用虾写一个谜语怎么写

1. 写一个谜语怎么写

写一个谜语怎么写

1. 写一个谜语写上打一动物

耳朵长，尾巴短。只吃菜，不吃饭。（打一动物名）兔子

粽子脸，梅花脚。前面喊叫，后面舞刀。（打一动物名）狗

小姑娘，夜纳凉。带灯笼，闪闪亮。（打一动物名）萤火虫

一支香，地里钻。弯身走，不会断。（打一动物名）蚯蚓

一样物，花花绿。扑下台，跳上屋。（打一动物名）猫

沟里走，沟里串。背了针，忘了线。（打一动物名）刺猬

肥腿子，尖鼻子。穿裙子，背屋子。（打一动物名）鳖

船板硬，船面高。四把桨，慢慢摇。（打一动物名）乌龟

一把刀，顺水漂。有眼睛，没眉毛。（打一动物名）鱼

一星星，一点点。走大路，钻小洞。（打一动物名）蚂蚁

脚儿小，腿儿高。戴红帽，穿白袍。（打一动物名）丹顶鹤

小小船，白布篷。头也红，桨也红。（打一动物名）鹅

2. 猜字谜作文怎么写

星期六，我去老师家学习。

我写完了生字，就和老师做游戏。我说脑筋急转弯儿给老师猜。我说“怎样才能让麻雀静下来呢？”老师说“撒点米给它吃，它就安静了。”我摇摇头。老师又说“开枪，麻雀听到枪声就跑了，就没声音了。”我说不对。忽然陈爷爷说：“让乌鸦来，‘鸦雀无声’嘛！”我们大家都笑了。

老师给我出了一个字谜。他说：“一个字，加一横，就不好了；拿掉一横就太晚了。”我没想出来，还是陈爷爷猜到的。他说“是夕。加一横就是歹了，不好的意思；拿掉一横，就是夕，天晚了的意思。”

还有一个谜语是：你能用蓝笔写出红字吗，老师也没猜出来。陈爷爷说：“真笨！你用蓝笔写一个‘红’字，不就是用蓝笔写红字了吗？”老师恍然大悟，哈哈笑了起来。

猜谜语真好玩，学习也不累。

3. 怎样才能写谜语

怎样去制作谜语？一、是先有谜面还是先有谜底？谜的制作实践对这一问题的回答是：两种情况都存在。

先有谜面的优点在于，这个谜面往往是现成的诗词曲语，这就是借古人之思，纳入今人的谜道，谜面显得有文采，引人去猜。若先有一个谜底在，制谜时则可以从谜底分析入手，选择不同的谜路。

二、避免“露面”。需要着重指出的是，在一条谜中，底和面的字不能相犯。

若底面有字雷同，谜学上术语称为“露面”，这是绝对不允许的。这里顺便说一下，严禁“露面”，对制谜者是一种限制，对猜者正好是一种巧妙的暗示，猜者通过谜面分析可以看透制谜者在回避哪些字，进而去猜中真正的底，如“一衣带水”打一服装名，谜底就不可能是“雨衣”，因为“衣” 字已露面，则底上肯定无“衣”字，由此，谜底是“汗衫”即成必然的了。

三、灯谜创作要积累素材。谜界流行的“射虎必备”，属于猜谜的素材之一。

创作的素材那就更多了。有好的谜面（除成句外，还有各种现成的电影戏剧名、人名、物名、书名及现代生活中涌现的各种词语等），制谜者切勿放过。

有好的底，制谜者也不妨做个有心人。可把这些搜集起来，记录在你的素材本上。

很难想象，一个不积累素材的人，能创作出众多的既有时代气息，又有谜味的作品来。举个例来说，如“总是玉关情”这句唐诗，古人做过谜，今人也做过，名句不妨多做，关键是要有新意，所谓“旧瓶装新酒”。

当报上刊出“爱我中华，修我长城”消息后，现成的时事已经和谜底十分接近了。经过斟酌，将首句改为“爱我中国”，虽改一字，但未改其意，依然通顺成文，至此，这则谜的创作方告完成。

四、怎样理解和掌握“别解”？谜是靠汉字的一字多义才得以生存的。汉字在一句话或一个词组中，有它特定的意义。

谜作中如果仍取这个义，这就是直解。谜作中如仍取这个本义，则作品终不能成。

如 “不念旧恶”这句成语中，念作记念解，旧作过去解，要成谜，就必须在别解上做文章，以“读新书读好书”为面来射“不念旧恶”，把“念”和“旧”在这句成语中的本意都别解了，这才有了谜味，也就达到了“寓教于乐”的目的。所以制谜者一定要在别解上下功夫，所谓“词义相去愈远，谜味来得愈浓”。

