古体诗怎么写格律

格律怎么写

1. 怎么写格律体诗

七绝勉落第学子

一时成败寻常事，卷土重来尚未迟。

莫道梅花开最晚，迎风伫雪傲英姿。

这是我前些天作的一首绝句，下面我就以此为例，告诉你怎么写格律诗。

1，格律诗分为： 5绝，7绝，5律，7律。它们各有四种基本格式，共计16种。我这首诗属于7绝，用的是首句平起仄收式：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 2，基本格式可以变通 .即5言诗的第1和第3字平仄不论，第2和第4字平仄分明。7言诗的第1、3、5字平仄不论，第2、4、6字平仄分明。我的这首诗的每句的246字之间，彼此都平仄相对，严格遵循基本格式的要求，这就是246分明。而每句的135字中，有个别字与基本格式平仄不符合，那是因为135不论. 3，不能犯孤平：孤平的意思是：一句诗里除去结尾的字以外，不能只有一个平声字，如果只有一个平声字，就是孤平。比如：黄鹤一去不复返，这句就是孤平，除去返字，全句就黄字一个平声字，其余全是仄声字，这就是孤平。刚才我所说的135不论，是指在不出现孤平的前提下不论，而不是任何时候都不论。 4，不能出现三平调：三平调的意思是说：每句诗的结尾的三个字，不能全是平声字。比如：乱云飞渡仍从容。其中仍从容这三个字都是平声字，这就是三平调。刚才我所说的135不论，也是指在不出现三平调的前提下不论。 5，不能失对和失粘：从我所举的基本格式可以看出：第一句和第二句的平仄是相反，第三句和第四句的平仄也相反，这叫“对”。而第二句和第三句的第246字的平仄却是相同的，第五和第七字平仄却相反，这叫“粘”。如果不符合这个要求，就叫失对失粘，只要按照我前面所说的要求去写，不会出现失对失粘的问题。 6，最好不要出现三仄脚每句诗的结尾的三个字，全都是仄声字，就是三仄脚，应该避免出现。 7不重字。一首诗里，如果不是特殊原因，要避免出现重复的字。 8，不能出现合掌合掌的意思是说：在对仗句中，上下两句的意思完全雷同或基本雷同。比如用河对川，用红对赤等等。合掌容易出现在律诗中。 9，对仗。律诗要求每首诗最少有4句要对仗，通常为第3456句。 10，押韵。格律诗要求诗的第2468句必须要押韵。首句以仄声收尾的不押韵，我这首诗的首句就没有押韵。而首句以平声收尾的则要押韵。平水韵一书中，把汉字划分为106个韵部。同一首诗里所用的韵脚，必须要是同一个韵部里的字，否则就是出韵。我这首诗里的迟、姿，就是同属于上平四支部里的字。 11，平仄问题现代汉语里的1,2声，一般为平声，3,4声，一般为仄声音。在古代汉语中还有入声字，入声字属于仄声。写诗的时候要注意区分。比如我这首诗，一时成败寻常事，其中一字就是入声字，属仄声字，而不是平声字。以上这些基本的东西如果能掌握，写诗基本上就没有问题了。此外还有一些小节，我觉得知不知道都无关紧要。

