育才学习网1.诗的构思怎么写
■人间诗话——新诗是分行的艺术诗歌三要素是：分行分行分行。
【砖妹er】2010-11-15 14:53:49旧诗用韵，新诗分行。新诗是分行的艺术。
【砖妹er】2010-11-15 15:00:38不分行，则无新诗。【砖妹er】2010-11-15 15:02:08不会分行，则不必谈诗。
【砖妹er】2010-11-15 15:03:13天下攘攘，大家分行。可怜兮兮，善分行者几希。
【砖妹er】2010-11-15 15:13:47善分行者，如真的猛士，寸铁杀人，干净利落。【砖妹er】2010-11-15 15:23:35普通一段话，分行即是诗。
此即所谓化腐朽为神奇是也。【砖妹er】2010-11-15 15:33:07欲学分行，先学说话。
【砖妹er】2010-11-15 15:41:27说话四戒：吞吞吐吐、含含糊糊、结结巴巴、罗哩罗嗦。【砖妹er】2010-11-15 15:51:58一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌，强于百万雄兵。
【砖妹er】2010-11-15 15:54:08六言：言简、言之有物、言之有情、言之有趣、言之有理、言之有歪理。【砖妹er】2010-11-15 16:02:44要言不烦，言简方能意赅，言简方能生出许多歧义。
【砖妹er】2010-11-16 11:18:16句中无余字，篇外无剩语。【砖妹er】2010-11-16 17:19:00分行为新诗摆脱用韵、简省标点提供了可能（可用可不用）。
【砖妹er】2010-11-16 11:49:41分行可以扩展句子的空间感、增强句子的节奏感。【砖妹er】2010-11-16 12:52:22空间感和节奏感差的人，分不好行，写不好诗。
【砖妹er】2010-11-16 12:54:07诗人，即指写诗的人。【砖妹er】2010-11-22 9:25:21诗人二字，既不高贵，也不低贱。
【砖妹er】2010-11-22 9:26:24有诗人则有诗，有诗则有诗人。无诗人则无诗，无诗则无诗人。
【砖妹er】2010-11-22 9:26:55有正理则有歪理，歪理之中有正理；要知歪理之正，需知正理之歪。反之亦然。
【砖妹er】2010-11-23 22:01:59诗不用韵是诗体的解放。【砖妹er】2010-11-24 19:12:17诗人不会用韵是诗人的无能。
【砖妹er】2010-11-24 19:13:01可以不用韵，但不能不会用韵。【砖妹er】2010-11-24 19:14:46无韵之诗，节奏尤为重要。
【砖妹er】2010-11-24 21:26:41节奏感差，则气不畅。气不畅，则句不顺；句不顺，则句病。
【砖妹er】2010-11-24 21:44:08节奏即语感。【砖妹er】2010-11-24 21:48:05不懂节奏，则不会分行。
【砖妹er】2010-11-24 21:49:06诗贵养气，涵养于胸腹之中，流动于字句之间。【砖妹er】2010-11-26 9:32:30生命之气，谓之气息。
【砖妹er】2010-11-26 18:08:18自然之气，谓之气象。【砖妹er】2010-11-26 18:08:43一点浩然气， 千里快哉风。
【砖妹er】2010-11-26 18:15:54我善养吾浩然之气。【砖妹er】2010-11-26 18:19:59诗人大气，则诗大气。
【砖妹er】2010-11-26 19:05:37真感情，真景物。**怀，大气象。
【砖妹er】2010-11-27 14:07:30病句是一种写诗技巧，多用则死。海子之流是也。
【砖妹er】2010-11-26 9:27:24五少：少用标点，少用连词，少用形容词，少用典故，少用成语。【砖妹er】2010-11-27 13:55:07和谐社会，多用通假字。
和谐，河蟹。 【砖妹er】2010-11-27 14:09:34诗如高山，不可移易，易则山崩地裂。
【砖妹er】2010-11-26 9:09:23诗如流水，不可雍滞，滞则洪水泛滥。【砖妹er】2010-11-26 9:11:44武功再高，也怕菜刀。
菜刀杀人，只有一招——砍。【砖妹er】2010-11-26 9:15:14诗要写好，千招万招；归根结底，只有一招——Enter。
【砖妹er】2010-11-26 9:17:25回车分诗。【砖妹er】2010-11-26 9:18:02大诗非诗。
【砖妹er】2010-11-26 9:12:44大诗人无所不诗。【砖妹er】2010-11-26 9:13:15想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。
