育才学习网功的楷书怎么写
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生态文明，你我共建，功在当代，利在千秋的楷书写法。
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书法顾名思义：书写汉字的方法和技巧。
学习书法主要学习什么呢，如何才能学好书法呢？根据翰佳书画院江峰老师对楷书多年的潜心研究和教学实践总结出快速提高书写水平的六字决要领： 笔画+结构+布局 只要掌握了江峰老师传授的六字决要领就能快速把字写的非常好。 笔画 所谓的笔画是指汉字的构成基本元素，一个字由哪些单独的元素结合而成，要想把字写好，首先要学会把每一个单独的基本笔画写好。
那么汉字里面有哪些主要的基本笔画呢？根据江峰老师的总结归纳为：横、竖、点、撇、捺、提（挑）、钩、折，八大基本笔画。其他的笔画全部由这八个基本笔画组合变化而成。
掌握了这八个基本笔画的书写技法，所有的笔画都能写好。 笔画的书写技法 藏锋、露锋、中锋、侧锋、顿挫、提笔、按笔、拖笔，行笔稳（锥划沙）、行笔颤抖（屋漏痕）、快慢等，具体操作在现场示范的时候讲解。
结构 所谓汉字的结构是指字的组合方式，是按什么样的形式来构成。汉字的结构可以分为两类：一种是单一笔画自成为一个字；一种是几种笔画组合的字。
多个笔画组成的字可以归纳为：左右结构、上下结构、内外结构三大类。 那么笔画如何组合字才美呢？根据江峰老师的理论，字要写的好看必须按美学的原理来组合基本笔画，美学体现在书法汉字里面主要有笔画的：大小、粗细、长短、弯直、方圆、高扁、穿插、避让、错落、轻重、均衡、呼应、聚散、虚实、连断。
只要按以上美学原则来组合笔画，均可以将字写的非常漂亮。首先心里面要有这些理念，才能放手去写字，不必拘泥哪一家，哪一种字体。
所以不论谁的字体、那个书法家都离不开上述美学原理，好的书法都具有上述特点。 布局排版 掌握了笔画、结构，接下来的学习就是如何将单个的字组合的好看，那么就要学习汉字的布局，传统教学称“章法”。
江峰老师为了让初学者更容易理解，称之为汉字的布局排版，当很多字排列在一起时，并不是写一样大、排列整齐就好看。字的排版非常讲究美学，和笔画一样，字的排列也要有大小、粗细、长短、弯直、方圆、穿插、避让、错落、轻重、均衡、呼应、聚散、虚实、高扁等对比变化。
其实学习书法，只要掌握了正确的方法，是可以在比较短的时间内学好的，掌握了江峰老师的理念和方法，学习书法就比较容易，增强了学习的信心，节省了学习的时间，容易取得成效。虽然江峰老师的理论研究的非常到位，描述的很全面，但是由于每个人的理解能力有差别，仅看这本书，学习效果还是有限，最好是能现场到翰佳书画院观看江峰老师示范、讲解，学习效果更佳，能达到事半功倍的效果。
教育技术怎样才能写好楷书速成秘诀。
3.凤用毛笔字楷书怎么写
书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书五体，楷书结构的排列正好是中间阶段。
它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。
如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。
有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。乃至篆书，就可以事半功倍。
楷书又可以使魏碑、隶书的结体笔法得以丰富和变化，如诸遂良的楷书；楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动，如赵孟頫的某些楷书碑字。 如果急于练习草书，由于没有楷书的基本功力，虽然写得“龙飞凤舞”，但没有字型的基本规矩和点划的基本功力，草书是写不好的，结果只会事倍功半，走了弯路。
4.楷书的横怎么写
楷书技法 横的写法 一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。
横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。 一、圆笔横的写法 以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。
它的书写方法如下： ① 向右上逆锋起笔；② 提笔圆转；③ 中锋向右行笔；④ 提笔圆转；⑤ 回锋收笔。 为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。
不完美、不含蓄。 圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。
然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。
“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。
初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点： （1） 对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。
（2） 书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。 （3） 有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。
只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。 （4） 起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。
其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。
（5） 有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。
二、方笔横的写法 以柳体“一”字和颜体“五'字为例。它们是典型的方笔横画。
书写的方法如下： ① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔。 切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。
切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。 这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。
这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。
因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。
譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。
初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。
古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。 横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。
其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。 方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。
康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”
可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。
此关一过，以后不论写 行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。
三、横的主次及态势 横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。
我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。
譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。 横画除了有主次之分外，还有态势的变化。
它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。
（一）横的斜势 横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。
因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。
这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半。
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