育才学习网编导生怎么写小小说(编导生如何写好故事要多看什么书)
1.编导生如何写好故事要多看什么书
一.如何讲一个好故事1. 首先要有冲突――欲望越大，故事性越强 先给那个角色一些“欲望”――即他想要的东西。
他的欲望或者说编剧的欲望越大，他的故事性就越强。很多时候，基督徒写故事时，太保守了，你们要勇敢地放开想像力。
2. 其次要创造一些WALL――“墙” 这个“墙”是你的角色需要攀爬，去实现他的欲望的必经之路。所以墙越高越大，故事性越强。
这个“墙”可能是：1） 你的主人公需要去对抗的人：如电影《泰坦尼克》中的男主人公杰克一开始需要在赌桌上战胜的对手，《狮子王》里辛巴的叔叔2） 你的主人公需要去对抗的自然环境：如《少年派的奇幻飘流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龙卷风、大白鲨等等3） 战胜自己：这是基督徒编剧可以好好挖掘的地方，因为这里可以让灵魂深处透进光：如哈姆雷特，奥斯卡获奖影片《凡夫俗子》中的男主人公 电影《星球大战》的高明之处就在于用了这三重“墙”，这也是这部电影吸引人的地方。很遗憾，现在很多电影的桥段比较随便。
二.故事结构 西方的写作源于希腊亚里士多德的写作。《作家之旅》这本书展示了一些写作原则，但不是一成不变的金科玉律。
不过这本书，改变了好莱坞讲故事的方式。作者从亚里士多德的讲故事方式得到灵感，入手分析，好莱坞很多人靠着这本书的技巧赚了很多钱。
亚里士多德的剧作理论把故事分为三幕：开始、中间、结尾。西方的故事结构就是这样发展来的。
莎士比亚用了五幕，他创造了新的开始，新的结局。他在开始前加了前序，他在结局后又加了后续。
但是基本上结构还是一样的。你如果留心，会发现现在很多好莱坞电影雷同，因为他们基本遵从这三幕结构来创作。
我早期创作时，取得成功，是因为我对这种创作规则不了解，打破了规则。然后，制作人就说“你真是天才”，认为我很棒，但真相是我不懂规则。
所以记住，传统的三幕结构只是一类规则而已，并不是神圣不可打破的金科玉律。以一部120分钟的电影为例，通常前5-10分钟，好像是在孵化一个鸡蛋，告诉观众这是哪种类型的电影，是喜剧片，是家庭伦理片还是什么，同样重要的，是在这部分告诉观众故事发生地，告诉观众风格，然后开始在这里埋线索，关于主人公的欲望的线索，并设立一些“墙”。
在30分钟的地方，通常是转折点，通常这个转折点是人物内心变化的关键点，他要决定到底要不要去实现自己的欲望。这会推进故事的发展。
第二幕通常是在40-60分钟处。这通常是编剧最头疼的地方，因为不知道怎么写，容易写得无味。
但是如果你之前已经埋好线索，之前安排的人物里，也有一些有欲望的人，在这里就能放进去。这个部分就会成为最精彩的部分。
一部电影其实是好几个故事组成，除了主角的故事A，还会有配角的故事B，故事C，一部电影就好像是好几部小电影组成的。这也是爱情故事经常用的手法。
第二幕的转折点通常是，你的主人公真得非常想翻越你设计的“墙”，但反复尝试后，觉得这几乎不可能，此时叫做“黑暗时刻dark moment”，直到他战胜这个黑暗时刻，故事就进入了高潮和尾声。如果你去模仿莎士比亚，就会发现他的结尾之后总有一些后续。
三.线索的编织 一个初级编剧，开始写时，只会有两三条线索，编织的情节很容易被观众一眼看穿，看出你想要干什么。但是你持续练习，你编织情节的能力就会越来越高深，你就不会仅仅用一两条线来讲人物的故事，会用越来越多的线索来讲，观众到最后才会发现你要说的真相。
一些基督徒作品，常常在第一幕时就把所有要说的内容都呈现无遗了，引不起观众的兴趣。如果你能在作品里，呈现一些与你的信仰相悖的东西，进行对比，其实也是很有意思的。
这也是我非常喜欢圣经的原因之一，里面的故事主人公，特别是那些英雄，你会发现他们身上有很多毛病，会做一些愚蠢的事，因为这很真实。如果你的故事能真实地生长，让真理随着故事的推进慢慢浮现，就会有一个好故事，就会让人很难忘，然后有圣灵的帮助，你的故事就会改变人。
四.你的观众就是你要服侍的人 付钱买票来看你的作品的观众，就是你要服侍的人。你的作品可能会成为他们教导别人的工具，所以你要清楚你的作品要表达什么，优先考虑的是什么。
我很明白，制作一个有基督教价值观的电影有多难。不论你们选择做抗日题材还是同性恋题材的电影，都没有太多问题，关键是你工作的心。
我在我的工作中，我不纠缠于问题，我看机会。我遇到问题，我很少问为什么会这样。
反之，我只是问，我怎么做。我学习到每一个难处都是机会，即看到神能够比我做更大的事。
不是每一个故事都有快乐的结局，就好像耶稣在世界上，被钉了十字架，不是快乐的结局。但是耶稣被钉十字架不是最后的结局，其实有更大的图画在后面。
2.我是一名编导艺考生,请问怎么写好故事
树艺君来讲讲面试时编讲故事的考试方式以及基本的故事创作元素和技巧：一、考官会事先让你抽签。
按照题签上提供的条件（如词语或物件），生发出故事的情节。编出一段有声有色、有头有尾的故事来。
故事情节要有情趣、有意义，不能平铺直叙，而是要一波三折，跌宕起伏，引人入胜。二、命题方式1、概念命题，是指以一个或多个词语概念为题，请考生编故事。
命题的词语有的形象性很强。例如，一张请假条、邻居、一张彩票等。
2、形象命题，指的是用实物、美术作品、音乐、音响、影视片断等多种艺术形象来命题。例如：茶杯--鞋子--金鱼、鲜花--自行车--台灯。
编故事的方法1、处理好人物和人物的关系。人物，是故事的载体，故事是在人物身上发生的。
要根据命题中的规定想象设置人物。人物要有比较明确的个性，其个性要符合命题的规定。
2、故事定要有情节。情节，就是事情的发展过程。
也就是沿着时间线变化，出现新情况。简单说，编出的故事要有“开头--发展过程--结尾”这样的过程。
3、故事定要赋予悬念。什么是悬念呢？如果我们向高远处抛一颗石子，在石子落地之前人们会一直不安定，心是悬着的，到石子落地有声，心中才会感到踏实。
故事中的悬念就像抛在空中的石子那样，让人心悬期待着。编故事的技巧在影视创作中，故事它既是形式，也是内容。
