育才学习网欠剧怎么写
1.欠据具体怎么写
规范的借条应具备如下内容： 1. 应写清楚借款人和放款人的法定全名； 2. 应写清楚借款金额，包括大写和小写的金额； 3. 应写清楚借款时间期限，包括借款的起止年月日和明确的借款期限； 4. 应写清楚还款的具体年月日； 5. 应写清楚借款的利息，应有明确的年利率或月利率，最终应支付的借款利息总额（包括大写和小写金额）等约定； 6. 应写清楚借款本息偿还的年月日时间及付款方式； 7. 应有借款本人亲自签章、手印或亲笔书写的签字。
规范的借条书写格式及内容举例如下： 借 条 今A借给B人民币壹万元整，即￥10000.00元，自2006年2月9日至2006年8月8日，期限6个月，利率为每月0.8%，利息共计人民币肆百捌十元整，即￥480.00元，全部本息于2006年8月8日一次性偿还。 借款人：B（签字、手印、签章） XXXX年X月X日。
2.欠条怎么写
以下是范本 民间借款合同 立合同人 （以下简称甲方）， （以下简称乙方），双方兹因借款事宜，订立本件契约，条款如下： 一、甲方愿贷与乙方人民币（大写） ，于 订立本约之同时，由甲方给付乙方，不另立据。
二、借贷期限为 年，自 起至 止。 三、利息（月息） ，乙应于每月 日给付甲方，不得拖欠。
四、届期未能返还，乙方除照付利息外，并按利率一倍加计的违约金给付甲方。 五、本契约书的债权，甲方得自由让与他人，乙方不得异议。
六、乙方还款保证人 ，为确保本契约的履行，愿与乙方负连带返还借款本息的责任。 甲方： 乙方： 连带保证人： --------------------我是分割线------------------------------------------------ 顺便贴出借条的陷阱，参考 借条陷阱知多少 借条是借款人向出借人出具的借款书面凭证。
现实生活中，很多人都使用过借条。但是，朋友们是否知道，借条也会被一些别有用心，见钱眼开的人，用来作为欺诈钱财的手段，从而使你遭受救济损失。
以下是笔者在办理案件过程中总结的常见借条陷阱类型： 一、是己借款，非己写条。 案例：王某向张某借款10000元。
在张某要求王某书写借条时，王某称到外面找纸和笔写借条，离开现场，不久返回，将借条交给张，张看借条数额无误，便将10000元交给王。后张向王索款时，王不认帐。
张无奈起诉法院，经法院委托有关部门鉴定笔迹，确认借条不是王所写。故法院驳回了张的诉讼请求。
后该案经张某申诉到检察机关要求抗诉，人民检察院在审查后，认为有必要由公安机关侦查。后经侦查，王承认借款属实，借条是其找别人仿照自己笔迹所写。
二、利用歧义。 案例1：里某借武某50000元，为武某出具借条一份。
两个月后里某归还5000元，遂要求武某把原借条撕毁，其重新为武某出具借条一份：“里某借武某现金50000元，现还欠款5000元”。这里的“还”字既可以理解为“归还”，又可以解释为“尚欠”。
根据《民事诉讼法》相关规定“谁主张，谁举证”，武某不能举出其他证据证实里某仍欠其45000元，因而其权利不会得到保护。 案例2：张某向王某借现金3000元，向王某出具借条一张：“借到张某现金3000元，2002年8月17日”。
后王某持该借条向人民法院起诉，张某当庭辩称此借条证实王某借其款3000元，要求王某归还现金3000元。后经证实，张某在书写欠条时，把本应写在现金3000元后的借款人名字故意写在“借到”二字后面的空格处，致使欠条出现歧义，以达到不还借款的目的。
三、以“收”代“借”。 案例：李某向孙某借款7000元，为孙某出具条据一张：“收条，今收到孙某7000元”。
孙某在向法院起诉后，李某在答辩时称，为孙某所打收条是孙某欠其7000元，由于孙给其写的借据丢失，因此为孙某搭写收条。类似的还有，“凭条，今收到某某元”。
四、财物不分。 案例：郑某给钱某代销芝麻油，在出具借据时，郑某写道：今欠钱某芝麻油毛重800元。
这种偷“斤”换元的做法，使价值相差10倍有余。 五、自书借条。
案例：丁某向周某借款12000元，周某自己将借条写好，丁某看借款金额无误，遂在借条上签了名字。后周某持丁某所签名欠条起诉丁某归还借款120000元。
丁某欲辩无言。后查明，周某在12000后面留了适当空隙，在丁某签名后便在后加了“0”。
六、两用借条。 案例：刘某向陈某借款18000元。
出具借据一张：“借到现金18000元，刘某”。后刘某归还该款，陈某以借据丢失为由，为刘某出具收条一份。
后第三人许某持刘某借条起诉要求偿还18000元。 七、写条不写息。
案例：李某与孙某商量借款10000元，约定利息为年息2%。在出具借据时李某写到：今借到孙某现金10000元。
孙某考虑双方都是熟人，也没有坚持要求把利息写到借据上。后孙某以李某出具的借条起诉要求还本付息，人民法院审理后以《合同法》第211条“自然人之间的借款合同对支付利息没有约定或约定不明的，视为不支付利息”的规定，驳回了孙某关于利息的诉讼请求。
以上是常见的几种搭写借条的欺诈手法，还有两个与出借款物有关的问题需要引起朋友们注意，一是借款时如果明知对方将用于非法活动，不要借款给对方。依据我国法律规定，该借款不受法律保护。
在对方不还钱的情况下无法通过诉讼途径予以保护。二是对约定有还款期限的借条，要在还款期限届满之后两年内主张权利即向人民法院起诉。
根据我国法律规定当事人请求人民法院保护民事权利的诉讼时效期间为两年，如果借款人在借款到期两年后向人民法院起诉，却没有诉讼时效中止，中断，延长情形的，就会丧丧失胜诉权。
3.欠条格式范本,欠条怎么写才有效
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原发布者：彡彡九图文
竭诚为您提供优质文档/双击可除借条格式范本有效篇一：借条20XX年标准范本借条本人（借款人）【注1】因原因资金紧张，于20XX年1月1日向（出借人）李四借款金额：（大写）人民币圆整（小写）￥元【注2】，所有现金已经收到【注3】。借款期限为****年**月**日至****年**月**日【注4】，约定借款期间利率为月利率3%（即年利率36%），【注5】到期还清本息。【注6】担保人确认：本人王五，自愿作为借款人张三的担保人，对该借款承担连带责任保证。违约责任：如果借款人到期未还款，借款人愿承担违约金xxx元【注7】，同时出借人有权直接出卖、变卖借款人以及担保人名下相关财产用于偿还借款。需通过法院诉讼解决的，借款人承担额外产生的一切费用。以上内容恐口说无凭，特立此借条为证！注：1、本借条同时为借款人收讫借款的法律凭证；2、借款人与担保人的身份证复印件为本借条的附件【注8】，与本借条具同等法律效力。立据出借人（签名按手印）：身份证号：联系地址：电话：立据借款人（签名按手印）【注9】：身份证号：联系地址：电话：邮箱【注10】：立据担保人（签名按手印）：身份证号：联系地址：电话：注释：【注1】写身份证上的全名，并与下面签字名字一致。【注2】金额要写清楚，同时写大、小写金额的注意核对数字，若大小不一致的法院通常认定大写金额。【注3】写明用什么方式支付，以及是否已经支付。如果使用汇款方式支付的，应写明汇出行、户名、账号及汇入行、户名、
4.欠条怎么写
欠条
今欠到张三人民币叁佰（￥300.00）元整，经双方约定于2009年12月30日前全部清偿完毕，空口无凭，特立此据！
此据！
欠款人：李四（盖章）
2009年10月1日
欠条的诉讼时效期限是2年，已注明履行清偿欠款日期的欠条，诉讼时效期限从注明清偿欠款日期之日起算，对没有注明履行清偿欠款日期的欠条，诉讼时效期限从欠款人出具欠条的次日起算。
以上欠条是已经注明清偿日期的欠条，诉讼时效期限应当从2009年12月30日至2011年12月30日为止。
5.普通欠条怎么写
一、欠条一般由标题、正文、落款三部分组成。
(1)标题
欠条的标题一般由文种名构成，即在正文上方中间以较大字体写上“欠条”两字。也有的在此位置写上“暂欠”或“今欠”字样作为标题，但这种标题正文则在下一行顶格写。
(2)正文
欠条的正文要写清欠什么人或什么单位什么东西、数量多少，并要注明偿还的日期。
(3)落款
落款要署上欠方单位名称和经手人的亲笔签名，是个人出具的欠条则需署上立欠方个人的姓名。并同时署上欠条的日期。单位的要加盖公章，个人的要加盖私章。
二、欠条写作的注意事项
1、欠条是付还欠物、欠款或索要欠物、欠款的凭据，所以在写欠条时不可潦草从事。同时欠条要好好保存，以防丢失。
2、欠条乃人们在日常交往中的一种借还凭证，一般不具有法律的约束力，因此必要时可在立欠条时经由一定的法律程序，以防后患。
3、欠条务必要字迹清晰，不可涂改。若不得不改动的，则需由改动方在改动处加盖公章（私章）或个人签名。
4、钱款数字要大写。
5、要注意欠条与借条有所不同，欠条适用范围比借条要广泛，借条约定的事项表明的债权债务关系比欠条要更为清楚、明确。
三、欠条的标准范本
欠条
