对川，用红对赤等等。合掌容易出现在律诗中。 9，对仗。律诗要求每首诗最少有4句要对仗，通常为第3456句。 10，押韵。 格律诗要求诗的第2468句必须要押韵。首句以仄声收尾的不押韵，我这首诗的首句就没有押韵。而首句以平声收尾的则要押韵。平水韵一书中，把汉字划分为106个韵部。同一首诗里所用的韵脚，必须要是同一个韵部里的字，否则就是出韵。我这首诗里的迟、姿，就是同属于上平四支部里的字。 11，平仄问题 现代汉语里的1,2声，一般为平声，3,4声，一般为仄声音。在古代汉语中还有入声字，入声字属于仄声。写诗的时候要注意区分。 比如我这首诗，一时成败寻常事，其中一字就是入声字，属仄声字，而不是平声字。 以上这些基本的东西如果能掌握，写诗基本上就没有问题了。此外还有一些小节，我觉得知不知道都无关紧要。

2. 关于如何写格律诗词之我见（一）

写诗词无外乎四点，一是炼字，二是修辞，三为谐律.四为造境.谐律其实很容易，只要弄懂规则就可以了.比如格律诗，只要把握住“韵，声，粘，对，拗救….”等一些基本规则既可.如果你一旦注明自己写的是格律诗“七绝，七律，五绝，五律”那么就必须遵其格律，不可以服从意境为由而借口任意出律.其实大到人生，小到游戏，都有规则，都有约束，但是在约束下不违反规则，照样能随心所欲，玩的快乐.有人说中国传统的格律诗即是“带着镣铐跳舞”的文字游戏，所以真的玩好既不易但也有趣、耐看.格律诗词有自己的标准格式与变化规律.汉字是一字一形，一字一音，只有中国文字分四声，读来抑扬顿挫.四声分两大类即平和仄.诗中只有平仄交替才会产生音韵美，而这种音韵美，恰恰是产生与平仄的变化之中.大家知道中国的《易经》中分阴、阳两大类的爻，它们分别组合后即变化无穷，代表了天地间的万物.“道生一，一生二，二生三，三生万物.”周易正是用阴爻与阳爻才变化出丰富多彩的卦象，而交际舞却是用左右脚的变化才展现给人们蓬嚓嚓的优美舞步的.那么格律诗不也正是由平仄的变化才使其千百年来在文坛上久盛不衰吗！中国的近义，同义词很丰富，不是找不到相近词汇的.假如自己写的诗失粘，其它平仄又合律，难以改动，那么你就声明是“阳关体”好了.如：王维的代表作《渭城曲》渭城朝雨邑轻尘，客舍轻轻柳色新.劝君更进一杯酒，西出阳关无故人.在中唐以前人们最重视的是犯“孤平”对失粘失对并不看的很重要，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是首很著名的诗，其中第一联“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.”就失对.象这种失粘，失对的例子很多，如：柳宗元的《江雪》，孟浩然的《春晓》李白的《静夜思》等，但不能称之为格律诗，只能称“乐府诗”“古绝”“古风”.当然不是格律诗不等于不是好诗，但挂羊头卖狗肉是要不得的.添词要照谱添，一个是平韵，一个是仄韵（包括入声韵），另一个就是换韵，换韵有三种， 1；“平仄通叶格”既换韵不换部，如，《西江月》、《蝶恋花》、……等. 2；“平仄转换格”既换韵又换部.如，《清平乐》、《调笑令》、……等. 3；“平仄错叶格”既换韵后又回到原部.如《相见欢》、《诉衷情》……等.最近我有个朋友乘兴照词谱添了100首《满江红》词，但却不守律.还自称：不在乎格律，有好的意境可以放弃格律…云云.我说；你既然选中了这个词牌，就必须遵守规矩，否则你去写自度曲，自由诗好了，为什么还冠以词牌名呢？比如《满江红》这首词本应是以“入声”为韵的，如岳飞的《满江红》其韵脚为“歇，烈，月，切，雪，缺”等都是入声.我这朋友坚持偏要用仄声.《清平乐》，本来是换韵又换部的，他却用平仄同部.我对他说：“你用了《满江红》的词牌，而又不是按照它的格律，那末，最好就另外起一个词牌的名字，如《满江黑》或其他，以便与《满江红》相区别.”，“我看还是老老实实按照旧格律比较好.因为旧格律毕竟有了长期的历史，经过了许多发展变化，成了定型.这在一方面固然说明它已经凝固起来了，变成了死框框”.当然这不是我说的，而是邓拓先生在《燕山夜话》中讲的.如果你非要坚持，那你只能是孤芳自赏了.其实这些规则一旦弄懂，写诗添词会很容易的.但真正一首好诗词，并非遵律就为佳，“律诗只论平仄，终生不得入门”.重要的是能表达出一种美好的意境与令人回味无穷的佳句来.有的人一生写诗词上千首，如果有几首那怕是一首传世，那也足矣.如宋时的苏麟当时是浙江杭州巡检，他看到当时范仲淹周围人都巴结范而写首著名句子，“近水楼台先得月，向阳花木早逢春.”而流传千古.他一生也仅写这首.与贺知章齐名号称“吴中四士”的张若虚在《全唐诗》中也仅存两首，但一首“春江花月夜”却让世人皆知.所以，对初入诗词门的朋友，当然不要为什么清规戒律所难住，就象喜欢踢足球的人，首先弄懂什么叫“越位”（如诗词中的出律）什么叫合理冲撞（如诗词中的拗救）等….一旦这些规章懂了，最后的目的是进球（如诗词中的佳作）.写诗前首先要谋篇布局，律绝也讲究“起，承，转，合”，也就是要“平起，顺承，跳转，妙合.”这样一首诗出来才会有味.有好多朋友喜欢写景，写景要言情，铭志.而不单单是为写景而写景，当然也有纯写景物的，也有不讲起承转合而成千古名诗的，如杜甫的；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.”这首诗虽说是全都写景，也没什么转合，但也不失为一首好诗，就象四幅画一样，呈现在读者眼前.可是，它照比杜牧的《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔.”比起来就逊色多了.杜牧在此诗中前两句，通过一件旧兵器的发现，一件小事的描述，让人没感觉到与赤壁有什么关系，而在第三句中突然一转，假如东风不给与周瑜取胜的天机，恐怕他的爱妻小乔，早己为曹操所获了.作者就发现一件前朝旧兵器，而联想到赤壁大战一件大事.读起来让人浮想联翩，回味无穷.假如我们要写《赤壁》的话，肯定会把赤壁大战写得如何壮观，场景何等宏大…但效果可想而知了.所以，我等。