同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。故事是一切叙事艺术的第一要素。
故事既事件。在影视作品中故事：1、真实的故事；2、假定的故事；3、虚幻的故事。
故事的要素是情节、人物、环境。确立主题主题首先来源于对生活的积累和观察。
可以说主题无处不在，只是你是否发现。其次，仔细观察细节并作好笔记尤为重要。
选择是艺术创作中的一个重要手段。在影视作品创作中主题的选择从来都是放在第一位的。
简言之，主题就是主要的题目。它是你讲故事的前提条件和依据。
确立主题就确定了你的故事的中心内容。往往一个事件会有多个主题，这时你必须根据你对事件的把握找出最能吸引人们的主要事件作为你的主题。
要知道主题是由你去发展的。主题就在你所见的事物中，在你做的种种事情中，在你碰见的每一个人身上，在你读的每一本书里。
当然，也将会出现在你将要面临的命题考试中。结构故事进入------情节----人物------矛盾冲突（形成高潮）-------结局。
人物关系（主要人物、次要人物），有了人物以后，下一步便是将人安排在一些似乎是无法解决的难题与逆境中。他们必须面临同他们相对立的人或事（情节的安排）。
也就是说必须有矛盾冲突。具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间的矛盾纠葛是举不胜举的。
你只要找一本同义字和反义字的大辞典，其间就有取之不尽的词儿，可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿，看看如何去写成一个故事冲突。
一旦掌握用对立面去安排冲突的技巧后，你就将代表对立的正反两方面的不同份量加在人物身上。并且通过并列对立的表现，将冲突放在运动中去表现的工作就比较容易了。
事实上，没有矛盾，也就没有生活，没有世界，没有作品。文学作品中的情节，是某一个特定的矛盾冲突的形成、发展和转化的过程。
它是一个过程，它必然受到一定的时间、地点和条件的制约。它是被作家反映出来的生活长河中的一段，有它自己的开端和终结，在开端和终结之间，还有一个发展变化，这个发展变化，也必然像现实生活一样，有微小的、不明显的、量的变化向巨大的、显着的、质的变化发展。
这就形成了情节在一般情况需所具有的开端、发展、高潮、结局这样几个部分。因此，在文学创作中，情节与人物的安排都极为重要。
情节是作家从生活之树上结取下来的一枝一节。生活之树有千枝万叶，一篇作品不可能把他们全部截取下来，只能一枝一节，也许只有几片叶子，但他们总是生活之树的一部分。
我们把经过重新安排的事件称作情节。关于情节我们给大家归纳十五点供大家在创作中参考。
编故事的步骤1、根据命题，选择主题、设置情节；2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；3、注意对环境的描述，以烘托人物；4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。
5、选择结局。编故事的元素第一、人物性格----一个人较稳定的对人生的态度，及与之相应的习惯化的行为方式。
第二、情节----人物性格和人物关系发展变化的过程。第三、结构----情节的布局和规划。
第四、主题----贯穿故事始终的深层情感和思想。第五、矛盾冲突----故事发生发展过程中，由于人物性格和目的的不同，所造成的难以调和的对立和较量。
第六、情境----故事发生、发展的特定情势和具体环境。主要包含：自然和社会环境、人物关系、事件发生发展时的情势。
第七、悬念----引起观者的心理期待，然后有计划地满足或不满足他们。第八、巧合----故事的常用技巧，目的是为了引发矛盾冲突，或加强矛盾冲突的激烈程度。
第九、对比----故事的常用技巧，利用主要表现对象和次要对象的比较造成反差，以衬托和突出主要表现对象。第。
3.短篇小说怎么写
短篇小说往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。
正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月（有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内），它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展” 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。
人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。
长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。
短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
参上。
4.微小说怎么写
微小说是以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式。
这是一种新兴网络文学形式，大家对微小说评论不一，各抒己见。 微小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。
过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”
一般少于200字。微小说因为自身特点，必须在较短篇幅内完成小说创作，也就是要严格控制字数。
所以你在创作微小说时，应注意尽量使用平白的简洁描述。再有就是，微小说往往是意在言外，你在创作时应当注意给读者留下悬念，或是适当留白，微小说在文字以外，最吸引人的就是无限的想象空间、猜测余地。
切忌不要做全面的叙述。.多看看，多写写，要改出来的，下面有些微小说你先看看吧。
1. 女孩说：我怀孕了。 男人继续低头吃饭，说：我早结扎了。