兹因________近来手头不便，而向________借金额，共得款项人民币______元整。预计在____年____月____日前如期归还。期间每个月利息人民币______元整，需於每个月初支付不得有误。
特立此借条为证。
立据出借人：_______身份证号：___________
电话：___________日期：________
拓展资料：
欠条，是个人或单位在欠款、欠物时写给有关单位或个人的凭证性应用文。欠条今天也有人称作“白条”。 欠条也是在日常生活中常见的为证明一方欠另一方财物而立下的字据，一种凭据类应用文体。
欠条百度百科
拟剧论怎么写
1. 用拟剧论解释个人在群体交往中的技巧
一、拟剧论 戈夫曼拟剧论就是借助戏剧的类比而对日常生活进行的研究。
拟剧论是从符号互动论中发展出来的、具有自身特点的、说明日常生活中人与人之间相互作用的理论。其倡导者是美国社会学家戈夫曼（Erving Goffman），他把社会比做舞台，把社会成员比做演员来解释人们的日常生活。
在戈夫曼看来，人们之间的互动，就是每个人都在表演自己，但不是表现真实的自己，而是表现伪装起来的自己，在他人面前故意演戏，也就是戴着假面具在社会中生活。假面具是同社会公认的价值、规范、标准相一致的前台行为，是一种角色面孔。
戈夫曼认为，“假面具”并不等于欺骗工具，两者是有区别的。 二、拟剧论的主要观点 戈夫曼认为，社会和人生是一个大舞台，社会成员作为这个大舞台上的表演者都十分关心自己如何在众多的观众面前塑造能被人接受的形象。
拟剧论研究的是人们运用哪些技巧在别人的心目中创造印象。 戈夫曼认为，人们在社会生活中以不同的角色、在不同的场次进行表演，如果能够按照剧本表演就按剧本表演，当剧本不明确或不完整时就要随机应变，临时创作。
戈夫曼提出，人们为了表演，可能会区分出前台和后台。前台是让观众看到并从中获得特定意义的表演场合；后台是为前台表演做准备、掩饰在前台不能表演的东西的场合。
戈夫曼认为，人们不能将前台行为应用于后台，也不能将后台行为应用于前台，而是应该在不同的场合表现出应有的行为，而其标准是社会的规范，即社会的角色行为的规定。 三、拟剧论的框架 戈夫曼所讲的“框架”，是指人们内化了的现存的社会规范和社会准则，是一系列的惯例和共同理解，也就是人们在社会生活舞台上进行演出的依据。
戈夫曼认为，人们在社会生活中以不同的角色、在不同的场次进行表演，如果能够按照剧本表演就会按照剧本表演，当剧本不明确或不完整时就要随机应变、临时创作。表演框架包括以下几个环节或因素： 一是剧本期望。
也就是社会规范对各种社会角色的限定。社会是一个一直在演出的戏剧舞台，每一个人都是社会生活舞台上的演员。
但是，在个人行动的后面隐藏着强有力的“剧作家”，这个“剧作家”就是社会体系，它不允许个人离开剧本。人们的行动受社会体系预先写好的“剧本”的限定。
当然，人们的行动也会受其他人，包括其他演员和观众的影响。 二是剧情。
所谓表演，就是在某种社会情境中，人们为了给他人留下某种印象而做出的所有活动。我们每一个人都在社会生活舞台上扮演着角色，都是表现剧情的人，即剧情表演者。
表演的目的是要表达某种意义。比如，一个女大学生周末接到男友约她去看电影的电话时，可能会故意大声说话，该表演的意义就是要告诉其他同学“有人约我去看电影”。
戈夫曼认为，表演者可能很真诚地相信他所表演的行为，也可能不相信自己所表演的行为，而是做给别人看的。 三是剧组。
戈夫曼把在“表演某种剧情时进行合作的一些人”，称之为剧组。处理好剧组成员之间的关系是重要的。
因为，第一，当剧组正在表演时，剧组中的每一个成员都具有采取不适宜行为而使演出中断或走样的能力，每个成员的演出都依赖于同伴的合适行为，反之亦然；第二，剧组成员都了解他们正在上演同一幕剧，了解舞台演出技巧中的秘密，都是“知情人”，他们彼此熟悉，共同保守剧组的秘密。 四是表演区域， 包括前台与后台。
前台是按固定方式进行表演、为观众规定的特定情景的舞台部分，主要由布景、个人外表和举止等三个部分组成。布景是演员表演必需的场景，包括装置、舞台装饰和其他道具等，比如会计的电脑、学者的书架、医生的手术室等。
个人外表是反映表演者的社会地位的那些标志，比如年龄、性别、种族、服饰，以及提示行动者地位的其他信息（如穿着件白大褂、脖子上挂着听诊器，表明这是一个医生）。举止则是人们期待如何行为的特定信号，比如说一种亲昵的举止就表示期待一种亲密的行为。
当人们扮演某种既定的社会角色时通常会发现，一种特定的前台其实早就已经设计好了，只能按规定去进行表演。后台是不让观众看到的、限制观众和局外人进入的舞台部分，只有关系更为密切的人才被允许看到“后台”正在发生的一切。
比如医生可以在值班室里（即后台）同护士开玩笑，这是病人看不到的，但在病房（前台）却不能这样。后台与前台是相对的，如果有观众闯入后台，后台就变成了前台，成为另一场不同演出的前台，比如一个病人突然闯入了值班室。
五是假面具。 从拟剧论看来，人们之间的互动，就是每个人都在表演自己，但不是表现真实的自己，而是表现伪装起来的自己，在他人面前故意演戏，也就是戴着假面具在社会中生活。
假面具是同社会公认的价值、规范、标准相一致的前台行为，是一种角色面孔。戈夫曼认为，“假面具”并不等于欺骗工具，两者是有区别的。
2. 拟剧论 整首歌 罗马音
ドラマツルギー作词：Eve作曲：Eve编曲：Numa呗：初音ミク头でわかっては叹いたatama de wakatte wa nageita転がってく様子を嗤ったkorogatteku yousu wo waratta寂しいとか爱とかわかんないsabishii toka ai toka wakannai人间の形は投げだしたんだningen no katachi wa nage dashitanda抱えきれない 言叶だらけの存在证明をkakae kirenai kotoba darake no sonzai shoumei woこの小さな剧场から出らんないkono chiisa na hako kara derannai気づいたら最后逃げ出したいkizuitara saigo nige dashitai仆ら全员演じていたんだbokura zen'in enjiteitandaエンドロールに向かってゆくんだendoro^ru ni mukatte yukundaさあ皆必死に役を演じて傍観者なんていないのさsaa minna hisshi ni yaku wo enjite boukansha nante inai nosa"ワタシ"なんてないの"watashi" nante nainoどこにだって居ないよdoko ni datte inai yoずっと仆は 何者にもなれないでzutto boku wa nanimono nimo narenaide仆ら今 さあさあ 喰らいあってbokura ima saa saa kurai atte延长戦 サレンダーしてenchousen sarenda^ shiteメーデー 淡い爱想me^de^ awai aisou垂れ流し 言の爱憎tare nagashi koto no aizouドラマチックな展开をどっか期待してんだろうdoramachikku na tenkai wo dokka kitai shiten darou君も YES YES 息を呑んでkimi mo YES YES iki wo nonde采配は そこにあんだsaihai wa soko ni andaヘッドショット 騒ぐ想いもheddoshotto sawagu omoi moその心 撃ち抜いて さあsono kokoro uchi nuite saaまだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさmada minu ito wo hiite kuromaku no odemashisaその目に映るのはsono me ni utsuru nowa触れたら壊れてしまったfuretara kowarete shimatta间违ってく様子を黙ったmachigatteku yousu wo damatta仆ら全员无垢でありましたbokura zen'in muku de ari mashitaいつのまにやら怪物になったんだitsuno mani yara kaibutsu ni nattandaその全てを肯定しないと前に进めないかいsono subete wo koutei shinai to mae ni susumenai kai『まあ君にはきっと无理なんだ』『maa kimi niwa kitto muri nanda』「だから君にはきっと无理なんだ」「dakara kimi niwa kitto muri nanda」いつのまにやら外野にいたんだitsuno mani yara gaiya ni itandaそんなガヤばっかり飞ばしてきたんだsonna gaya bakkari