五的篆书怎么写_育才学习网

五的篆书怎么写

1. 毛笔的篆书写法

用笔不能死板，篆书讲究灵活，不要把字写的笔画粗细不一，篆书是要横竖一样粗，你要学过行书或绘画的话对你很有帮助，这样你的手腕才会活.要敢于想象. 如果你刚学我不建议你用长笔锋的（很多人都提不起笔锋，把笔提起来写不是一朝一夕能练出来的很多人练了很多年都不一定提起来）如果有一定的基础可以看一下字体较工整，圆润或是其他一些小篆的（秦以前的叫大篆），练习篆书最好要对的书法史悠写了解，这样对字会有较好的理解，感悟。

很多字帖的篆书看上去都十分的圆滑，其实再写篆书的是后一定要有力道，篆书政体是长型字有起笔无收笔，但收笔一定要慢标谁篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。

线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。

与甲骨文。金文相比。

具有这样一些基本特征。字形修长。

而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。

这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。

笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。

速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。

加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。

2. 射雕的篆书怎么写

第十，精致优雅之剑，承影第九，尊贵无双之剑，纯钧第八，勇绝之剑，鱼肠第七第六，挚情之剑，干将莫邪第五，诚信高洁之剑，七星龙渊（龙泉）第四，威道之剑，泰阿（太阿）第三，帝道之剑，赤霄第二，仁道之剑，湛卢第一，圣道之剑，轩辕夏禹剑0）轩辕剑黄帝所铸。

