育才学习网1.关于音乐中升号和降号
一个升号是G大调， do是G音，就是C的5。两个是D大调，是D音，就是C大的2。
升号写的次序是（每加一个升号必然是按这个次序加）C大调的4152637
有几个升号，最后一个升号所在线或间的上面一个间或线就是那个调的主音（do）
比如5个升号，那么这五个声号的顺序依次写在C大调的41526的位置。最后一个升号是升6，所以是B大调，do就是7。
降号的次序与升号相反，是7362514
倒数第二个降号的位置就是该调的do，比如两个降号，那么降的必然是73，倒数第二个是7，所以是bB大调（因为B这个音被降了，所以主音是bB而不是B）
如果是一个降号，那么就是F大调，因为7362514的轮回中7前面应该是4的。
2.八个降号在五线谱上怎么写
1，由于我们常用的音乐里只有7个基本音级——CDEFGAB。所以降号调（或升号调）的调号都只需降低（或升高）这7个基本音级。因此一般曲首的调号里，最多都只写到7个升、降号，是不需要第8个升降记号的。（ 如果有第8个音，那可能是该调高、低八度上的主音，但它与高、低八度的主音在调号使用上只算作同一个音，如需用升降记号，是不用重复地标记升降号的。
2,8个降号的问题，在临时升降号的使用中有可能出现极个别的特例：
比如，降C和声大调音阶（ 降C- 降D- 降E-降F-降G-重降A(2降号)-降B）就有8个降号：其中在调号里有7个降号，临时降号有1个。 这是因为和声大调音阶的第六级还需要降低半音，所以在第六级 降a上又临时加了一个降号。这样，才会出现有8个降记号的特殊情况。
3.在音乐中重音记号是怎么写的
五线谱，简谱中常用记号及常用术语 1.常用记号： 拍号：拍号是用来标记每小节内，几分音符为一拍，一小节内有几拍的一种记号。
拍号的种类有很多，但常用的有： 单拍子： 2/4 3/4 3/8 复拍子： 4/4 6/4 6/8 9/8 混合拍子：5/4 7/4 5/8 拍号中，分母代表在每小节里以几分音符为一拍，而分子则是代表每小结里有几拍，如2/4，即以四分音符为一拍，每小结有两拍。 在五线谱中C代表4/4。
反复记号：||： ： ||在记号内，不加任何改变的再奏一次。 ： ||表示反复到最前头在不加任何改变的在奏一次。
：|| ||反复跳跃记号：当乐曲奏到 1时反复到前面不加改变奏一次，再奏到1时将其越过，直接进入2。 D.C表示奏到此时再从头不加改变的再奏一次，当奏到标记有Fine处，或||处结束。
D.S.表示 奏到此时再从标记/s处反复一次，奏到标记 Fine处，或||处结束。 省略记号： 重复记号：% 表示记有%的这小节与前一小节相同。
休止记号：|-----4------|表示的休止四小节。|------12------|表示休止十二小节。
连音记号：也称连音线，表示在弧线内的音不用舌吐音，也不可以吸气。 断音记号：断音记号共有三种： 1、在音符的符头上加上一个小圆点，表示的要。
五线谱，简谱中常用记号及常用术语 1.常用记号： 拍号：拍号是用来标记每小节内，几分音符为一拍，一小节内有几拍的一种记号。 拍号的种类有很多，但常用的有： 单拍子： 2/4 3/4 3/8 复拍子： 4/4 6/4 6/8 9/8 混合拍子：5/4 7/4 5/8 拍号中，分母代表在每小节里以几分音符为一拍，而分子则是代表每小结里有几拍，如2/4，即以四分音符为一拍，每小结有两拍。
在五线谱中C代表4/4。 反复记号：||： ： ||在记号内，不加任何改变的再奏一次。
： ||表示反复到最前头在不加任何改变的在奏一次。 ：|| ||反复跳跃记号：当乐曲奏到 1时反复到前面不加改变奏一次，再奏到1时将其越过，直接进入2。
D.C表示奏到此时再从头不加改变的再奏一次，当奏到标记有Fine处，或||处结束。 D.S.表示 奏到此时再从标记/s处反复一次，奏到标记 Fine处，或||处结束。
省略记号： 重复记号：% 表示记有%的这小节与前一小节相同。 休止记号：|-----4------|表示的休止四小节。
|------12------|表示休止十二小节。 连音记号：也称连音线，表示在弧线内的音不用舌吐音，也不可以吸气。
断音记号：断音记号共有三种： 1、在音符的符头上加上一个小圆点，表示的要奏此音符的全部时值的一半，即二分之一。 2、在音符的符头上加一个三角号，表示的要奏此音符全部的时值的四分之一。
3、在音符的符头上加一个小圆点，然后再用连线将它们连上，表示的要奏各自音符全部的时值的四分之三。 简谱中的断音记号 有两种： 1、在音符的符头上加一个小三角号，表示的要奏此音全部的时值的四分之一。
2、在音符的符头上加一个小三角号，然后用连线将它们的连上，表示的要奏各自音符全部的时值的四分之三。 吸气记号 ：V或 ， 表示的在标有 V或 ，处吸气。
保持音记号 ：---当此记号 记在哪个音符的符头上或符头下时，那个音就要奏的饱满，并保持一定的音量。 重音记号 ：当重音记号 记在哪个音符的符头上或符头下时，这个音就要奏的很有力。
升号：# 此记号在哪个音符的前面时，这个音及后面相同的音须升高半音演奏，但它只在一小节以内有效。 降号：b当此记号在哪个音符的前面，这个音及后面相同的音须降低半音演奏，它与升号相同，只在记号所在的本小节以内有效。
重升记号 ：x当它记在某个音符的前面时，这个音及后面相同的音须向上升高一个整音（大二度）演奏。此记号在它所在的小节内有效。
重降记号：bb当它记在某个音符的前面时，这个音及后面时，这个音及后面相同的音须向下降低一个整音（大二度）演奏会。此记号只在它所在的小节内有效。
还原记号 ：此记号记在被升高或被降低的音符前面，表示的将被褥升高或降低的音回到原来的高度上。此记号在它所在的本小节内有效。
渐强记号：表示由此记号 处起逐渐渐弱。 无限延长记号：记在某个音符的上方或下方时，这个音将无限度的延长。
八度记号 ：8a或，当此记号 记在某个音或某些音符的上面时，这个音或这些音须向上提高八度演奏。 当此记号 记在某个音或某些音符的下面时，这个音或这些音须向下低八度演奏会。
装饰滑音： 1、下滑音：，当此记号 记在某个音的后面时，从这个音开始做半音阶快速向下进行。 上滑音：当此记号 记在某个音的后面时，从这个音开始做半音阶快速向上进行。
气滑音：下滑音：发此记号记在某个音的后面时，从这个音的高度开始，利用放松嘴劲，同时减缓气流向下滑。 上滑音：当此记号记在某个音的后面时，从这个音的高度开始，利用加大嘴劲，同时将气流加急向上滑。
颤音记号 ：此记号记在音符的上面或后面，表示的此音的颤音从大幅度、慢频率开始演奏，逐渐的将颤音的幅度减小，同时将颤音的频率。 此记号 记在音符的上面或后面，表示的此音的颤音从小幅度、快频率开始，逐渐的将颤音的幅度加大，同时将颤音的频率逐渐减慢。
颤舌颤音记号 ：它记在音符的上面，表示的此音用颤舌颤音演奏会。 装饰音： 倚音记号：分长、短两种。