tobashite kitanda皆必死に自分を守って救いの手を待ってるのさminna hisshi ni jibun wo mamotte sukui no te wo matteru nosa考えたくはないよkangaetaku wa naiyo马鹿になっていたいもんbaka ni natte itai monずっと仆は 何者にもなれないでzutto boku wa nanimono nimo narenaideだから今 前线上に立ってdakara ima zensenjou ni tatteその旗は高く舞ってsono hata wa takaku matte劣势 頼る相棒ressei tayoru aibou言叶すら必要ないよkotoba sura hitsuyou naiyoドラマチックな展开はドットヒートしてくだろうdoramachikku na tenkai wa dottohi^to shiteku darou君も YES YES 息を呑んでkimi mo YES YES iki wo nonde再会を誓いあってsaikai wo chikai atteワンチャンスしかない仆のwanchansu shikanai boku no一瞬をかけるのさisshun wo kakeru nosaクライマックスみたいな 手に汗を握るのさkuraimakkusu mitai na te ni ase wo nigiru nosaぽつりと鸣いたpotsuri to naita隠してきた真実はどこにもないkakushite kita hontou wa doko nimo nai嗤ってきた奴らに居场所はないwaratte kita yatsura ni ibasho wa nai思い出してぽいってして感情はないomoi dashite poitte shite kanjou wa nai流した涙 理由なんてないnagashita namida riyuu nante nai优しさに温度も感じられないyasashisa ni ondo mo kanjirarenai差し伸べた手に疑いしかないsashi nobeta te ni utagai shikanai穴が空いて爱は垂れてしまいになったんだana ga aite ai wa tarete shimai ni nattanda倒れそうな仆を覗き込んだんだtaore souna boku wo nozoki kondanda谛めかけた人の前にアンタはakirame kaketa hito no mae ni anta waいつも嘲笑うようにおでましさitsumo azawarau youni odemashisa君にはどんな风に见えてるんだいkimi niwa donna fuu ni mieterundai呼吸を整えて さあkokyuu wo totonoete saaさあ ずっと仆は 何者にもなれないでsaa zutto boku wa nanimono nimo narenaide仆ら今 さあさあ 喰らいあってbokura ima saa saa kurai atte延长戦 サレンダーしてenchousen sarenda^ shiteメーデー 淡い爱想me^de^ awai aisou垂れ流し 言の爱憎tare nagashi koto no aizouドラマチックな展开をどっか期待してんだろうdoramachikku na tenkai wo dokka kitai shiten darou君も YES YES 息を呑んでkimi mo YES YES iki wo nonde采配は そこにあんだsaihai wa soko ni andaヘッドショット 騒ぐ想いもheddoshotto sawagu omoi moその心 撃ち抜いて さあsono kokoro uchi nuite saaまだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさmada minu ito wo hiite kuromaku no odemashisa"その目に映るのは""sono me ni utsuru nowa"。
3. 拟剧论 整首歌 罗马音
ドラマツルギー 作词：Eve 作曲：Eve 编曲：Numa 呗：初音ミク 头でわかっては叹いた atama de wakatte wa nageita 転がってく様子を嗤った korogatteku yousu wo waratta 寂しいとか爱とかわかんない sabishii toka ai toka wakannai 人间の形は投げだしたんだ ningen no katachi wa nage dashitanda 抱えきれない 言叶だらけの存在证明を kakae kirenai kotoba darake no sonzai shoumei wo この小さな剧场から出らんない kono chiisa na hako kara derannai 気づいたら最后逃げ出したい kizuitara saigo nige dashitai 仆ら全员演じていたんだ bokura zen'in enjiteitanda エンドロールに向かってゆくんだ endoro^ru ni mukatte yukunda さあ皆必死に役を演じて傍観者なんていないのさ saa minna hisshi ni yaku wo enjite boukansha nante inai nosa"ワタシ"なんてないの"watashi" nante naino どこにだって居ないよ doko ni datte inai yo ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono nimo narenaide 仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saa saa kurai atte 延长戦 サレンダーして enchousen sarenda^ shite メーデー 淡い爱想 me^de^ awai aisou 垂れ流し 言の爱憎 tare nagashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikku na tenkai wo dokka kitai shiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki wo nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddoshotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchi nuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito wo hiite kuromaku no odemashisa その目に映るのは sono me ni utsuru nowa 触れたら壊れてしまった furetara kowarete shimatta 间违ってく様子を黙った machigatteku yousu wo damatta 仆ら全员无垢でありました bokura zen'in muku de ari mashita いつのまにやら怪物になったんだ itsuno mani yara kaibutsu ni nattanda その全てを肯定しないと前に进めないかい sono subete wo koutei shinai to mae ni susumenai kai 『まあ君にはきっと无理なんだ』 『maa kimi niwa kitto muri nanda』 「だから君にはきっと无理なんだ」 「dakara kimi niwa kitto muri nanda」 いつのまにやら外野にいたんだ itsuno mani yara gaiya ni itanda そんなガヤばっかり飞ばしてきたんだ sonna gaya bakkari tobashite kitanda 皆必死に自分を守って救いの手を待ってるのさ minna hisshi ni jibun wo mamotte sukui no te wo matteru nosa 考えたくはないよ kangaetaku wa naiyo 马鹿になっていたいもん baka ni natte itai mon ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono nimo narenaide だから今 前线上に立って dakara ima zensenjou ni tatte その旗は高く舞って sono hata wa