2. 关于如何写格律诗词之我见（一）

写诗词无外乎四点，一是炼字，二是修辞，三为谐律.四为造境.谐律其实很容易，只要弄懂规则就可以了.比如格律诗，只要把握住“韵，声，粘，对，拗救….”等一些基本规则既可.如果你一旦注明自己写的是格律诗“七绝，七律，五绝，五律”那么就必须遵其格律，不可以服从意境为由而借口任意出律.其实大到人生，小到游戏，都有规则，都有约束，但是在约束下不违反规则，照样能随心所欲，玩的快乐.有人说中国传统的格律诗即是“带着镣铐跳舞”的文字游戏，所以真的玩好既不易但也有趣、耐看.格律诗词有自己的标准格式与变化规律.汉字是一字一形，一字一音，只有中国文字分四声，读来抑扬顿挫.四声分两大类即平和仄.诗中只有平仄交替才会产生音韵美，而这种音韵美，恰恰是产生与平仄的变化之中.大家知道中国的《易经》中分阴、阳两大类的爻，它们分别组合后即变化无穷，代表了天地间的万物.“道生一，一生二，二生三，三生万物.”周易正是用阴爻与阳爻才变化出丰富多彩的卦象，而交际舞却是用左右脚的变化才展现给人们蓬嚓嚓的优美舞步的.那么格律诗不也正是由平仄的变化才使其千百年来在文坛上久盛不衰吗！中国的近义，同义词很丰富，不是找不到相近词汇的.假如自己写的诗失粘，其它平仄又合律，难以改动，那么你就声明是“阳关体”好了.如：王维的代表作《渭城曲》渭城朝雨邑轻尘，客舍轻轻柳色新.劝君更进一杯酒，西出阳关无故人.在中唐以前人们最重视的是犯“孤平”对失粘失对并不看的很重要，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是首很著名的诗，其中第一联“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.”就失对.象这种失粘，失对的例子很多，如：柳宗元的《江雪》，孟浩然的《春晓》李白的《静夜思》等，但不能称之为格律诗，只能称“乐府诗”“古绝”“古风”.当然不是格律诗不等于不是好诗，但挂羊头卖狗肉是要不得的.添词要照谱添，一个是平韵，一个是仄韵（包括入声韵），另一个就是换韵，换韵有三种， 1；“平仄通叶格”既换韵不换部，如，《西江月》、《蝶恋花》、……等. 2；“平仄转换格”既换韵又换部.如，《清平乐》、《调笑令》、……等. 3；“平仄错叶格”既换韵后又回到原部.如《相见欢》、《诉衷情》……等.最近我有个朋友乘兴照词谱添了100首《满江红》词，但却不守律.还自称：不在乎格律，有好的意境可以放弃格律…云云.我说；你既然选中了这个词牌，就必须遵守规矩，否则你去写自度曲，自由诗好了，为什么还冠以词牌名呢？比如《满江红》这首词本应是以“入声”为韵的，如岳飞的《满江红》其韵脚为“歇，烈，月，切，雪，缺”等都是入声.我这朋友坚持偏要用仄声.《清平乐》，本来是换韵又换部的，他却用平仄同部.我对他说：“你用了《满江红》的词牌，而又不是按照它的格律，那末，最好就另外起一个词牌的名字，如《满江黑》或其他，以便与《满江红》相区别.”，“我看还是老老实实按照旧格律比较好.因为旧格律毕竟有了长期的历史，经过了许多发展变化，成了定型.这在一方面固然说明它已经凝固起来了，变成了死框框”.当然这不是我说的，而是邓拓先生在《燕山夜话》中讲的.如果你非要坚持，那你只能是孤芳自赏了.其实这些规则一旦弄懂，写诗添词会很容易的.但真正一首好诗词，并非遵律就为佳，“律诗只论平仄，终生不得入门”.重要的是能表达出一种美好的意境与令人回味无穷的佳句来.有的人一生写诗词上千首，如果有几首那怕是一首传世，那也足矣.如宋时的苏麟当时是浙江杭州巡检，他看到当时范仲淹周围人都巴结范而写首著名句子，“近水楼台先得月，向阳花木早逢春.”而流传千古.他一生也仅写这首.与贺知章齐名号称“吴中四士”的张若虚在《全唐诗》中也仅存两首，但一首“春江花月夜”却让世人皆知.所以，对初入诗词门的朋友，当然不要为什么清规戒律所难住，就象喜欢踢足球的人，首先弄懂什么叫“越位”（如诗词中的出律）什么叫合理冲撞（如诗词中的拗救）等….一旦这些规章懂了，最后的目的是进球（如诗词中的佳作）.写诗前首先要谋篇布局，律绝也讲究“起，承，转，合”，也就是要“平起，顺承，跳转，妙合.”这样一首诗出来才会有味.有好多朋友喜欢写景，写景要言情，铭志.而不单单是为写景而写景，当然也有纯写景物的，也有不讲起承转合而成千古名诗的，如杜甫的；“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.”这首诗虽说是全都写景，也没什么转合，但也不失为一首好诗，就象四幅画一样，呈现在读者眼前.可是，它照比杜牧的《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔.”比起来就逊色多了.杜牧在此诗中前两句，通过一件旧兵器的发现，一件小事的描述，让人没感觉到与赤壁有什么关系，而在第三句中突然一转，假如东风不给与周瑜取胜的天机，恐怕他的爱妻小乔，早己为曹操所获了.作者就发现一件前朝旧兵器，而联想到赤壁大战一件大事.读起来让人浮想联翩，回味无穷.假如我们要写《赤壁》的话，肯定会把赤壁大战写得如何壮观，场景何等宏大…但效果可想而知了.所以，我等。