女孩愣了一会儿：我和你开玩笑呢。 男人抬起头看了她一眼，喝了口水说：我也是… （这个故事剧情太复杂，内涵太深刻了） 2. 男人又黑又丑，一笑还一口蜡黄的牙.这桩亲事. 她一万个不同意，奈何父母就这么定了. 刚嫁过去她就受不了，他睡觉打呼，还不洗脚.她睡不着， 在床上坐了一夜，这日子怎么过啊？ 第二天入夜，他端来一盆热水， 学着她的样子洗了脚，到了床上却不睡. “你咋还睁着眼睛呢？” “我打呼噜，你先睡。”
（这个故事貌似是转播的最火的） 3. 连续三年的情人节， 他都会收到来自同一个陌生号码的祝福短信， 只有短短五个字：情人节快乐。 他从来没有回复过。
第四年的情人节，那条短信没有出现。 他犹豫很久，终于对那个号码发了句情人节快乐。
很快便有了答复"谢谢，你哪位？" 爱情不会在原地等谁，一不小心，它便被时间带走了。 （这个故事觉得很简单..） 4. 毕业那天，班长提议全班同学坐成一个圈， 每个人在纸条上写一个自己的秘密， 传给左边的人，这样每人分享一个自己秘密的同时也保守了一个别人的秘密。
我故意坐在他的左边。暗恋四年却没敢表白， 能知道一个他的秘密也好，我安慰自己。
传来的纸条上只有三个字：我爱你。 （这个故事我觉得还是很感人的） 5. 一单身女子搬了家，晚上忽然停电， 她赶紧点起了蜡烛。
忽听有人敲门。 原来是隔壁的小孩子， 只见他紧张地问：阿姨，你家有蜡烛吗？ 女子想：天哪，刚来就借东西，以后就更没完没了了. 于是她冷冰冰地说："没有！" 小孩笑了， 还带着一丝得意： “我就知道你家没有！妈妈怕你害怕，让我给你送蜡烛来了” （邻居之间的感情，不都是一个付出，另一个才知道付出么） 6. 那时她还年轻，粉和纤柔喜欢做梦， 公车樱花路花园角图书馆，连呼吸都是他的影子。
那时他还年轻，锐气幽默处心积虑， 樱花路校门口花园楼梯折角，哪里都能找到她。 无数次擦肩而过心跳窒息却几乎不曾说过一句话。
毕业晚会他发了最后一条短信： 等我回来。三年没有联系，然后回国。
结婚。初恋。
（浪漫的等待和执着） 7. 他站在镜子前，一个女鬼从背后慢慢向他移来。 冰凉手突然捂住他的眼，“猜猜我是谁” 声音阴冷可怖，他淡定面无表情“你是鬼。”
“哎呀真没趣，又被你猜到了。” 阴冷声音瞬时变成娇嗔她跺脚， 变成一股烟又飘回了骨灰盒。
笨老婆，玩了20多年还没玩够； 他抱怨着，长满皱纹的脸上却洋溢着满满的幸福 （这是鬼故事还是爱情故事） 8. 对他厌烦至极，一天他问我如果我还剩下最后一天，会做什么。 我说，不懂，你呢。
他说，反正我是一秒也不会陪你。 我回四个字，分手，再见。
三十年后，他发来一条短信，说， 其实，我当时想说， 我会悄悄看着你一天，不去找你，静静消失，对你掩盖真相。 我花了一天找到他，他胃癌去逝，终身未娶。
（这就是我说的大病之一） 10. 故意天天迟到，只是想引起他的注意。 夜半，思念成灾的我在学校论坛里写下对他的点滴。
发表之后，F5刷新竟有回帖一条“我也爱你。” 看到ID，顿时泪流满面。
------门卫李大爷 （这是喜剧还是爱情？） 13. 她车祸去世后，他思念万分， 利用时光机回到过去，阻止惨剧发生。 机器出了差错，比预定时间早了几分钟。
他拿出钥匙开门， 听见卧室传出她的娇喘和男人的声音。 她手机响了，他记得这是他打来的。
“我得走了，我男人催我呢。” 他听着，惹羞成怒， 出门偷了一辆车，看着急匆匆的她，一脚踩下油门 （有时候知道了事情的真相并不是开心的事） 15. 一家人在饭桌上议论富裕后的想法。
爸爸笑谈：等以后有钱了我要把你妈换掉。 妈妈不以为然。
爸爸恢复了一本正经道：不会的。 就为了当初贫困时的两块钱你妈陪我花了好几天。
我这辈子都不会背弃她。 妈妈看着爸爸会心的笑了 幸福。
就是平凡的相濡以沫. （一切都是浮云，相爱就好） 16. 岸上围了一群看热闹的男孩。 “哈哈！快看！那个没娘的瞎子自己往水里走！” 指着扑腾的她，个子最高的男孩笑的前仰后合。
“呵~冬天的河水原来这么冰， 全身都被水裹满了，虽然仍满目黑暗， 但比在岸上孤零一人强，就这样沉下去吧！ 妈妈，他们都。
怎么写小小说
1. 【小小说怎么写有一些杂志小小说\微型小说~里面都是写小小说的~到
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇.一、微.指的是篇幅微小，不超过一千五百个字.因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句.如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》.全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节.二、新.指的是立意新颖，风格清新.星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”.他写道：“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short-Short）混为一谈，这是不妥当的.我是受了美国超短篇小说的影响.但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧.我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》.当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的.例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味.三、密.指的是结构严密.微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样.因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫.四、奇.指的是结尾要新奇巧妙，出人意料.微型小说的特点多半在于一个“奇”字.中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝.如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料.。