takaku matte 劣势 頼る相棒 ressei tayoru aibou 言叶すら必要ないよ kotoba sura hitsuyou naiyo ドラマチックな展开はドットヒートしてくだろう doramachikku na tenkai wa dottohi^to shiteku darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki wo nonde 再会を誓いあって saikai wo chikai atte ワンチャンスしかない仆の wanchansu shikanai boku no 一瞬をかけるのさ isshun wo kakeru nosa クライマックスみたいな 手に汗を握るのさ kuraimakkusu mitai na te ni ase wo nigiru nosa ぽつりと鸣いた potsuri to naita 隠してきた真実はどこにもない kakushite kita hontou wa doko nimo nai 嗤ってきた奴らに居场所はない waratte kita yatsura ni ibasho wa nai 思い出してぽいってして感情はない omoi dashite poitte shite kanjou wa nai 流した涙 理由なんてない nagashita namida riyuu nante nai 优しさに温度も感じられない yasashisa ni ondo mo kanjirarenai 差し伸べた手に疑いしかない sashi nobeta te ni utagai shikanai 穴が空いて爱は垂れてしまいになったんだ ana ga aite ai wa tarete shimai ni nattanda 倒れそうな仆を覗き込んだんだ taore souna boku wo nozoki kondanda 谛めかけた人の前にアンタは akirame kaketa hito no mae ni anta wa いつも嘲笑うようにおでましさ itsumo azawarau youni odemashisa 君にはどんな风に见えてるんだい kimi niwa donna fuu ni mieterundai 呼吸を整えて さあ kokyuu wo totonoete saa さあ ずっと仆は 何者にもなれないで saa zutto boku wa nanimono nimo narenaide 仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saa saa kurai atte 延长戦 サレンダーして enchousen sarenda^ shite メーデー 淡い爱想 me^de^ awai aisou 垂れ流し 言の爱憎 tare nagashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikku na tenkai wo dokka kitai shiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki wo nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddoshotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchi nuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito wo hiite 。
4. 拟剧论ドラマツルギー的罗马音歌词
头でわかっては叹いた atama de wakatte wa nageita 転がってく様子を嗤った korogatteku yousu o waratta 寂しいとか爱とかわかんない sabishii to ka ai to ka wakannai 人间の形は投げだしたんだ ningen no katachi wa nagedashitan da 抱えきれない 言叶だらけの存在证明を kakaekirenai kotobadarake no sonzai shoumei o この小さな剧场（はこ）から出らんない kono chiisana hako kara derannai 気づいたら最后逃げ出したい kizuitara saigo nigedashitai 仆ら全员演じていたんだ bokura zenin enjite itan da エンドロールに向かってゆくんだ endorooru ni mukatte yukun da さあ皆必死に役を演じて saa minna hisshi ni yaku o enjite 傍観者なんていないのさ boukansha nante inai no sa "ワタシ"なんてないの "watashi" nante nai no どこにだって居ないよ doko ni datte inai yo ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono ni mo narenaide 仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saa saa kuraiatte 延长戦 サレンダーして enchousen sarendaa shite メーデー 淡い爱想 meedee awai aiso 垂れ流し 言の爱憎 tarenagashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikkuna tenkai o dokka kitai shiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki o nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddoshotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchinuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito o hiite kuromaku no odemashi sa その目に映るのは sono me ni utsuru no wa 触れたら壊れてしまった furetara kowarete shimatta 间违ってく様子を黙った machigatteku yousu o damatta 仆ら全员无垢でありました bokura zenin muku de arimashita いつまにやら怪物になったんだ itsu no ma ni yara kaibutsu ni nattan da その全てを肯定しないと前に进めないかい sono subete o koutei shinai to mae ni susumenaikai 『まあ君にはきっと无理なんだ』 “maa kimi ni wa kitto muri nan da” 「だから君にはきっと无理なんだ」 "dakara kimi ni wa kitto muri nan da" いつのまにやら外野にいたんだ itsu no ma ni yara gaiya ni itan da そんなガヤばっかり飞ばしてきたんだ sonna gaya bakkari tobashite kitan da 皆必死に自分を守って救いの手を待ってるのさ minna hisshi ni jibun o mamotte sukui no te o matteru no sa 考えたくはないよ kangaetaku wa nai yo 马鹿になっていたいもん baka ni natte itai mon ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono ni mo narenaide だから今 前线上に立って dakara ima zensen jou ni tatte その旗は高く舞って sono hata wa takaku matte 劣势 頼る相棒 ressei tayoru aibou 言叶すら必要ないよ kotoba sura hitsuyou nai yo ドラマチックな展开はドットヒートしてくだろう doramachikkuna tenkai wa dottohiito shiteku darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki o nonde 再会を誓いあって saikai o chikaiatte