3. 五律和七律的格律怎么写

五律七律格式

五绝格式一循环，（首句入韵的绝句循bai环为律句时，后四句第一、三句为粘句仄收，

按仄收式论平仄。如：

平平仄仄平，仄du仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

或：

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。）

八句五律即zhi成篇。

五律前置一节奏，（五律每句前加一节奏单位：如根据句型前加仄仄或平平。）

八句七律即出现。（如五律首句不押仄起仄收式：

dao 仄仄平平仄专，平平仄仄平.

平平平仄仄，仄仄仄平平.

属仄仄平平仄，平平仄仄平.

平平平仄仄，仄仄仄平平.

七律首句不押平起仄收式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.

4. 如何写格律诗

先大致看一遍格律，再比照古人律诗来检验，一则认识到格律的重要，二则巩固所学。然后试着写一写，由易到难，从只押韵的五言古绝到平仄合格的七言律诗，不求写好，但求写对，用普通话定平仄亦无妨。这是第一关，平仄关。这时候就可以靠大量读诗词来累计“入声字”了。

第二关是语言关，绝对要避免走“翻译派”、太俗抑或是晦涩的路子，这一关的唯一方法就是读读读。

第三关是意境关，也要靠读。这一关说来容易，就是什么样的意境是美的，什么样的是不美的。做起来又难，怎样写得美。

这个读，一则累计词汇、典故，今后用得到的，二则学习手法，甚至是理性的去分析手法也是可以的，三就是积累入声字。这个过程中最好博采众收，不要只读一家，避免过早形成定式。这个时候形成的定式很难成为“风格”。

自认为三关都大概过了的时候，就算入门了。同时，应该也就自然而然看到自己还有哪些不足了，勤于读、勤于练，逐渐提高就是了。读、练，由量变到质变，学格律诗别无他法、捷径。

5. 如何写好格律诗

先要背格律表然后经常反复练习有零散好句子用小本子记录贵在坚持附28格律表五绝 1、平起首句不入韵 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 2、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 （平）平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 3、仄起首句不入韵 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 4、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。五律 1、仄起首句不入韵 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 2、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 3、平起首句不入韵， （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 4、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 （平）平仄仄平，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。 说明：五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。有括号者为可平可仄，下同。七绝 1、平起首句入韵（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 2、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 3、仄起首句入韵 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 4、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。七律 1、平起首句入韵 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 2、平起首句不入韵 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 3、仄起首句入韵 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 4、仄起首句不入韵 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 说明：七言诗以平起、首句入韵为较常见。六律 （少见，实为七律损第五字，二、四、六分明， 一、三、五马虎可不论，不得犯孤平和三平调。） 如： 平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，（对仗）平平仄仄平平（韵）。 平平仄仄平仄，（对仗）仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 六绝 （常见，主要使用以下三个句式进行组合。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。 一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。） 常见体： 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平（韵），仄仄平平仄平（韵）。 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

6. 如何填写格律诗词

诗词曲赋是我国灿烂文化中一颗绚丽的明珠，炎黄子孙有责任将其继承与发展，然而，随着科学技术的发展，人们生活节奏的加快，吟诗填词的人越来越少。偶然看到有人填写的某某词，只是字数与其选的词牌要求相符，但平仄大多“不拘小节”，有的甚至连韵脚都没有，我认为这根本就不是在填写格律诗词。如果想自由挥发，不受格律诗词的限制，干脆就写自由体诗，那会宽舒得多。

格律诗词也需要继承与发展，有的人认为既然是填写格律诗词就应该按照以前的发音，其中还包括了入声字。而我认为这恰恰是格律诗词需要改革的主要方面，格律诗词的填写应该以现代汉语词典的注音为标准，一二声为平声，三四声为仄声，不需要再采用入声字。格律诗词之所以有如此强的生命力，一是因为语言的精练，二是因为韵律的魅力，不同的律绝、词牌有不同的格律要求，就像一首首美妙动听的音乐。试想如果不按照规定的平仄要求去填写，读起来将会是什么感觉？

