育才学习网1. 颜体的藏锋起笔怎么写
：欲右先左（横划），欲下先上（竖划），不露笔尖，笔划较浑圆，而撇的起笔要藏锋，出笔不必藏锋，但要注意不要一划而过，也要空收笔锋（回锋）；钩，出锋后也要空收笔锋，方力道含蓄沉稳，长竖的起笔要藏锋，收笔要回锋.
落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。又叫“偏锋”、“侧锋”。如写横画，欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样的笔画，显得方整，便于做到内含筋骨。为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”
2. 书法藏锋的写法
藏锋的概念。
藏锋，首先是自然的回转。不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。
绝不是任何笔画都要藏锋那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。笔锋运行线路图，这是错误的，初学者往往上当受骗搞清楚藏锋的概念很重要。
然后才能知道藏锋的合理性和必要性。什么是藏锋？就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。
这是中国书法中非常重要的笔法之一。藏锋，首先是自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。
比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。其次，不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。
笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不够圆满。
当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇，比如勾挑，比如一些点画、横画的入笔。那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。
中国书法中，关于笔法的教条很多，很容易让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运行的箭头来表达藏锋的动作，太害人了。
3. 书法藏锋的写法
藏锋的概念。藏锋，首先是自然的回转。不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。绝不是任何笔画都要藏锋那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。
笔锋运行线路图，这是错误的，初学者往往上当受骗
搞清楚藏锋的概念很重要。然后才能知道藏锋的合理性和必要性。
什么是藏锋？就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常重要的笔法之一。
藏锋，首先是自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。 比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。
其次，不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不够圆满。
当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇，比如勾挑，比如一些点画、横画的入笔。那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。
中国书法中，关于笔法的教条很多，很容易让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运行的箭头来表达藏锋的动作，太害人了！
4. 书法笔笔藏锋是什么意思
人论用笔说：“令笔心（笔锋）常在点画中行。”
方可“力透纸背”。论笔法的要时说：“无垂不缩，无往不收”。
无论写点、横、竖、撇、捺等任何基本笔画都要有去有来，不可只去不回。总的来说就是任何一笔都要“逆笔回锋”，起笔时笔锋逆入。
比如写“横”画（如图一），自左向右写时应先逆笔向左下笔，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右行笔。写到“横”画右端收笔时，向右上轻轻一提，顿下回转，向笔画中间回锋收笔。
这样写出的笔画有内涵，有力量、浑厚、敦实。切不可随意下笔，从左至右一笔了之，走向误区。
那么，为什么用笔时一定要这样写呢？这主要与书写工具毛笔有很大关系。毛笔的笔尖一般是用羊毫、狠毫兼富有一定弹性的动物毛制成的。
写字时当笔尖触纸时，按下即倒（如图二），提起即直（如图三）。行笔时，笔尖处于笔画的中间。
收笔时，笔锋提起，笔尖挺直，这在书法术语上叫做“中锋“，也叫“正锋”、“藏锋”。写字时（尤其是写楷书）务必做到“笔笔中锋”，落笔自然踏实而不虚浮，用墨均匀沉着，笔画必定圆浑而有力。
倘若下笔随意点画。象拖把拖地一样，横扫行笔笔锋会偏向一边，造成“侧锋”，也叫“偏锋”，则点画浮华苍白无力。
或行笔快急，有去无回，收笔时，势必造成“飘浮”感觉。这是用笔最要不得的。
故按古人总结，用笔应做到：一、逆入平出。行笔时，逆入下笔取折势。
欲左行先右折，欲右行先左折。欲下行先上折。
平出，即舒毫一点一画，须使笔锋散开。毫铺纸上，笔锋在中间，万毫齐力。
笔画自然，圆浑有厚重感。二、笔笔中锋。
行笔时，毫平铺则中锋与两边之毫均衡用力，笔力平均。中锋始终竖在中央，则笔画沉着有力，点画精制。
三、笔笔送到。毫既散，锋既竖。
运笔凭万毫齐力，自起笔至收笔时，始终如一。每收笔处，一定要做到笔实力到。
虽然有的笔画有藏、露之分，但藏锋要力到后定收。露锋要力到后空收，切忌收笔有给人以“飘”的感觉。
四、笔断而后起。写在笔画时转折处应做到笔笔有头尾，拆开合拢，均保自然。
凡写转折及笔意连绵处，笔宜转换。转换之法，笔宜断折，顿错连绵，提按得法。
每每用笔，还应做到立意在笔前，做到每书时，筹运在心，胸有成竹。古人云：“先要胸有字，然后指间有字。”
指间有字方可纸上有字，所谓得心应手。