ワンチャンスしかない仆の wanchansu shika nai boku no 一瞬をかけるのさ isshun o kakeru no sa クライマックスみたいな 手に汗を握るのさ kuraimakkusu mitaina te ni ase o nigiru no sa ぽつりと鸣いた potsuri to naita 隠してきた真実（ほんとう）ほんとうはどこにもない kakushitekita hontou wa doko ni mo nai 嗤ってきた奴らに居场所はない waratte kita yatsura ni ibasho wa nai 思い出してぽいってして感情はない omoidashite poitte shite kanjou wa nai 流した涙 理由なんてない nagashita namida riyuu nante nai 优しさに温度も感じられない yasashisa ni ondo mo kanji rarenai 差し伸べた手に疑いしかない sashinobeta te ni utagai shika nai 穴が空いて爱は垂れてしまいになったんだ ana ga aite ai wa tarete shimai ni nattan da 倒れそうな仆を覗き込んだんだ taoresou na boku o nozoki kondan da 谛めかけた人の前にアンタは akiramekaketa hito no mae ni anta wa いつも嘲笑うようにおでましさ itsumo azawarau you ni odemashi sa 君にはどんな风に见えてるんだい kimi ni wa donna fuu ni mieterun dai 呼吸を整えて さあ さあ kokyuu o totonoete saa saa ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono ni mo narenaide 仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saa saa kuraiatte 延长戦 サレンダーして enchousen sarendaa shite メーデー 淡い爱想 meedee awai aiso 垂れ流し 言の爱憎 tarenagashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikkuna tenkai o dokka kitai shiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo YES YES iki o nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddoshotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchinuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito o hiite kuromaku no odemashi sa "その目に映るのは" "sono me。
5. 求960天终于诈尸的Rib的《拟剧论》的歌词和罗马音
ドラマツルギー Eve.头でわかっては叹いた atama de wakatte wa nagaita 転がってく様子を嗤った korogatteku yousu wo waratta 寂しいとか爱とかわかんない sabishii toka ai toka wakannai 人间の形は投げだしたんだ ningen no katachi wa nagedashi tanda 抱えきれない 言叶だらけの存在证明を kakae kirenai kotoba darake no sonzaishoumei wo この小さな剧场（はこ）から出らんない kono chiisa na hako kara derannai 気づいたら最后逃げ出したい kizuitara saigo nigedashi tai 仆ら全员演じていたんだ bokura zen'in enjite itanda エンドロールに向かってゆくんだ endoro-ru ni mukatte yukunda さあ皆必死に役を演じて傍観者なんていないのさ saa minna hisshini yaku wo enjite boukansha nante inai no sa 「ワタシ」なんてないの watashi nante nai no どこにだって居ないよ doko ni datte inai yo ずっと仆は 何者にもなれないで zutto buku wa nanimono nimo nare nai de.仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saasaa kurai atte 延长戦 サレンダーして enchousen sarenda- shite メーデー 淡い爱想 me-de- awai aisou 垂れ流し 言の爱憎 taredashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikku na tenkai wo dokka kitaishiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo yes yes iki wo nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddo shotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchinuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito wo hiite kuromaku no odemashi sa その目に映るのは sono me ni utsuru no wa.触れたら壊れってしまった afuretara kowarette shimatta 间违ってく様子を黙った machigatteku yousu wo damatta 仆ら全员无垢でありました bokura zen'in muku de arimashita いつまにやら怪物になったんだ itsumani yara kaibutsu ni natanda その全てを肯定しないと前に进めないかい sono subete wo koutei shinai to mae ni susume nai kai 「まあ君にはきっと无理なんだ」 maa kimi ni wa kitto muri nanda 「だから君にはきっと无理なんだ」 dakara kimi ni wa kitto muri nanda いつのまにやら外野にいたんだ itsunomani yara gaiya ni itanda そんなガヤばっかり飞ばしてきたんだ sonna gaya bakkari tobashite kitanda 皆必死に自分を守って救いの手を待ってるのさ minna hisshi ni jibun wo mamotte sukui no te wo matteru no sa 考えたくはないよ kangaetaku wa nai yo 马鹿になっていたいもん baka ni natte itai mon ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono ni mo narenai de.だから今 前线上に立って dakara ima zensenjou ni tatte その旗は高く舞って sono hata wa takaku matte 劣势 頼る相棒 ressei tayoru aibou 言叶すら必要ないよ kotoba sura hitsuyou nai yo ドラマチックな展开はドットヒートしてくだろう doramachikku na tenkai wa dotto hi-to shiteku darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo yes yes iki wo nonde 再会を誓いあって saikai wo chikai atte ワンチャンスしかない仆の wanchansu shika nai boku no 一瞬をかけるのさ isshun wo kakeru no sa クライマックスみたいな 手に汗を握るのさ kurai makkusu mitai na te ni ase wo nigiru no sa ぽつりと鸣いた potsuri to naita.