3. 五律和七律的格律怎么写

五律七律格式

五绝格式一循环，（首句入韵的绝句循bai环为律句时，后四句第一、三句为粘句仄收，

按仄收式论平仄。如：

平平仄仄平，仄du仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

或：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。）

八句五律即zhi成篇。

五律前置一节奏，（五律每句前加一节奏单位：如根据句型前加仄仄或平平。）

八句七律即出现。（如五律首句不押仄起仄收式：

dao 仄仄平平仄专，平平仄仄平.

平平平仄仄，仄仄仄平平.

属 仄仄平平仄，平平仄仄平.

平平平仄仄，仄仄仄平平.

七律首句不押平起仄收式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.

4. 如何写格律诗

先大致看一遍格律，再比照古人律诗来检验，一则认识到格律的重要，二则巩固所学。然后试着写一写，由易到难，从只押韵的五言古绝到平仄合格的七言律诗，不求写好，但求写对，用普通话定平仄亦无妨。这是第一关，平仄关。这时候就可以靠大量读诗词来累计“入声字”了。

第二关是语言关，绝对要避免走“翻译派”、太俗抑或是晦涩的路子，这一关的唯一方法就是读读读。

第三关是意境关，也要靠读。这一关说来容易，就是什么样的意境是美的，什么样的是不美的。做起来又难，怎样写得美。

这个读，一则累计词汇、典故，今后用得到的，二则学习手法，甚至是理性的去分析手法也是可以的，三就是积累入声字。这个过程中最好博采众收，不要只读一家，避免过早形成定式。这个时候形成的定式很难成为“风格”。