2. 怎样写好一篇小小说
写小说最怕没有中心思想，不知道写这部书的目的是什么，一定要有主线。
（本人刚刚开始写小说，对于文笔这块，自叹不如，可是构思方面偶有心得） 我认为写小说精彩有三大原则： 1.立意新颖，想象力丰富，不要落入俗套 ； 2.对人物的性格刻画一定要十分细腻，不要让读者对所写人物难以评价； 3.情节前后要相辅相成，应是一气呵成，不是一点点拼凑出来的。 其次，就是创作、构思方面的研究： 第一：创作技巧的研究。
这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。
这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。
有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。
“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具（术语）来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。
这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。
当然，我个人还有另外几个问题要问：技巧如何来？一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”？事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。
好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。
第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义？它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的？这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。
事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。
譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路；一些小小说作者改弦易张，或离或归；当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。
可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究。 第三，小小说现象的研究。
之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。
“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题：小小说为什么会在80年代的中国突然崛起？是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地？小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义？小小说的未来走向？它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧？小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义？如果有，是什么？记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。
前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。
这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。 如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。
第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云：乌鸦落在猪身上——看见别人黑，看不见自己黑——这个工作滞后了。
有两个原因：一是早期评论太少，还形不成被关注的气候；二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。
这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么？这些评论有什么特点？方法本身的客观和不足体现在哪些方面？我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评。
3. 怎么写小小说
下面是我从网上查下的，希望对你有用，谢谢！小小说虽然“小”，但麻雀虽小，五脏俱全。
要真正把小小说写好，确实不易。要在生活的海洋中选取一滴水，并要从这滴水中反映出整个海洋，这就要有很强的选择能力、概括能力和表达能力。
长的文章，即使长了，也便于藏藏掖掖，有点败笔、废话，就容易遮盖了。而短的文章，好比白玉盘上放珍珠，瑕疵毕现，一个标点符号点错，人们也会发现。
所以，难就难在这里。当然，世上无难事，就怕有心人。
只要专心致志，坚持不懈，总会做出成绩来。任何事物，总有它的“窍门”，或者说经验。
要写好小小说，了解它的写作技巧，大概总会有益的。 总的来说，写小小说的技巧可以概括为： 选题沙里淘金；立意一叶知秋；结构巧夺天工；情节出奇制胜；人物画龙点睛；语言惜墨如金。
古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写小小说。小小说要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。