隠してきた真実（ほんとう）はどこにもない kakushite kita hontou wa doko ni mo nai 嗤ってきた奴らに居场所はない waratte kita yatsura ni ibashou wa nai 思い出してぽいってして感情はない omoi dashite poitte shite kanjou wa nai 流した涙 理由なんてない nagashita namida riyuu nante nai 优しさに温度も感じられない yasashisa ni ondo mo kanjirarenai 差し伸べた手に疑いしかない sashinobeta te ni utagai shika nai 穴が空いて爱は垂れてしまいになったんだ ana ga aite ai wa tarete shimai ni nattanda 倒れそうな仆を覗き込んだんだ taore sou na boku wo nozoki kondanda 谛めかけた人の前にアンタは arirame kaketa hito no mae ni anta wa いつも嘲笑うようにお出ましさ itsumo azawarau youni odemashi sa 君にはどんな风に见えてるんだい kimi ni wa donna fuu ni mieterun dai 呼吸を整えて さあ kokyuu wo totonoete saa さあ saa ずっと仆は 何者にもなれないで zutto boku wa nanimono ni mo narenai de.仆ら今 さあさあ 喰らいあって bokura ima saasaa kurai atte 延长戦 サレンダーして enchousen sarenda- shite メーデー 淡い爱想 me-de- awai aisou 垂れ流し 言の爱憎 taredashi koto no aizou ドラマチックな展开をどっか期待してんだろう doramachikku na tenkai wo dokka kitaishiten darou 君も YES YES 息を呑んで kimi mo yes yes iki wo nonde 采配は そこにあんだ saihai wa soko ni anda ヘッドショット 騒ぐ想いも heddo shotto sawagu omoi mo その心 撃ち抜いて さあ sono kokoro uchinuite saa まだ见ぬ糸を引いて 黒幕のお出ましさ mada minu ito wo hiite kuromaku no odemashi sa 「その目に映るの。
6. 研究性论文要怎么写
原发布者：xgl376274292
论文怎么写基本格式：一般毕业论文由标题、摘要、正文、参考文献等4方面内容构成。标题要求直接、具体、醒目、简明扼要。摘要即摘出论文中的要点放在论文的正文之前，以方便读者阅读，所以要简洁、概括。正文是毕业论文的核心内容，包括绪论、本论、结论三大部分。绪论部分主要说明研究这一课题的理由、意义，要写得简洁。要明确、具体地提出所论述课题，有时要写些历史回顾和现状分析，本人将有哪些补充、纠正或发展，还要简单介绍论证方法。本论部分是论文的主体，即表达作者的研究成果，主要阐述自己的观点及其论据。这部分要以充分有力的材料阐述观点，要准确把握文章内容的层次、大小段落间的内在联系。篇幅较长的论文常用推论式（即由此论点到彼论点逐层展开、步步深入的写法）和分论式（即把从属于基本论点的几个分论点并列起来，一个个分别加以论述）两者结合的方法。结论部分是论文的归结收束部分，要写论证的结果，做到首尾一贯，同时要写对课题研究的展望，提及进一步探讨的问题或可能解决的途径等。参考文献即撰写论文过程中研读的一些文章或资料，要选择主要的列在文后。在长期的写作实践中，论文写作逐渐形成了一套约定俗成的格式，并逐渐成为相对定型化的文章结构程序，通常称之为论文结构的“基本型”。这种基本型的文章结构，包括序论——本论——结论三大部分，有似乎形式逻辑的三段论推理的结构，故被人们称为“三段论式”。毕业论文的起草，其主要任务就是要写好序论、
7. 谱论怎么写
曾见诸多家谱都会专列谱论一章，将我国古代先贤大儒关于谱说、谱论、谱议的名句著作以及论述进行展现。这对我们了解我国古代家谱文化形成发展有重要的研究意义，是研究学习修谱方法、意义、作用和价值宝贵资料。
今整理一篇司马迁论谱：
原文：谱乃家之史，史乃国之谱也。谱不立，则昭穆混、渊源慒。人不知祖，何异禽兽？
译文：谱牒，是1个家族的史乘，史乘就是国家的谱系，要是不修谱，那么老小次序就杂乱，世系渊源也不清，一个连祖宗都不知道的人，这与禽兽有什么区别呢？
注：司马迁（公元前145或公元前135-？年）西汉史学家、文学家、思想家。
仅供参考。
言情剧怎么写
1. 我的爱情观作文怎么写
我的爱情观》
这也是很久很久以前，那个命题作文的题目。我虽然不是一个好学生，却并不是一个糟糕的债务人。总有想到偿还的时候。
今日与朋友戏言说，四年以前，师长们严防死守防微杜渐将所谓“早恋”定义为大逆不道，四年之后，他们又为不在恋爱关系中的我深感讶异。仿佛我的生物钟应当如其他所有哺乳动物的发情期一般准确，早不得，亦迟不得。
那时候我们是友人，在我们自己的定义里面。至于其他人怎样看待，原本是不相干的。然而凡是相熟的同学，一致都断言说“那几个决不是在恋爱”。只可惜那些追逐着升学率和所谓责任感的大人们，从来不会将萌发的爱意与知己的投缘相区分，或许他们是对的，在她们的概念里面，男人和女人，除了恋爱以外，没有什么理由会在一起。
于是，她们如同所有言情剧当中必然出现的挑拨中伤离间逼迫势力那样，做了她们以为正确的事情。可惜这一次，被分开的并不是作为男人和女人的男主角与女主角，而是几个孩子。16岁到18岁，他们从少年到青年的这段日子在一道度过，他们共享着相似的价值观与哲学理念，他们关注着相仿的命题，他们使用着互相明白的典故，他们渴望获得在思想的层面上的相互理解，还有成长。这一切，师长们，一无所知。
她们用自己所能够想到的最高明的方法来制造误会，利用父母的信息不对称，利用少年敏感而桀傲的性情，利用在那样一个决定命运的时刻任何人都可能产生的焦躁不安情绪，让一切看起来，似乎真的发生了。
我忽然想，如果，我们那时候真的是恋人，会发生什么。写在故事里头，那么什么都可能发生。剖白心迹，或者殉情，或许是老掉牙的情节，然而正因为过分常见，才显得缺乏新意。只可惜，事实并非如此。我一直试图证明男人和女人之间也可能会有并不涉及身体欲望的感情，有纯粹的友谊和关爱；既然在同性之间会有爱情，那么异性之间，自然会有友情，不是么？
那个时候，我在潜意识里，是认同有关“在这个年纪恋爱是不好的”这一判断的；然而正因为知道这是主流价值所持的命题，那么与其作战便成了天经地义的使命。我甚至是怀有着愉悦而骄傲的心态，从来不曾在任何状态下否认过她们的谣言。真正可笑的事情在于，她们也从未向我，询问过一句“真相究竟如何”。她们并不在乎。
如今我的判断，大约变成了“恋爱是没有意义的”了。我见到周围无数的悲欢离合，室友闹得惊天动地或者只是黯然神伤的分手，无数人在文字里面倾吐自己的际遇，诉说遭遇的种种。不外是甜蜜、背叛和离别。我从来不把自己置于这样风险性的赌博里面去，倘若是出于衣食有靠的考量，钱比男人要可靠得多——它永远不会背叛你。
见过无数剖析女性单身贵族的文字，说她们之所以找不到合适的结婚对象是因为1234甲乙丙丁。却素来少有人问一句：为什么她们，一定要结婚呢？前几日看到这样几句话，说“我们仍然同我们的祖母辈一样爱着男人；不过对她们而言，那是他们的粮食，而对我们，那是我们深爱的零食；他们自以为是我们的真理，事实上不过是我们偶尔拿来的论据；他们以为是我们的太阳，事实上不过是想到了会往包里揣一个的手电筒……”大意如此，原文不记得了。爱情或许是糖果和冰淇淋，美味的，却并不是必须的，甚至，最终是有害的。倘若能够得到，或许不错；倘若不能抑或放弃，也不必可惜。
我并不讳言自己在感情方面的迟钝和冷漠。或者，用一位友人的概括，“后知后觉+没心没肺”。同时我对于婚姻制度本身缺乏认同感这个重要原因，也驱使我没有任何兴趣去投身于这一场旷日持久的事业。如果世人所认可的最终奋斗目标是一个我所始终怀疑的结局，那么这个过程本身，又能够有多少吸引力也就可想而知。我不赞成一个人对另一个人的专有或者占有关系，我更不愿意被称呼为XX的XX：以个人的身份面对这个世界，而不是他人或者某个团体的从属或者附庸，这是我所一直努力的方向。
即便如此，我仍旧愿意相信，尽管我本人并不能够认同，更不可能履践这样一种心理状态，或许，它还是存在着的，或者，曾经存在过，或者，将会存在。因而，祝福世界上所有自认为爱着的人们，用各自的方式，幸福。
（仅供参考）
2. 如何写谈谈看电视的作文