自认为三关都大概过了的时候，就算入门了。同时，应该也就自然而然看到自己还有哪些不足了，勤于读、勤于练，逐渐提高就是了。 读、练，由量变到质变，学格律诗别无他法、捷径。

5. 如何写好格律诗

先要背格律表 然后经常反复练习 有零散好句子用小本子记录 贵在坚持 附28格律表 五绝 1、平起首句不入韵 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平。 2、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 （平）平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平。 3、仄起首句不入韵 （仄）仄平平仄，平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 4、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 五律 1、仄起首句不入韵 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 2、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 （仄）仄仄平平， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 3、平起首句不入韵， （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 4、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 （平）平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 说明：五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。有括号者为可平可仄，下同。 七绝 1、平起首句入韵 （平）平（仄）仄仄平平， （仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。 2、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 3、仄起首句入韵 （仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 4、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 七律 1、平起首句入韵 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 2、平起首句不入韵 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 3、仄起首句入韵 （仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 4、仄起首句不入韵 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 说明：七言诗以平起、首句入韵为较常见。 六律 （少见，实为七律损第五字，二、四、六分明， 一、三、五马虎可不论，不得犯孤平和三平调。） 如： 平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，（对仗）平平仄仄平平（韵）。 平平仄仄平仄，（对仗）仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 六绝 （常见，主要使用以下三个句式进行组合。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。 一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。） 常见体： 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

6. 如何填写格律诗词

诗词曲赋是我国灿烂文化中一颗绚丽的明珠，炎黄子孙有责任将其继承与发展，然而，随着科学技术的发展，人们生活节奏的加快，吟诗填词的人越来越少。偶然看到有人填写的某某词，只是字数与其选的词牌要求相符，但平仄大多“不拘小节”，有的甚至连韵脚都没有，我认为这根本就不是在填写格律诗词。如果想自由挥发，不受格律诗词的限制，干脆就写自由体诗，那会宽舒得多。

格律诗词也需要继承与发展，有的人认为既然是填写格律诗词就应该按照以前的发音，其中还包括了入声字。而我认为这恰恰是格律诗词需要改革的主要方面，格律诗词的填写应该以现代汉语词典的注音为标准，一二声为平声，三四声为仄声，不需要再采用入声字。格律诗词之所以有如此强的生命力，一是因为语言的精练，二是因为韵律的魅力，不同的律绝、词牌有不同的格律要求，就像一首首美妙动听的音乐。试想如果不按照规定的平仄要求去填写，读起来将会是什么感觉？

一首好的诗词之所以能够流传千古，百读不厌，不仅仅是因为诗词本身韵律的美，离不开诗词的妙语、意境与内涵的完美结合。下面以词牌《如梦令》为例，做一个简要的说明。《如梦令》为单调，七句，押五仄韵，一叠句，三十三字。

谱：〔平〕仄〔平〕平平仄（韵），〔仄〕仄〔仄〕平平仄（韵）。〔平〕仄仄平平，〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。平仄（韵），平仄（叠句），〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。

注：〔〕中的表示可平可仄，而没有〔〕的必须按照平仄要求去填。（韵）表示要用韵，没有要求转韵的，在同一首诗词里用韵要统一。例1：李清照《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。”例2：本人作《如梦令》：“触网如痴如醉，忘却何为疲惫。光电送佳音，岂顾月初收费。伊妹，伊妹，令我等得心碎。”

7. 写诗词的格律

这里有很多诗词的格式可参考 诗词格律 诗词指绝句、律诗和词、曲。

诗词格律是诗词的表现形式之一。最先出现的形式、最基础的形式，是近体诗（也就是绝句和律诗）。

近体诗 近体诗，包括绝句和律诗，萌芽于南朝齐、梁时期，形成于唐朝初年，它的突出特点是具有严谨的格律。 近体诗的格律主要包括了以下四项内容： （1）字句有定： 绝句为四句，每句5字的称“五言绝句”，简称“五绝”，7字一句的是“七言绝句”，简称“七绝”。