波音。
4.怎样判断音乐中的调号
这里有（无法复制）/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=2255（第四章，调式总论）
把固定的音升高或者降低叫“变化音”用来表示这种变化的符号叫“变音符号”。
（一）变音符号共有五种。
1、“#”升号
2、“b”降号
这两种符号都表明符号后面紧跟着的音要升高半个音，或者降低半个音。
3、“*”重升号
4、“bb”重降号
3、4两种符号表明紧跟在后面的那个音要升高全音或降低全音。
注释1：全音是大二度， 半音是小二度。
关于全音和半音的问题我们在以后的课时里会给大家介绍
5、“”还原号
用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降低都要恢复原来的音高。
（二）变化音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降低的音。（升号和还原号的斜方孔，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。）
（三）变化音的用途有两种：
1、调号
一种是写在谱号后面的，这种变音记号也叫“调号”。
谱例1:
这表明在这个调（调性以后会讲到）里面标到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。
比如： 是#F #G #C，那么在这个曲调里所有的F、G、C都要升高半个音。（如果遇到临时变音记号以临时变音记号为准）。
在乐谱中写在某一个音前面的变音记号叫做“临时变音记号”也叫临时升降号。
谱例2:
2、这是表明这个音要临时改变音高。这种临时升降号可以管一小节，在一小节之内有同样音名的音都要服从第一个变化音，也要跟着变化同样的音高。它的前面在就不需要有再画相同的符号。但是这种临时升降号只有在同一小节之内有效，这一小节之后就不再起作用了，可以说是“铁路警察，各管一段”。
3、在写变音记号时的注意事项：
a）变音记号可以记在五线谱的“线”上和“间”内。但必须对准后面所要表达的音，才能使后面的音有准确的音高。
b）升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜，并且要比两条竖线画得粗一些。
（附图）.cn/music/huod/yykt/ketang.htm?file=19
5.音乐中的调号都是什么意思
调号
key signature
五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线
谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在
五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五
线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个#或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个#号所表示的□已不看作F，而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用#号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种，都有一定顺序，但
这顺序既非从低到高，亦非从高到低，而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由#号构成的调号，按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、#A、#E、
#B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律，五度链
有循环性，可以周而复始，6个#号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这
两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段，越过此域，升号增多可代之以降号减少，例如，7个#号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个#号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词，可有两种含义：作为调域名称指的是，当按照可动唱名法把A唱
do时，所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此；作为兼指调性
调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词
既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近
现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调
域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、
si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一
调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个#号的调域（A调）
为例（见表2）：用到其余调域调号时，下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。
6.音乐中的1234567,用汉字怎么表示
多、来、米、发 、索 、拉 、西
一、欧美“字母谱”的“唱名”取拼音第一个字母，其中第7个因重复改成“梯 t i ”为：d、r、m、f、s、l、t。
二、英文拼音的“唱名”为：
do、re、mi、fa、sol、la、si
三、数字简谱借用数学附号为：
1、2 、3 、4、5 、6、7
扩展资料：
固定唱名法
将音名C、D、E、F、G、A、B，分别唱做do、re、mi、fa、sol、la、si，固定不变，不依调性调式的变化而改变唱法，这种唱（谱）法叫做“固定唱名法”（也就是说，各音名的唱名是固定的。）
各音名的高音是固定的，在键盘和小提琴上的位置也是固定的，在五线谱上的位置也是固定的，再把它们的唱名固定下来，这样，它们的对应关系就都固定了，所以，当你看到谱上的音，就会立刻想到它的唱名、在小提琴上的位置。对学习钢琴和小提琴非常便利。
参考资料来源：百度百科—唱名