【砖妹er】2010-11-26 9:14:06低俗→流行→高雅→僵死→周而复始，这就是中国诗歌发展史。【砖妹er】2010-11-29 19:40:28中国新诗之所以一直半死不活，是因为（因为种种原因）没经过低俗与流行，就直接高雅而僵死了。
【砖妹er】2010-11-29 19:43:50网络为中国新诗的低俗与流行提供了可能。【砖妹er】2010-11-29 19:46:40宁低勿高，宁俗勿雅。
【砖妹er】2010-11-29 19:48:23百无一用是书生，万无一用是诗人。【砖妹er】2010-11-26 9:01:07与名利愈远，与诗歌愈近。
反之亦然。【砖妹er】2010-11-29 15:08:48不为五斗米折腰，安能摧眉折腰事权贵，写诗去也。
【砖妹er】2010-11-29 15:20:39后主降宋，遂称“千古词帝”。【砖妹er】2010-11-29 15:13:29中国新诗流派中最著名的是：新月派。
【砖妹er】2010-11-29 14:01:42新月派第一人是：闻一多。【砖妹er】2010-11-29 14:10:28闻一多先生做人、作诗、做学问，一代楷模。
【砖妹er】2010-11-29 14:29:23闻一多先生的“三美”理论应好好学习、继承、发展，与时俱进。【砖妹er】2010-11-29 14:35:51“三美”的核心是音乐美，音乐美的核心是节奏。
【砖妹er】2010-11-29 14:37:38韵的枷锁，就留给歌。【砖妹er】2010-11-29 14:41:22具象、抽象、工笔、写意，中国水墨，墨分五彩，都是绘画美。
【砖妹er】2010-11-29 14:51:42万里长城的蜿蜒，教堂尖顶的参差，玲珑塔的玲珑，纪念碑的巍峨，都是建筑美。【砖妹er】2010-11-29 14:54:38王国维之死，是死于文化断裂。
2.请问写诗歌时该如何构思
先想好写关于哪一方面的，
再通过心里想到情感用词语表达出来，
写的时候要注意押韵，
但没不能破坏原意思
首先呢，明确你要写的写作对象，理清思路，明白自己想要表达的内容。不要随心所欲，想到哪儿写到哪儿，这样的话会显得很凌乱。其二，选择适合你的写作时间。譬如我，就喜欢在晚上写。环境要安静。最重要的是个人功底！写诗之前呢，可以针对你所要写的做些参考，但写的时候切勿翻书参考。写诗注重意境，这还是要靠你个人的思维，理解，还有阅历！
3.诗的构思怎么写
■人间诗话——新诗是分行的艺术诗歌三要素是：分行分行分行。
【砖妹er】2010-11-15 14:53:49旧诗用韵，新诗分行。新诗是分行的艺术。
【砖妹er】2010-11-15 15:00:38不分行，则无新诗。【砖妹er】2010-11-15 15:02:08不会分行，则不必谈诗。
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【砖妹er】2010-11-15 15:13:47善分行者，如真的猛士，寸铁杀人，干净利落。【砖妹er】2010-11-15 15:23:35普通一段话，分行即是诗。
此即所谓化腐朽为神奇是也。【砖妹er】2010-11-15 15:33:07欲学分行，先学说话。
【砖妹er】2010-11-15 15:41:27说话四戒：吞吞吐吐、含含糊糊、结结巴巴、罗哩罗嗦。【砖妹er】2010-11-15 15:51:58一人之辩，重于九鼎之宝；三寸之舌，强于百万雄兵。
【砖妹er】2010-11-15 15:54:08六言：言简、言之有物、言之有情、言之有趣、言之有理、言之有歪理。【砖妹er】2010-11-15 16:02:44要言不烦，言简方能意赅，言简方能生出许多歧义。
【砖妹er】2010-11-16 11:18:16句中无余字，篇外无剩语。【砖妹er】2010-11-16 17:19:00分行为新诗摆脱用韵、简省标点提供了可能（可用可不用）。
【砖妹er】2010-11-16 11:49:41分行可以扩展句子的空间感、增强句子的节奏感。【砖妹er】2010-11-16 12:52:22空间感和节奏感差的人，分不好行，写不好诗。
【砖妹er】2010-11-16 12:54:07诗人，即指写诗的人。【砖妹er】2010-11-22 9:25:21诗人二字，既不高贵，也不低贱。
【砖妹er】2010-11-22 9:26:24有诗人则有诗，有诗则有诗人。无诗人则无诗，无诗则无诗人。
【砖妹er】2010-11-22 9:26:55有正理则有歪理，歪理之中有正理；要知歪理之正，需知正理之歪。反之亦然。