在家里我们过多的看电视在现代生活中没有什么比电视对我们的影响更大的了。随着电视的普及和频道的增多，看电视已经成为我们生活中的重要内容。我们通过看电视了解国内外的大事，真是做到了不出门便知天下事。通过看电视我们打发业余时间，可以说看电视是最常见的娱乐方式。电视以其方便内容丰富吸引了我们，各个各样的电视节目令人目不暇接。每当吃过晚饭。各有各的喜好，为争电视的控制权，我们都不觉深受其害。有了电视，我们便不再喜欢出门，靠待在家里安安稳稳的看电视来打发时间，在一起看看电视，不但影响工作，还影响身体健康。长时间的看电视也会对眼睛产生影响。
无疑电视带给我们文明和娱乐。
四，吃点水果，也算是一种享受吧，对学习失去了兴趣，学习成绩下降，很少花时间看书学习、看电视使我们减少了社交机会，重要的是我们怎样来充分利用电视、电视使我们的家庭缺少了亲情。
电视带给我们许多快乐，使我们学习到了很多知识，了解了天下发生的大事。
二。许多人看电视看到很晚，每天睡眠时间严重不足。现在的孩子普遍喜欢看电视而不喜欢看书。
三、电视会伤害我们的身体，许多人会争抢遥控器，丰富了我们的业余文化生活。但电视也给我们带来了很多坏处，很多人还戴上了眼镜。
一，忽视了家庭成员之间的交流，家庭缺少了在一起聊天欢乐的时间。一家人为了看电视还经常出现分歧，老人喜欢看些古装戏，小孩喜欢看动画片，它带给我们的快乐是主要的，同时它也带来了一定的危害，男同志喜欢看战争片和体育节目，女同志喜欢看时装和现代都市言情剧，由于电视的诱惑，热衷于一些胡编乱造的电视剧。特别是孩子，有时会闹的不欢而散、电视使我们花去了更多的看书学习时间。以前习惯于看书的人，许多孩子看电视视力明显下降。却少了出门的机会，也就缺少了与别人交往的机会，甚至邻里间也很少来往，一家人忘却了一天的劳累
3. 唯美爱情语录
1.“你相信有永远的爱吗？”“我相信的。”
“你拥有过吗？”“还没有。”“那你为甚么相信？”“相信的话，比较幸福。”
2、我以为终有一天，我会彻底将爱情忘记，将你忘记，可是，忽然有一天，我听到了一首旧歌，我的眼泪就下来了，因为这首歌，我们一起听过。3、孤单是手机里的电话号码越来越多，每天接的电话越来越多，每天发的短信越来越多。
可是当你突然看到一片曾经在梦里反复出现的葵花花田，你兴奋地拍照，大声地呐喊，可是过后却不知道要把拍好的照片传给手机里的谁，那一瞬间你突然明白，一路走到现在，一直没有人站在你身边，陪你看风景。4、世上有很多东西是可以挽回的，譬如良知，譬如体重，但是不可挽回的东西更多，譬如旧梦，譬如岁月，譬如对一个人的感觉。
5、爱着的人，和睡在身边的人，不是同一个，这是常有的事。把爱她的话，说给别的人听，这是常有的事。
想着将来，计划着将来，但将来永远都不会出现，这也是常有的事。所以，我说，人的一生，有时候，就这样，渐渐结束了。
6、再也没有一个人，让你看到她笑，会轻扬唇角，看到她皱眉，欲以身代。7、为什么要知道对方的秘密呢？世上最黑暗的地方，是一个人的心底。
8、无论我变得如何强大，你仍然会是我的弱点。9、我想送给你那一朵握紧在手里的花，还不够完成一个童话，所以看着你浅笑安然，匆匆走过有我的年华。
10、留着一个号码，不过是为了守候—个人。11、我会一直在，纵使寂寞开成海。
12、有些人，你以为可以见面的。有些事，你以为可以一直继续的。
然后，也许在你转身的那个刹那。有些人，你就再也见不到了。
当太阳落下，又升起来的时候，一切都变了，一不小心就在也回不去了。13、我以为我害怕的，是告别的时刻，原来，我同样害怕重逢。
14.希望你别迷路了，希望你交到好朋友，希望你别再被人欺负，希望你幸福，希望你一个人，也能够坚强。15、我的心碎了，可是我没有胶水。
16、你可以选择爱我或者不爱我，而我只能选择爱你或者更加爱你。17、某些人的爱情，只是一种“当时的情绪”。
如果对方错将这份情绪当做长远的爱情，是本身的幼稚。18、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。
19、如果你相信命，那么一切的偶然都是注定。如果你不相信命，那么一切的注定都是偶然。
20、谢谢你，让我曾经看过天堂的模样。21、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。
22、我们永远无法预计未来，年轻的时候我们太坦诚，而长大之后我们又太不坦诚。23、也许爱不是怀念，不是热烈，而是岁月，年深月久成了生活中的一部分。
24、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
25、用力，缄默。如你所见，这是我的可悲之处。
26、一些很期待的生活，总是在你自以为是的梦想中消磨了，然后给予你一个很失望的打击。有些东西，想起来总是很美好的，于是在你的想当然中，荒废了一场本来可以很开心的现实。
27、那颗心，曾经为他多少次激烈且默默地跳动。是真的真的很爱，才将一颗真心奉上，任由践踏。
28、在岁月的宽恕下，成长却如期而至，回眸却已不知青春在转瞬间不见了。可是，天空依然有鸟飞过，所有的事情终究是有往后的。
29、倒不是真的有多爱你，只是不想再寻寻觅觅。30、总有一天你会明白，人首先要爱自己，我没有办法一无所有的爱你。
31、是谁规定了灰姑娘必须被王子拯救？没有问过灰姑娘愿不愿意，也没有人问过她爱不爱王子，好像只要她的脚合适的穿上了水晶鞋，就理该感激涕零的跟王子回宫，然后永远在幸福中诚惶诚恐。32、——我们也许一辈子都不会见面，你还会这样喜欢我吗？——我们本来一辈子不见面。
33、思念不重，像一整个秋天的落叶。34、你是我小心维护的梦，我疲倦地享受着，这个无法靠近的光芒。
35、四季很好，如果你在。36、握住你爱的人的手吧，也许下辈子，走在身边的，就是别人了。
37、如果现在多一张机票，你会和我一起走吗？38、睹物思人的后半句，永远都是物是人非。39、十年前追求完美，几近苛刻；十年后才发现，当初最不完美的那个人，其实是自己。
40.得不到，就永不会患得患失，不需追索美好的背面，不必顾及爱情泯逝。一个人的天堂，也没什么不好。
41、没有什么过不去，我不相信幸福，我相信你。42、酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
43、在这个世界上，没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心，你痛不欲生，也仅仅是你一个人的事，别人也许会同情，也许会嗟叹，但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。
44、我有很多个梦想，每个梦想里都有你。45、生命的开始不过是一场早已写好的结束。
我们都是带线的玩偶，向着那写好的结局一路狂奔，直到——穷途末路。46、思念不能自已，痛苦不能自理，结果不能自取，幸福不能自予。
47、“我们相爱过吗？”“相爱过。”“多久？”“一瞬间。”
48、幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。49、没有你，逃到哪里心都是死。
爱情剧怎么写
1. 怎样写爱情的话剧和剧本
方法：
1、用搜索引擎找符合条件的剧本；
2、搜索不太出名但比较经典的爱情小说，在自己加以改变；
3、根据身边的事情创作。
题材：
1、爱情：本人认为悲剧比较能打动人，推荐匪我思存的《佳期如梦》，但最好找短篇的小说。
2、喜剧：本人认为暧昧+搞笑最吸引人，最好加上流行元素，强力推荐东方神起的《危险的爱情》。
3、DV剧最大的亮点是创意，要大胆敢拍，本人偏爱写校园中的黑暗。
希望对你有用，加油！
2.
剧本格式：
1.写在前面的话：
介绍人物（所有）
比如：
周朴园——某煤矿公司董事长，五十五岁。（《雷雨》）
人物介绍要有名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如《茶馆》），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。
介绍“景”：
景是指具体故事发生的时代背景，主要的地点等，在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。
2.正文：
第N幕
人物（本幕出现的）：……
时间（具体）：……
地点：……
[幕启：介绍故事发生的背景，开幕的布景，人物的动作
XXX:(XXX的动作)……对白
[可以是不同人物的动作
——幕落
有时会有旁白或独白，以（）的形式写在相应位置
PS：像《哈姆雷特》一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。
3. 电视剧（偶像剧）剧本怎么写
偶像剧多看看 可以缓解心情。 （*^__^*） 嘻嘻~~
这里看不错。
《霹雳MIT》
亚伦超可爱的、推荐哦
《爱就宅一起》
挺好看的、大东超帅的
《篮球火》昰前几个月的..