律诗为八句，每句5字的称“五律”，7字一句的是“七律”。超过八句的是排律，同样有“五言排律”、“七言排律”。

每两句诗为一联，每联的第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。五律和七律各四联，第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。

（2）用韵极严： 押韵是诗歌的要素，一首诗必须一韵到底。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（3）平仄协调： 平仄是近体诗中最重要的因素，平仄的交错使用能令诗歌读起来有一种高低起伏、抑扬顿挫的美感。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（4）讲求对仗： 关于什么是韵，后面会展开叙述。 韵 韵是诗词格律的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等同于汉语拼音中的韵母。如“功”的拼音是gōng其中g是声母，ōng是韵母。

“东”的拼音是dōng，其中d是声母，ōng是韵母。那么“功”和“东”的韵母就相同，他们属于同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一个位置上。

格律诗中，一般总是把韵放在句尾，所以，韵又称“韵脚”，如： 《山居秋暝》（唐王维） 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

（ou） 四声 古代汉语有四种声调，和今天的普通话的声调不完全一样。 A平声。

这个声调后来分化为阴平和阳平（可以理解为-/）。例：山、林等。

B上声。这个声调后来有一部分变成去声（可以大略理解为ˇ）。

例：柳、雨等。 C去声。

这个声调到后来仍是去声（即\）。例：浪、月等。

D入声。这个声调是一个短促、有力的调子，今天的普通话没有这个音，但潮汕话中仍有保留，如白、独、蝶等。

四声是辨别平仄的基础。 平仄 平仄是诗词格律的术语，平就是平声，仄就是上去入三声。

仄的意思，是不平。 平仄交错是写格律诗的基础。

平仄如何交错呢？可以概括为两句话： A平仄在本句中是交替的 B平仄在对句中是对立的 如：涧户寂无人，纷纷开且落。（唐王维 《辛夷坞》）其平仄的安排为： | | | ―― ――― | | 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

（宋 苏轼 《定风波》）其平仄的安排为： | | ―――| | ― | ――― | |―― 溪又斜，山又遮，，人去也。（元 关汉卿 《【南吕】四块玉 别情》） ―|― ―|― ―| | 对仗 诗词中的对偶叫作对仗。

何为对偶呢？对偶就是将同类的概念或对立的并列起来。一般规则是：名次对名次、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词…… 如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。

《山居秋暝》（唐王维） 诗人用“竹”对“莲”，用“喧”对“动，”“归”对“下”，用“浣女”对“渔舟”，这就是对仗。 对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。

二、律诗的写法 本讲座主要讲五言律诗的写法，因为五言律诗是最基本的形式，五言律诗会写了，绝句和七言律诗的写法就能推出来。 1、律诗的特点 A每句限定八句，五言律诗共40字，七言律诗共56字。

B押平声韵。 C每句的平仄有规定。

D每篇必须对仗，对仗的位置有规定（一般是中间两联）。 2、五言律诗的写法 A平仄的安排 平仄的安排在一首诗中有三个要求： ①一句诗中平仄必须交替。

这样，就产生出四种基本句式： ――||- ||――| ―――|| 。

也不能是||―――，这种排法被称为“三平韵”，是诗家第二大忌。 ②一联之内平仄必须对立。

如，出句的平仄安排如果是――||-，那对句的安排就必须与之相反，那安排的结果就是：||――| ③联与联之间必须相粘。 如，假使第一联的平仄安排是――||-，||――| 。

那第二联的第一、二个字的平仄安排就必须和第一联的出句的第一、二个字相同，那就是说，第二联的第一句的平仄安排应该是：。

[练习]如果我要作一首五言律诗，选―――||形式为第一句，那往下应该怎么排？大家一起来排。 第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | - 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | - 由于律诗的特点之一是“押平声韵”，所以五言律诗的平仄安排形式只有两种。

即 第一句： ――― | | （首句入韵为――||-） | | ― ― | （首句入韵为。

那其实五言律诗的平仄安排形式有四种。 到这里同学们可。

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