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【砖妹er】2010-11-24 19:13:01可以不用韵，但不能不会用韵。【砖妹er】2010-11-24 19:14:46无韵之诗，节奏尤为重要。
【砖妹er】2010-11-24 21:26:41节奏感差，则气不畅。气不畅，则句不顺；句不顺，则句病。
【砖妹er】2010-11-24 21:44:08节奏即语感。【砖妹er】2010-11-24 21:48:05不懂节奏，则不会分行。
【砖妹er】2010-11-24 21:49:06诗贵养气，涵养于胸腹之中，流动于字句之间。【砖妹er】2010-11-26 9:32:30生命之气，谓之气息。
【砖妹er】2010-11-26 18:08:18自然之气，谓之气象。【砖妹er】2010-11-26 18:08:43一点浩然气， 千里快哉风。
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和谐，河蟹。 【砖妹er】2010-11-27 14:09:34诗如高山，不可移易，易则山崩地裂。
【砖妹er】2010-11-26 9:09:23诗如流水，不可雍滞，滞则洪水泛滥。【砖妹er】2010-11-26 9:11:44武功再高，也怕菜刀。
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【砖妹er】2010-11-26 9:12:44大诗人无所不诗。【砖妹er】2010-11-26 9:13:15想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。
【砖妹er】2010-11-26 9:14:06低俗→流行→高雅→僵死→周而复始，这就是中国诗歌发展史。【砖妹er】2010-11-29 19:40:28中国新诗之所以一直半死不活，是因为（因为种种原因）没经过低俗与流行，就直接高雅而僵死了。
【砖妹er】2010-11-29 19:43:50网络为中国新诗的低俗与流行提供了可能。【砖妹er】2010-11-29 19:46:40宁低勿高，宁俗勿雅。
【砖妹er】2010-11-29 19:48:23百无一用是书生，万无一用是诗人。【砖妹er】2010-11-26 9:01:07与名利愈远，与诗歌愈近。
反之亦然。【砖妹er】2010-11-29 15:08:48不为五斗米折腰，安能摧眉折腰事权贵，写诗去也。
【砖妹er】2010-11-29 15:20:39后主降宋，遂称“千古词帝”。【砖妹er】2010-11-29 15:13:29中国新诗流派中最著名的是：新月派。
【砖妹er】2010-11-29 14:01:42新月派第一人是：闻一多。【砖妹er】2010-11-29 14:10:28闻一多先生做人、作诗、做学问，一代楷模。
【砖妹er】2010-11-29 14:29:23闻一多先生的“三美”理论应好好学习、继承、发展，与时俱进。【砖妹er】2010-11-29 14:35:51“三美”的核心是音乐美，音乐美的核心是节奏。
【砖妹er】2010-11-29 14:37:38韵的枷锁，就留给歌。【砖妹er】2010-11-29 14:41:22具象、抽象、工笔、写意，中国水墨，墨分五彩，都是绘画美。
【砖妹er】2010-11-29 14:51:42万里长城的蜿蜒，教堂尖顶的参差，玲珑塔的玲珑，纪念碑的巍峨，都是建筑美。【砖妹er】2010-11-29 14:54:38王国维之死，是死于文化断裂。
4.一些诗歌是怎样构思来的
要想写出好的诗歌，除了读古人的作品外，还要读读现代名家的作品。以古诗词为例，人们普遍认为古诗词已经被古人写完了、写到极致了，现代不可能再出大家了。然而，事实证明，当代仍然出现了几位诗词名家，其中一位是我喜欢的豪放派，作品很有李白遗风，被称为“共和国时期的李白之一”，可能不是“唯一”，但绝对是“之一”。作品多达数千首，网上随便一搜铺天盖地都是，几乎首首经典。搜到的简介如下供参考：
李者也，豪放派爱国诗人、山水诗人，当代“古诗复兴运动”的致力者之一。“李者也”取自“之乎者也”的后二字，原名李华振，男，汉族，生于安徽、长于河南、学于湖北，曾工作于浙江、湖北、天津等地，数十年多变的人生阅历、豪迈的山河之旅、不息的求索笔耕，只为写作古诗而生。主要作品有古诗集《诗裔山河录》（收录所写3000首古诗）、“新边塞体”诗集《不许山河换界碑》（收录所写260首古诗）、励志诗集《既生我》（收录所写150首诗）、人生感悟诗集《今生且》（收录所写220首诗）、情感诗集《风不误桃》（收录所写200首诗）、归隐诗集《且趁》（收录所写200首诗）等。
5.诗歌中构思脉络题怎么答
