育才学习网争渡争渡的下一句
1.求如梦令（最后一句是争渡争渡,惊起一滩鸥鹭）和渔歌子的诗意,
如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。
一天，天气晴朗，大概是太高兴的缘故，喝得很多，以至于连回家的路都分不清在哪里了，直到尽了兴致，夜幕降临，才调转船头，准备回家，可是，走着走着，却发现搞错了方向，小船竟闯入了藕塘的深处，这下，词人可着急了，就在这慌乱无主，夺路而归的当儿，惊动了在沙滩上栖息着的鸥鹭鸟，害地他们扑棱棱地飞起。 渔歌子 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 在西塞山前，有白鹭在空中飞翔，河边的桃花盛开，水中肥美的鳜鱼在游动，诗人头带青箬笠，身披绿蓑衣，沐浴着春风细雨不愿离去。
2.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭
李清照早期的另一首传名之作：
《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
从这首小令的写作手法和表达的情感来看，这首《如梦令》也是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。这首小令追述了作者夏日游饮归途中的一个小片段，意境几层叠进，情感几度转折，无一不扣读者心弦。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”
开始两句就点出了这是一篇回忆之作，同时交代了时间（日暮）、地点（溪亭）、状态（沉醉），这样使得读者能够在词之开始就随着作者沉浸到对往事的回忆中去。对于小令而言，这种创作手法是常见的。“常”体现了往事难以忘怀，深深的印到作者的记忆里，让作者不时的回忆起来，而且每次回忆起来都觉得意兴盎然。也有书此处作“尝”字，表示曾经的意思。这在文章也说得过去，不过“尝”字体现不出往事给人的印象之深，故而取“常”字。“沉醉”一词写出了作者及好友当时的状态，为下文的展开埋下了伏笔。同时“沉醉”一词也从侧面写出了游玩兴致之高，饮酒赏景，心旷神怡，酒喝得十分舒畅，不知不觉就“沉醉不知归路”了。“沉醉”词用的凝练传神，使得此处笔墨省但是意境酝酿的很足，很自然的让读者感受到当时的情景。短短两句就将当时情景展现在读者眼前。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”
“兴尽”扣合上文“沉醉”，过程发展的自然而然，酒喝得不少了，景也看得不少了，时间也不早了。作者和好友们想起来该回去了，但是由于“沉醉不知归路”，因而“误入藕花深处”，情节衔接流畅。同时这两句将意境第一次宕开，全文出现了一个小小的转折，作者深厚的功力再次显现出来。当然误入的地方也不是危险之地，是回忆起来令人倍感温馨的藕花深处，试看荷花亭亭玉立、荷叶青翠相接，还有淡淡的幽香沁入心脾。不过毕竟是沉醉之下误入，也足以让读者的心弦提了起来，引发了读者继续读下去的渴望。“晚”、“误入”都是作者凝练之笔，生动地写出了当时的情景，同时暗示了人物的心态。
“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
这两句深得历代评家的好评。这两句在上文之后再次转折，使得意境更进一层，给读者留下了深刻的印象。试想在这种“误入藕花深处”的情况下，作者和好友们酒醒了不少，都意识到了目前的处境，毕竟时间已晚。于是“争渡，争渡”，都拼命地开始划船急于离开这个地方，七手八脚，彼此吆喝着，结果惊起了在藕花深处栖息的沙鸥白鹭。这些鸥鹭纷纷扑腾而起，这该是怎样一番情景。人声鸟声呼应，人物的忙乱和鸥鹭的慌乱相衬，构造了一副意趣横生的画面。读者的担心在这一刻消于无形，却又不禁为作者和她好友们的样子而会心一笑。至此读者的思想就完全和作者的思想融合起来了。全词到此戛然而止，给人留下了无穷的想象空间。
这首小令很大的一个特色在于它炉火纯青的白描手法。作者借助对当时游玩的情节和景物的勾勒，表达了作者热爱大自然热爱美好生活的情感，以及对过去那些无忧无虑的生活的怀念。全词短小但不单薄，意境丰富而不拖沓，这些都是作者特有的白描手法所致，仅描写了归途中的一个片断，却把作者的情感写的十分饱满。
其次作者在词中注重炼字，因而词虽短，然意无穷，且充满了韵律感和绘画美。溪亭、日暮、藕花深处、鸥鹭等等，每一个意象都独特而传神，十分有力的绘出了当时的情形。在结尾之处，“惊起一滩鸥鹭”，无声的画面突然增添了声音，将舒缓转变为急促忙乱，生动活跃。
与其另一首《如梦令》（昨夜雨疏风骤）相类似的是这首小令中意境同样层层迭进，情感不断转折。每两句就转折一下，使得全文跌宕起伏，又行文流畅毫无斧凿之感，无怪乎令人读不释卷。
注：此词原有标题为“酒兴”，不过全词不重写酒兴，而重在写归途的情景，醉酒只是这个片断的前提之一，理解时不需拘泥于这个标题。
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