一首好的诗词之所以能够流传千古，百读不厌，不仅仅是因为诗词本身韵律的美，离不开诗词的妙语、意境与内涵的完美结合。下面以词牌《如梦令》为例，做一个简要的说明。《如梦令》为单调，七句，押五仄韵，一叠句，三十三字。

谱：〔平〕仄〔平〕平平仄（韵），〔仄〕仄〔仄〕平平仄（韵）。〔平〕仄仄平平，〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。平仄（韵），平仄（叠句），〔平〕仄〔仄〕平平仄（韵）。

注：〔〕中的表示可平可仄，而没有〔〕的必须按照平仄要求去填。（韵）表示要用韵，没有要求转韵的，在同一首诗词里用韵要统一。例1：李清照《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。”例2：本人作《如梦令》：“触网如痴如醉，忘却何为疲惫。光电送佳音，岂顾月初收费。伊妹，伊妹，令我等得心碎。”

7. 写诗词的格律

这里有很多诗词的格式可参考诗词格律诗词指绝句、律诗和词、曲。

诗词格律是诗词的表现形式之一。最先出现的形式、最基础的形式，是近体诗（也就是绝句和律诗）。

近体诗近体诗，包括绝句和律诗，萌芽于南朝齐、梁时期，形成于唐朝初年，它的突出特点是具有严谨的格律。近体诗的格律主要包括了以下四项内容：（1）字句有定：绝句为四句，每句5字的称“五言绝句”，简称“五绝”，7字一句的是“七言绝句”，简称“七绝”。

律诗为八句，每句5字的称“五律”，7字一句的是“七律”。超过八句的是排律，同样有“五言排律”、“七言排律”。

每两句诗为一联，每联的第一句叫“出句”，第二句叫“对句”。五律和七律各四联，第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。

（2）用韵极严：押韵是诗歌的要素，一首诗必须一韵到底。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（3）平仄协调：平仄是近体诗中最重要的因素，平仄的交错使用能令诗歌读起来有一种高低起伏、抑扬顿挫的美感。关于什么是韵，后面会展开叙述。

（4）讲求对仗：关于什么是韵，后面会展开叙述。韵韵是诗词格律的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等同于汉语拼音中的韵母。如“功”的拼音是gōng其中g是声母，ōng是韵母。

“东”的拼音是dōng，其中d是声母，ōng是韵母。那么“功”和“东”的韵母就相同，他们属于同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一个位置上。

格律诗中，一般总是把韵放在句尾，所以，韵又称“韵脚”，如：《山居秋暝》（唐王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

（ou）四声古代汉语有四种声调，和今天的普通话的声调不完全一样。 A平声。

这个声调后来分化为阴平和阳平（可以理解为-/）。例：山、林等。

B上声。这个声调后来有一部分变成去声（可以大略理解为ˇ）。

例：柳、雨等。 C去声。

这个声调到后来仍是去声（即\）。例：浪、月等。

D入声。这个声调是一个短促、有力的调子，今天的普通话没有这个音，但潮汕话中仍有保留，如白、独、蝶等。

四声是辨别平仄的基础。平仄平仄是诗词格律的术语，平就是平声，仄就是上去入三声。

仄的意思，是不平。平仄交错是写格律诗的基础。

（宋苏轼《定风波》）其平仄的安排为： | | ―――| | ― | ――― | |―― 溪又斜，山又遮，，人去也。（元关汉卿《【南吕】四块玉别情》） ―|― ―|― ―| | 对仗诗词中的对偶叫作对仗。

何为对偶呢？对偶就是将同类的概念或对立的并列起来。一般规则是：名次对名次、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词…… 如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。

《山居秋暝》（唐王维）诗人用“竹”对“莲”，用“喧”对“动，”“归”对“下”，用“浣女”对“渔舟”，这就是对仗。对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。

二、律诗的写法本讲座主要讲五言律诗的写法，因为五言律诗是最基本的形式，五言律诗会写了，绝句和七言律诗的写法就能推出来。 1、律诗的特点 A每句限定八句，五言律诗共40字，七言律诗共56字。