答题要点：“构思脉络”就是行文思路或结构。构思是指写诗歌时，在下笔之前对诗的主旨、结构、材料、语言、方法等方面进行总体设计，然后考虑先写什么，后写什么，使得诗歌呈现系统性，有中心及层次。诗中清楚的布局和条理就是脉络。回答这类“构思脉络题”，就是要弄清楚各层次的内容，对各层次的层意进行概括，把层意按照先后顺序组合起来。表述时要说清先写了什么，再写了什么，然后写了什么，最后写了什么，即开头、中间和结尾分别写了什么内容。
如：说说这首诗的构思脉络：
春日忆李白
杜 甫
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
分析：杜甫同李白的友谊，首先是在诗歌上结成的。这首怀念李白的五律主要就是从这方面来落笔的。杜甫立足于诗，怀念李白：从赞美李白的诗歌开始，转为对李白的思念，最后以渴望相见、切磋诗艺作结。
参考答案：开头四句是杜甫对李白的高度赞美，回忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人，但作者并不说明此意，而是通过第三联写离情。由第三联的离情自然引出末联“把酒论诗”的热切希望，正与诗的开头呼应。
希望能帮到你。
6.诗歌的构思方法有哪三种
记叙
记叙人物得经历或事情得发生、发展、变化过程。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关（陆游书愤）
用叙述得方式写自己亲临抗金前线得值得纪念得往事。
描写
用生动形象得语言对人物、事件、环境所作得具体描绘和刻画
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣（杜甫漫成一首）
诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下得沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺得响声，一动一静构成了江上月夜宁静得美景。
议论
对人和事物得好坏、是非、价值、特点、作用等所表示得意见
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花（元稹菊花）
这是诗得后两句，点出喜爱菊花得原因和对菊花历尽风霜而后凋得坚贞品格得赞美。
抒情
表达作者强烈得爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。（温廷筠商山早行）
首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客得辛劳，对句直抒诗人得感慨。客行与故乡相比较，自然生出一个悲字来。
修辞手法（修辞格）：
比喻
用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象得事物形象化得作用。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺（刘禹锡望洞庭）
诗歌巧妙地以螺作比，将皓月银辉下得山比做银盘里得青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
借代
借用相关得事物来代替所要表达得事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代得运用使语言简练、含蓄。
知否，知否？应是绿肥红瘦（李清照如梦令）
诗中用绿和红两种颜色分别代替叶和花，写叶得茂盛和花得凋零。
夸张
对事物得形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小得描述。有更突出、更鲜明地表达事物得作用。
白发三千丈，缘愁似个长（李白秋浦歌）
愁生白发，诗人用夸张得手法写白发竟有三千丈那么长，可见愁思得深重。
对偶
用结构相同、字数相同得一对句子或短语来表达两个相对或相近得意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（杜甫登高）
从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。无边落木对不尽长江使诗得意境显得广阔深远，萧萧得落叶声对滚滚得水势更使人觉得气象万千。更重要得是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬得苦痛。
比拟
把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写得人、物、事表现得更形象、生动得作用。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂（林逋山园小梅）