运用别解是制谜的一个基本原则。至于如何掌握别解，这就得借助于知识了，汉文字和汉语知识是必不可少的基础。

一个汉字的释义有多少种，一个句子如何顿读产生歧义，文字和文学功夫愈深，就愈能“借题发挥”。初学制谜者，多查多翻《辞海》、《同义词词林》一类的工具书，乃是必不可少的。

五、使用谜格。随着灯谜创作的发展，谜中的别解有出现在谜面、谜底和面底都出现等三种情况。

这三种都可以考虑，除字谜外（字谜的别解必然出现在谜面），首先应考虑把别解放到谜底中去。如何看待谜格？“格助谜活”四个字已概括了格的基本功能。

因为谜格仅是制谜的一个手段，是迫不得已而求之的。凡用格，谜底的字按照格的变化来念读，最起码的要求是要能读得下来。

如底为“人民画报”，你用卷帘格来制谜则不行，“报画民人”实在不知所云。一般他说，谜底的原有念读总比格变后的念读顺达得多，所以制谜者应尽量地避免用格。

六、什么是“谜面抛荒”和“谜底踏空”？这两种情况都是制谜中的常见病，应特别注意。谜面上的个别字、词落实不到谜底上去，成为面上的闲字，术语称“抛荒”。

这在借用成句入谜的作品中极易出现。“抛荒”又有尚可捎带和无可捎带的区别：凡是一句中是主语或处在骨干位置上的词，“抛荒”是不允许的，是为无可捎带，反之则可捎带。

如：一夜征人尽望乡（猜时人：齐怀远）一夜为闲字，但由于所处位置在“弱拍”上，故尚可捎带。再如：晓看红湿处，花重锦官城（猜外国作家名：雨果），“晓看”、“锦官城”都处在骨干位置上，都在本谜中被抛荒，故整个谜难以成立。

谜底上的个别字词在谜面上得不到反映，成为底上的余字，术语称“踏空”。“踏空” 也有扣合和扣不住的区别：凡是处在“弱拍”位置上的虚字或附加词，勉强扣合尚可，应视为带得过去的，反之则扣不住。

“踏空”在灯谜创作中是不允许的。如：肝胆照江湖（猜电影名：《碧海丹心》），谜底四字为两组骨干词，由于谜面扣合牵强，致四字踏空，整个谜也难以成立。

七、什么是“倒吊”？ “倒吊”亦是制谜中的常见病。在逻辑范畴内特别是在概念上，制谜要求面和底要有基本相同或相类的外延；如不能相类，则面上概念的外延必须小于底上概念的外延，即面上是外延较窄的种概念，底上才可能是外延较宽的属。

倘若颠倒种属关系，势必有悻情理，谜的扣合上也就扣不妥贴了。如“水陆要塞”猜地名“山海关”，“水陆”的外延要比“山海”大得多；“不同凡响”猜书名“神曲”.从属概念声响无法推出种概念乐曲，这些都属词义概念上的倒吊。

倒吊本质上属于难以成立的谜。总之，制谜要有一个基本功和四个基本要点。

一个基本功是：博览、勤学、强记，不断积累素材，加强创作实践。四个基本要点是：①谜面要成文；②底面不相犯；③别解方成谜；④扣合须妥贴。

4. 请把你玩过的一次有趣的猜谜语游戏用一段话写下来吧,这怎么写个简

有一年的中秋之夜，我和一家人坐在院子里赏月，突然自己那个一向不甘寂寞的表妹想出了一个有趣的游戏，只见她从凳子上蹦了起来，说道：“与其坐在这傻呆呆的望月，不如我们玩猜谜游戏吧？猜赢的人可以吃桌上那些小点心，怎么样？”听完她的提议，我想反正闲着也是闲着，就玩一玩呗，说着我就率先出了一个谜语：“猴子每分钟能掰一个玉米，在果园里，一只猴子5分钟能掰几个玉米？ ”只见我那个刚上小学二年级的弟弟，迫不及待地说：“这还不简单，5个呗！”他刚说完，表妹就哈哈大笑起来，得意的说：“傻了吧，果园里咋长玉米了啊？！”听了她的话，弟弟不好意思的挠了挠头。

猜谜游戏还在进行着，小院里充满了欢声笑语……。