首山之铜，天文古字。<广黄帝东行纪>云：帝崩葬乔山，五百年后山崩室空，惟剑在焉。

一旦，亦失去画影。（1）腾空颛顼所有。

<拾遗记>曰：颛顼高阳氏有此剑，若四方有兵。此剑飞赴指其方则克，在匣中常如龙吟虎啸。

（2）禹剑夏禹所铸。腹上刻二十八宿，面文明星晨，背记山川，藏之会稽山。

（3）启剑夏王启铸。铜，三尺九寸。

后藏之秦望山。（4）太康剑夏王太康铸。

铜，三尺二寸。太康在位二十九年辛卯三日铸。

（5）夹剑夏王孔甲铸。牛首山之铁，铭曰：夹，四尺一寸。

孔甲在位三十一年，以九年甲辰铸一剑，铭曰：夹。（6）定光殷太甲铸。

文曰：定光。古文篆书，二尺。

太甲在位三十二年，以四年甲子铸一剑，曰：定光。（7）照胆殷武丁铸。

铭曰：照胆。古文篆书，三尺。

武丁在位五十九年，以元年戊午铸一剑，曰：照胆。（8）含光、承景、脊练殷代。

<列子>曰：卫周孔其得殷之宝剑，童子服之，却三军之众。一曰：含光，二曰：承景，三曰：脊练。

（9）镇岳尚方周昭王铸。铭曰：镇岳尚方。

古文篆书，五尺。昭王在位五十一年，以二年壬年铸五剑，各投五岳，铭曰：镇岳尚方。

（10）昆吾剑周穆王时西戎献。链钢，长欠有咫。

用之切玉如泥。（11）骏周简王铸。

铭曰：骏。大篆书，三尺。

简王在位十四年，以元年癸酉铸。（12）干将、莫邪吴人干将、莫邪所造。

铁。<吴越春秋>载：吴王阖庐（阖闾）使干将作二剑，其妻莫邪断发翦爪，投炉中，剑成。

雄号干将，雌号莫邪。（13）越五剑越欧冶子造。

铜锡。<越绝书>载：欧冶因天之精神，悉其伎巧铸成五剑。

一曰：湛卢，二曰：纯钧，三曰：胜邪，四曰：鱼肠，五曰：巨阙。（14）越八剑越王使工人所铸。

采金。<拾遗记>载：越王以白牛白马祀昆吾之神，以成八剑。

名曰：掩日、断水、转魄、悬翦、惊鲵、灭魂、却邪、真刚。（15）龙渊楚命欧冶、干将所造。

铁英。<越绝书>载：楚王闻吴有干将，越有欧冶子。

命风胡子往见之，使作铁剑。因成“龙渊”。

（16）太阿工布铁剑三枚 <太阿工布诫>秦昭王铸。铭曰：诫。

大篆书，三尺。昭王在位五十二年，以元年丙午铸。

（17）定秦秦始皇铸。采北祗铜，铭曰：定秦。

小篆书李斯刻，三尺六寸。始皇在位三十七年，以三年丁巳铸。

（18）神剑汉太公所得。<命诀>载：太公微时，有冶为天子铸剑，指太公腰间佩刀，曰：若得杂冶，即成神剑，可以克天下。

太公解投冶中，剑成授太公。（19）赤霄汉高帝所得。

铁，铭曰：赤霄。大篆书，三尺。

高帝以秦始皇三十四年，得於南山。及贵常服之，斩蛇即此剑。

（20）神龟汉文帝铸。三尺六寸。

同时铸三剑刻龟形。故名。

帝崩，命入剑玄武宫。（21）八服汉武帝铸。

铭曰：八服。小篆书，三尺六寸。

以元光五年铸，凡八剑，五岳皆埋之。（22）茂陵剑汉昭帝所得。

上铭：直千金寿万岁。昭帝时，茂陵人献一宝剑，故名。

（23）毛汉宣帝铸。二剑铭皆小篆书，三尺。

以本始四年铸。一曰：毛，二曰：贵，以足下有毛故为之贵。

（24）衍汉平帝所得。上有帝名。

大篆书。平帝在位五年，以元始元年辛酉掘得。

上有帝名“衍”，因服之。（25）乘胜万里伏王莽铸。

铭曰：乘胜万里伏。小篆书，三尺六寸。

莽造威斗及神剑，皆链五色石为之。（26）更国更始刘圣公铸。

铭曰：更国。小篆书。

（27）秀霸汉光武所得。铭曰：秀霸。

小篆书。未贵时，在南阳鄂山得之。

（28）玉具剑光武以赐冯异。七尺。

<冯异传>：赤眉暴乱三辅，以冯异为征西将军讨之。车驾送至河南，赐以乘舆、七尺玉具剑。

（29）龙彩汉明帝铸。永平元年铸，上作龙形。

沉之洛水中，水清时常有见之者。（30）金剑汉章帝铸。

金质。建初八年铸，投入伊水中。

（31）安汉汉顺帝铸。铭曰：安汉。

小篆书，三尺四寸，永建元年铸。 TVB剧情网在线观看：。

3. 怎样写篆书

篆书是大篆、小篆的统称。

笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。

篆书是最早的一种书体，其笔法比其他书体相对简单。篆书结字富有装饰性。

所以说“书法从篆书开始，学习者应当先学篆书。篆书体划严肃，布白严谨，学习篆书可以避免弱、俗、荒、斜的毛病。”

种类大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称，其用笔与甲骨文味道迥异，风格浑厚朴茂，结体绚熳多姿。小篆，小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而出现的一种简化的规范文字。

小篆笔法圆融平正，结体典雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的唯一门径。小篆发展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。

小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。以下列推荐碑帖为例，详细讲解小篆的学习过程和方法。

篆书推荐碑帖：大篆：《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《大盂鼎》《石鼓文》。当代临习钟鼎文字卓有成就的书法名家有王友谊、刘兴、冯宝麟、王镛等人。

小篆：《泰山刻石》《峄山碑》、李阳冰《三坟记》、吴昌硕篆书、吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。习篆宗法清钱泳《书学·小篆》曰：“学篆书者，当以秦相李斯为正宗，所谓小篆是也。

惜所传石刻惟有（泰山》二十九字，及《琅娜台》刻石十二行而已。”按语：《泰山封山刻石》《琅琊刻石》为小篆极则。

临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径，同时，更是书法家终生学习和掌握书法技法的唯一手段。同时，临摹也是书法创作的必由之路。

因为临摹的过程是对经典法帖审美价值的积累和修正原有书写习惯并使之向更高层次发展的过程。我们的书法创作灵感也往往是在临帖的过程中被激发的，可以说临摹碑帖，为我们的书法创作提供了不尽的营养。

因而掌握正确的书法临摹的方法，对于有效地提升书法家的艺术创作水准起着至关重要的作用。对于不同的书体，在临摹的方法和难度方面是有所不同的，一般说来，篆书临摹难度要大于其他书体，这主要是由于篆书与我们相距太遥远，必然会对我们今天的理解与判断带来隔阂，古代对临习篆书技法的相关书论太少，当代又缺少系统而实用的篆书临习技法方面的读物，加之篆书的临摹与创作还需要有较高的学术含量，因而当代的篆书创作一直弱于其他书体。

（一）用笔唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。

因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。

篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。

此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。

用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果。

此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀。当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视。

到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度。（二）结字秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文字。

小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取修长的纵势为体貌。

唐代李阳冰为篆书者楷模。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家。

元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时。明代徐霖则饮誉当代。

降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱。

萧退庵老人认为小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”[i]，可谓一语道破了篆书的结字特征。因此，在习篆时，应以方楷一字半为为宜。

以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。