这一联采用拟人得手法。先偷眼极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；合断魂一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。
排比
把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致得几个句子或短语接连说出来。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，夕阳西风瘦马（马致远天净沙）
7.诗歌的构思特色是什么
现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律。
现代诗的发现可以追源到清末，当时，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。 特点 现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
朦胧诗古已有之，并非当代专有。其实，朦胧诗只是诗歌创作的一种艺术形式。
朦胧诗的第一特征是“不直白”。“不直白”在诗人而言，是一种创作习惯或思维习惯；对阅读者而言，则增加了解读介入的机会。
[1] [编辑本段]分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种： 1、叙事诗和抒情诗。
这是按照作品内容的表达方式划分的。 （1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。 2、格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。 （1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，中国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。 （2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。
中国“五四”以来也流行这种诗体。 （3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。 [编辑本段]发展 中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段： 1、中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为“中国现代诗歌”。
2、中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为“中国当代诗歌”。 [编辑本段]流派 新月派 现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，“新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。
它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了“健康”、“尊严”的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”的立场，讲求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。
绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。 九叶派 九叶派特点之一注重现实。
1948年在诗坛上最重要事件就是"九叶派"的正式亮相。由于曹辛之与臧克家组成"星群"社在艺术观点上的分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成 了一个新的诗歌派流派"中国新诗派"（后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为"九叶诗派"）。
九叶派则是20世纪40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群（又称“中国新诗派”。
8.诗歌怎么写
现代诗歌怎么写 诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂，需要仔细提炼。