B押平声韵。 C每句的平仄有规定。

D每篇必须对仗，对仗的位置有规定（一般是中间两联）。 2、五言律诗的写法 A平仄的安排平仄的安排在一首诗中有三个要求： ①一句诗中平仄必须交替。

这样，就产生出四种基本句式： ――||- ||――| ―――|| 。

―― 注意：不能是|―||―，这种排法被称为“孤平”，是诗家第一大忌。

也不能是||―――，这种排法被称为“三平韵”，是诗家第二大忌。 ②一联之内平仄必须对立。

如，出句的平仄安排如果是――||-，那对句的安排就必须与之相反，那安排的结果就是：||――| ③联与联之间必须相粘。如，假使第一联的平仄安排是――||-，||――| 。

那第二联的第一、二个字的平仄安排就必须和第一联的出句的第一、二个字相同，那就是说，第二联的第一句的平仄安排应该是：。

――。

[练习]如果我要作一首五言律诗，选―――||形式为第一句，那往下应该怎么排？大家一起来排。第一句： ――― | | 第二句： | | | ―― 第三句： | | ― ―| 第四句：― ― | | - 第五句：― ― ―| | 第六句：| | | ―― 第七句：| | ― ― | 第八句：― ― | | - 由于律诗的特点之一是“押平声韵”，所以五言律诗的平仄安排形式只有两种。

即第一句： ――― | | （首句入韵为――||-） | | ― ― | （首句入韵为。

――）第二句： | | | ―― ― ―| | - 第三句： || ― ―| ― ― ―| | 第四句：― ― | | - | | | ―― 第五句：― ― ―| | | | ― ― | 第六句：| | | ―― ― ― | | - 第七句：| | ― ― | ― ― ―| | 第八句：― ― | | - | | | ―― 首句有时也入韵，那如果上面的诗首句也想入韵，那第一句的安排应变化。

那其实五言律诗的平仄安排形式有四种。到这里同学们可。

古体诗怎么写

1. 古体诗怎么写啊

唐朝前的诗一般称为古体诗，可是现在很少有人去写。

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓「齐梁体」，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，其实有一些特殊性，初学者可以不管。

2. 古体诗怎么写好

看来你必须读下王力的《诗词格律》才行。别听其他人说什么，你的问题在《诗词格律》里面都能找到答案。

本书是王力先生讲解中国古典诗词格律的名作，自出版以来，已售出几十万册。因作者的初衷便是将诗词格律作为一种基本知识来告诉读者，故而简明扼要、深入

浅出、便于学习是其最大的特点，也是本书长期受到读者好评的原因。全书共四章：第一章介绍诗词格律的一些基本概念，包括韵、四声、平仄、对仗等；第二章分

别讲解律诗、绝句、古体诗的诗律；第三章讲词律，分为词的种类、词谱以及词韵、词的平仄与对仗三小节；第四章讲诗词的节奏及其语法特点。书后附录《诗韵

举要》、《词谱举要》。此次再版又增加了一篇《诗律余论》，是本书出版后，作者对诗律部分内容的补充。

3. 怎么写古体诗

古体诗是诗歌体裁。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种"古风"，才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

把以上问题弄清楚了，慢慢的去掌握。

4. 怎样写好古体诗

古体诗大抵就是律诗和绝句。

律诗多为七律，（别的当然也有，这里只说大多数。）一般为七言八句四联。

而绝句则多为七言四句，或五言四句。诗体的格式千差万别，这里就不赘术，现在说一说基本的规律：律诗： 1、押韵。

这个不用多说，小学老师也教过。第一句末尾和后面各偶数句末尾韵母一致，即押韵。

（有时第一句最后一个字可以不押）注意，格律诗押韵只能押平声（1、2声）而不能押仄声（3、4声）。 2、对丈：在八言律诗中，分为四联。

首联、颔联、颈联和尾联。其中，颔联与颈联必须以对联的形式出现，这一点极其严格，未达到就不成律诗。

3平仄。这是格律诗最难的地方，就是在每一句特定的位置上，字的读音必须符合平仄规范（也就是声调规范，平声为1、2声，仄声3、4）。

这也是为什么古诗佳作往往朗朗上口，抑扬顿挫，而后人写诗总是给人不伦不类的感觉的原因。虽然现在人们对平仄的概念低了很多，但是想要写好诗的话，这会是必不可少的知识。

你可以在网页上搜索律诗平仄之类的关键字，应该很容易找到解释和规范用法。当然，业余不较真的话也不必搞得那么繁琐，毕竟现在会认平仄的人不多了。

（不过，你别随便拿着一首诗满世界嚷嚷它是七律就行。依稀记得哪位明人干过如斯事情，他手上的压根不是格律诗，残念……）绝句：这玩意有人认为比律诗容易，因为字数普遍比较少；也有人说难，因为炼字等等要求更强。