也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。结尾则要求画龙点睛，水到渠成；或紧急刹车，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主题得到升华，出于读者意料，大吃一惊。
小小说的特点 概括来说，小小说的特点集中在一个“小”字，即：短小精悍、小巧玲珑、以小见大，有人称为“三小”作品。古人把这类微型艺术的手法叫“缩龙成寸”，可见其高超而难得。
通俗来说，小小说是篇幅短、人物少、事件微。在结构方面，它的特点是：奇特新颖的立意、相对完整的情节、出人意料的结尾。
从内容方面来说，小小说的特点是新、深、辣。所谓新，就是具有敏锐的观察力，写别人没有写过的事，及时发现生活中的新事物、新问题，有强烈的时代感。
所谓深，就是作品具有深度，启迪思想、引人回味，从而使人得到哲理的享受。作品除了要以情动人，还要以理喻人。
哲理是情节的内核，它使人震惊，发人深省，引人思考。哲理是作家对生活独特而深刻的理解，它渗透在情节之中，引导读者去思考并作出判断。
所谓辣，这包括以情动人，震撼人心；尖刻辛辣，一针见血。
4. 小小说的写法和要领、怎样速成
小小说的基本写法
很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。
其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。
小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。这就是深度。‘
小小说的基本写法如下：
1，文笔简洁，1800字即可，不要太长。
2，注重情节的曲折。讲究一步一转，引人入胜。
3，取材广泛，但要加入自己的思考。我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。重要的是我们的思考与挖掘。从他的人生感觉到了什么，这很重要。也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。
4，不要写成散文。新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。小小说就是小小说，它与散文是有区别的。这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。
5，不要把小小说写成短篇。
小小说限于篇幅，不能写得太长。所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。所有的描写都是为中心服务的。这中心，就是主题。所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。这就是语言简洁。即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。
还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。
6，小小说是白描的艺术，要懂得留白。
如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。画得太满，显得杂乱。小小说就是淡雅的山水画。但见深山处，余烟袅袅升。不见村姑唤，却见晚霞红。这就是意境。画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。
7，关于结尾的转折。
小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。要出人意料之外，却又在情理之中，让人感叹，真是这样，作者写得真好，这就对了。
一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。这就是小小说魅力。它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。
8，城市乡村，皆可入文
常有人说，小小说好难写，没有题材。其实遍地都是题材。不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。
9，小小说是语言艺术，不要太多书面语言
小小说是平民艺术，要让老百姓爱看，语言上要优美，自然，亲切，和气。不要老用书面语言，跟领导做大报告似的，或者像外交家之间那样客套，显得生分，外道，生硬，冷僻。
小小说要让人爱看，语言流畅，简洁，亲切，秀气，就好了。又不让你做报告，没必要板着脸的。读好的小小说，生活气息扑面而来，就对了。
小小说是高雅艺术，亲切，自然虽然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描写，点到即止。狠命写性，就没必要。必要的性描写，也是为主题服务的，不要喧宾夺主才好。
总之，文笔简洁地讲一个故事，情节曲折，引人入胜，1800字左右，这就是好的小小说了。
5. 怎样写小小说
要想写好一篇小说，首先，要清晰自己的构思，把大纲先写出来，接下来，要把自己融入小说当中，把自己化身为小说里面的男主角或者女主角，这样才能够写出真感情来，然后就是要把小说当成自己的一种乐趣来写，这样才会有动力！
小小说，又称为微型小说。
小小说体现出“以小见大”特征。
它“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中，篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。往这方面写就还好吧~~不过貌似小小说很难写的~~多看看欧`亨利~~莫泊桑~~
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