也可以是诗歌内在的主线，类似小说的主体思想。当然，诗歌的题目也可以是一个简单的代号而已，那是对于诗歌内容相对比较丰富的而言，在这里，并不提倡把诗歌的题目代号化。
总体说来，诗歌的长度没有严格的限制，可以长，长到几时行乃至几百行；可以短，短到只有几行，甚至几个字。但是，诗歌本身有一定的语言张力在里面，要根据语言的张力而定，不可肆意缩短和延长。
要根据诗歌的语言的张力来定，不能过火，也不可不足，这两者都不是好的选择。 诗歌本身可以无立意，可以有立意，但是要根据语言和技巧来定是否需要立意。
严格的来说，诗歌的立意同小说的立意不同，但，也可以参考小说的立意来给诗歌立意。诗歌的立意不象小说那样要求严格，诗歌的立意仅仅是一条线索而已，如果要具体的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的，因为诗歌只可意会，不可言传，更不可能谈到写成什么理论性教材。
具体的说，诗歌的立意是一个瞬间的事情，脑子中形成诗歌的句子的时候，立意已经产生，可能产生的仅仅是几个字或者几个词，但是，立意跟随的就是这几个字或者词产生。 要是非得将立意说明白的话，可以参考小说的立意去定；但是，还要根据诗歌的题目来定，诗歌的题目本身就是诗歌要围绕的中心，所以，一个诗歌的题目可以简单的认为是诗歌的立意所在 诗歌的语言运用相当复杂，在这里仅仅讲几个重点。
诗歌的语言要求精炼而且要有张力，就是所谓的短小精悍。 A。
掌握语言的火候。所谓语言的火候就是要掌握好诗歌的本身对于语言的要求，不能过火，不能可意把主旨拔高，不可肆意的宣泄，但是，也不可不足，不可将主旨压缩，不可萎靡的沮丧。
B。要有内在的音乐感。
音乐感，就是写出来的一首诗歌要可以朗朗上口，可以把诗歌用唱的形式唱出来，要语言优美，精炼，不能拖沓，严格的要求不能拖泥带水。一首好诗是可以直接谱曲，可以直接让歌手唱出来的。
C。要有内在的张力。
张力就是诗歌的弹性，象小说的语言的弹性一样，不可太长，也不可太短，至于诗歌的长短，要根据诗歌的立意而定，不能拖沓。 始终不会象两岸泛滥。
散文则不然，你可以将两岸完全淹没，也可以只在河岸里流淌，这个就是诗歌和散文的相对的区别。所以，诗歌就是一条河流，一条从不泛滥的河流。
第五： 诗歌的技巧是最复杂的事情了，但是，总体上来说，诗歌和其他文体的写作基本都要经过三个阶段，这三个阶段就是：1，意识流阶段，也就是纯意识的流动性创作，脑子中想到什么就写什么，一种没有章程的写法。2，运用各种技巧，提纲契领阶段，也就是根据自己的写作的意图、构思和立意去选择自己适合的写法去创作，一般搞写作的人可以从当中看出其写作的意图，和明确的主线，以及准确的立意，是一种循规蹈矩的类似在道路上面看着路标前行的创作阶段。
3，无我的阶段，也就是已经熟练掌握了各种的技巧，可以不用提纲已经可以进行创作，类似技巧跟着你在走的阶段，类似在天空自由飞翔的阶段性创作，已经把各种的技巧融会贯通，不需要再去找什么技巧，技巧自然不自然的就流露出来的阶段。 想像力在诗歌创作中占有极其重要的地位，一句话说：“你没有丰富的想像力可以成为好的小说家，哲理学家，或者政治学家，但是绝不可能成为好的诗人”。
这句话很正确，但是，还有一句话说：“诗歌来自胡说”，当然，诗歌不是在胡说，但是，这也恰恰说明了诗歌的创作的形象性，与诗歌的创作的想像力的体现。 丰富的想像力是诗歌创作者所必须的不能摒弃的技巧之一，是有重要作用的。
例如下面一首诗： 我的寂寞是一条蛇， 静静的没有言语， 你万一梦到它时 诗歌本身并没有什么，但是，在运用了想像之后，给人的感觉很好，“我的寂寞是一条蛇”，此句巧妙的运用了想像，'寂寞‘和“蛇”是相通的，蛇的习性是喜欢黑暗和潮湿的地方，索群独居，的确很像“寂寞”，这就是想像。想像要合理，你不能这样说“我的寂寞是一头羊“，本身羊的习性不是独居，而是喜欢群居，所以，用在这里很不合理。
所谓的通感就是感觉上的挪移和假借，也就是人的感觉的转换，把视觉转换为听觉，把嗅觉转换为触觉，也就是通感。当然，感觉是可以随意转换的，但是，也要把握一个原则，就是合理性。
幻觉是直觉的改变和错乱，是有意借助真相的错乱的外在形式以达到其艺术创造的手段。也就是借助直觉的错乱来达到诗歌创作的目的的手段。
蒙太奇就是形象上的跳跃和超时空画面的组合，也就是空间和时间，以及感觉和形象上的跳跃。 例如下面一首诗，湘客的，《小名》 在乡下 随便出去走走 都能遇到一些小名 小名是种很普遍的鸟儿 特别是在黄昏 小名飞的满山遍岭 我的小名与石子有关 石子在乡下躺了千万年 而我却远离了乡村 小名被山弯弯拦过 飞不过山门 听惯了钢筋和水泥的声音 最先迎来总是小名 它从亲人的笑容里飞出 乘着乡音 翅膀上悬着我永远的童年 诗歌本身运用的多种技巧，这里主要讲通感·幻觉·蒙太奇，”小名是种很普遍的鸟儿。