绝句只要四句（两联），但每一联都是对联。其它的要求，如押韵等也都差不多，只是不容易写好。

毕竟字数少，难以形成意境于带入感。就看你自己把握的如何了。

古体格律诗并不容易（那些介于牛A与C间的天才当我没说。），因此古人才“有佳句本天成，妙手偶得之”的说法。

当然要写古诗也未必要写严格的格律诗。某些诗人更是完全不去理会这些规则（古代也没有汉语拼音），像李白，他的诗几乎都没有什么章法，但同样深入人心。

多读读古诗，自然会有自己的体会。开始的时候一头雾水没关系。

俺其实也是如此，毕竟万事开头难嘛！以上，仅仅是我的一点心得。也许有错漏之处，妄请包涵。

5. 怎样写好古体诗

我写诗填词也有三年的时间了

诗词格律的硬性规定是（这很长的，因为有比较特殊的）但是一般的是

一三五不论二四六分明韵脚是一定要论的（这边最好下专门的书）

首先我手上有一本诗词格律简捷入门

诗有很多分类

1.从字数上一般分四言五言七言

2.从形式上一般分绝句律诗俳句

这样你就大概认清楚了分类

至于感情的注入

我个人觉得是要在你感觉来的时候写是最好或者不开心或者非常开心的时候

如果真的写不出来

我有个方法

就是先选好韵脚

然后对着那个韵脚所在的条去找别的韵词

这样你就省了找压韵的麻烦

有韵字来提示你会好一点这是我的经验

希望能给你带来点什么有什么问题我们一起交流加油

6. 如何写古体诗

俗语云：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会偷.要写古诗，必须熟记一些优美的词句，并在看名家诗词时学会偷用别人的用法，真正的喜欢并欣赏诗的意境，在某一环境下才能有感而发写下诗句.至于古诗的写法，有一定的了解就够了，事实上，当你喜欢一样东西并下了一番苦心研读，你便能掌握他的规率了.只研究古诗的构成而不多看，多体会，那也是枉然.不如尝试一**会古代名人的心境，尝试身临其境，收获更大.这是我深切的体会！古体诗近体诗

以格律分类除需用韵之外，不受格律限制除需用韵之外，受到格律限制

以字数分类有四言，五言、六言，七言和杂言体只有五言，七言两种形式

以句数分类从两句到百句都有绝句四句，律诗八句，排律八句以上

以用韵分类 1.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有

可随意转为其他的。

2.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字

可以重复。

3.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句

也可以用韵。

4.诗中可以用邻韵和上去声通押。

5.允许散文化的句子。 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不

用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

2.用于韵脚的字不能重复。

3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句

子的末一字相同。

4.除起句外不能用邻韵。

7. 怎么写得好古体诗

古体诗也称古风，是相对于格律诗（也称近体诗或今体诗）而言的一种古典诗体。因为格律诗是唐代兴起的一种诗体，所以唐代人称格律诗为近体诗或今体诗，这个名称一直沿用至今；而古体诗在唐以前就有，虽然唐代人予以了一定的规范，但基本上保留了唐以前的诗体风格，故唐代人称这种诗体为古体诗或古风，这个名称也一直沿用至今。

由于古体诗产生于唐代以前，因此这种诗体是不必讲究平仄的（也有讲究平仄的，但为数很少）。为了使这种诗体更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韵的概念，但其要求也是很宽松的。在一首古体诗诗中，作者可以根据自己的需要，随意转韵（就是开始押一个韵部的韵脚，以后随着自己的需要，可以转押其他韵部的韵脚），因此一首古体诗可能会押很多的韵（一韵到底的诗也有，为数也不多）。另外，古体诗的句数是不限的，也根据作者自己的需要而定。

古体诗的特点

也许有人会说古体诗比格律诗好写，其实不然；诗歌（无论是中外古今哪一种诗体）都讲究立意要新。就格律诗而言，如果立意稍逊，而句子对仗工整新颖，尚有看点（当然格律诗也很追求立意，这只是退一步而言）；如果一首古体诗立意不新，整篇就索然无味了。从这个意义上来讲，写好现代诗歌也不是一件容易的事情。

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