还不错吧、主要昰帅啊、
蛮搞笑的
《放羊的星星》蛮老了、
但昰昰一部看好会让人出不出来，感觉还在剧情的电视剧
很好看 、推荐你去看看哦
《终极一班》《终极一家》
最近又看了一遍 、还是那么好看
《黑糖群侠传》
黑涩会和棒棒堂演的
也是蛮搞笑的
恩、、就这样
打的很累啊..
ps：好看不好看每个人的眼光都是不同的
还是都试试比较好
这是别人的总结：
【一】台湾偶像剧：（推荐标准：剧情好看、比较经典）
1.《海豚湾恋人》：少女歌手的奋斗之路，很好看的偶像剧。（张韶涵、许绍洋）
2.《蔷薇之恋》：根据日本漫画改编，媒评《蔷薇》是《流星花园》之后台湾偶像剧的又一佳作。兄妹 BL禁断之恋？话题性十足。（Ella、黄志玮、郑元畅、陆明君）推荐！
3.《王子变青蛙》：大饭店总经理失忆变“茼蒿”，恢复记忆却又忘记了身为“茼蒿”时的爱人……剧情跌宕起伏，从此掀开了三立偶像剧刷新台偶收视率记录的篇章（明道、陈乔恩、王绍伟）
4.《爱情魔发师》：美发店行业背景的三立偶像剧，可以看看。（明道、曾之乔、王绍伟）
5.《我的秘密花园》：一共有两部，第一部的结尾有悲剧意味，所以请两部连在一起看。第一部以大学为背景，第二部里主角们刚毕业进入社会。此剧尤其推荐给正在上大学或者对大学生活充满好奇的中学生MM们观看。（林依晨、张天霖、杨谨华等）
6.《战神》：《流星花园》导演蔡岳勋的又一水准之作，日本漫画改编，以问题赛车手与阴郁少女的爱情为主线，此剧是公认的台偶中的佳作。（大S、周渝民）推荐！
7.《恶魔在身边》（贺军翔、杨丞琳）
8.《天国的嫁衣》：灰姑娘题材（王心凌、立威廉、明道）
9.《放羊的星星》：推荐！（林志颖、刘荷娜）
10.《恶作剧之吻》（林依晨、郑元畅）
11.《终极一班》
最新的台湾偶像剧《痞子英雄》和《败犬女王》也很好看，推荐！
【二】韩国偶像剧推荐：
1.《浪漫满屋》：大热韩剧，根据韩国漫画《full house》改编，轻松喜剧路线，大明星与小作家的同居恋爱物语。（rain 宋慧乔）
2.《豪杰春香》：热门韩剧，轻松喜剧路线，李梦龙 成春香的绝妙搭配。（韩彩英、在熙）
3.《我的名字叫金三顺》：热门韩剧，喜剧路线，尤其推荐20-35岁之间的女性观看，有女性励志成分。（金善雅、玄彬）
4.《咖啡王子1号店》：热门韩剧，引用一段对该剧的描述“草绿色的青春、飘香的咖啡、一段朝气蓬勃的爱与梦的故事……”（尹恩惠、孔侑）
5.《饼干老师星星糖》：比较别致的韩剧，师生恋题材，每集都蕴含一定的哲理性，有一定深度，演员演绎出色，个人很喜欢这部剧集（孔孝真、孔侑）
6.《屋塔房小猫》：与“full house”设定相似，男女主角同样是因为某些原因被迫居于同一屋檐下，男主角开始都是另有所爱，最后迷途知返……当然，屋塔房小猫出现得更早一些。（郑多彬、金来沅）
7.《明朗少女成功记》：灰姑娘 落难王子的设定，轻松路线而又励志。（张娜拉、张赫）
8.《幻想情侣》：剧情非常好看的喜剧。
9.《宫》
10.《My Girl/我的女孩》：非常好看轻喜剧。
10.最新韩剧《灿烂的遗产》：别致的剧情，很好看。
【三】日本偶像剧推荐：
(1)《花君（偷偷爱着你）》（2007，堀北真希，小栗旬，生田斗真）
大热漫改，轻松搞笑的校园剧，讲述女生芦屋瑞稀为了帮助曾救过自己从而受伤退出赛场的跳高选手佐野泉重返田径场、从美国返回日本并女扮男装进入男校的有趣故事。每集都有脱线的剧情让人开心不已，这部剧会让你度过一个元气满满的夏天。
(2)日版《花样男子》（2005
4. 话剧怎么写啊.
话剧剧本写作流程： 1.故事梗概 a.确定主要人物，并扼要表述矛盾冲突和主要人物之间的关系； （对于人物的思想，性格，环境与景物可以只做简要的描述，但这种描述是一种简练的具体的，而不能过于抽象，概括） b.着重于故事的走向，体现剧本的总体构思； c.对于某些重要细节要点出来，以便于在故事形成过程中突出表现； d.一般人物可省略，对于重要的对白，可用描述的方式把意思表达出来。
2. 故事大纲： a.将故事发生的时代背景，社会环境，时间，地点作明确的规定； b.对主要人物的思想脉络，性格特征，行为动作有清晰的考虑； c.有一系列重要事件组成的情节要点； d.对全剧结构的疏密，起伏做出有节奏和有层次的统一完整的布局； e.确定开篇重场戏，过场戏以及高潮点，结尾方式。 结构： 1；从审美感受来分： a.戏剧式结构：注意情节起伏和戏剧冲突的设置；段落布局合情合理，注重因果关系 b. 散文式结构：通过日常化情绪令观众感受到某种人生启迪或是情绪的感染；没有完整的故事，而是着力与生活的细节描写。
2. 从时空安排来分： a.顺序式结构； b.倒序式结构； c. 时空交错式结构。 3. 从创作观念来分： a. 闭锁式结构； b. 开放式结构。
情节编织： 情节贯穿线——主线，副线； 观赏兴趣点——能引起观众情感变化的刺激点。 其中情节线可分为：人物线；事件线；情感线。
细节：不是凭空想象出来的，可以通过搜集素材来完成，以典型化的细节深刻地揭示出人物的个性，心理活动等等。 矛盾冲突的设计安排：矛盾冲突的质量决定着作品的质量。
可分为以下： 1. 人与人之间的冲突； 2. 人与环境之间的冲突； 3. 内心冲突。 塑造人物形象可分为以下3个层次： 1. 人物的性格，特别是个性； 2. 人物的心灵； 3. 人物的命运变化。
人物分三种类型： 1. 共性人物：无个性特征，按人物的年龄，经济地位的一般状况加以综合和概括塑造出来的人物形象。如“丫环，媒婆”。
2. 扁平人物（类型人物）：往往只是以某种观念的化身，如“吝啬人”“伪君子”。 3. 圆形人物（典型人物）：性格特征鲜明且呈现出发展，变化的态势。
处理人与事的关系： 事件要为塑造人物形象服务，而并不是演绎事件的活道具。 确定主要人物及其关系： 动笔创作时，第一步总要确立一个主要人物，以便以他为中心组织人物关系。
主要人物的关系：a.对立型 b.互补性 画面感：动感要服从人物心灵的揭示。（没有代表性的描写，该省则省，特写的则特写） 抓细节描绘 注意表现人物个性化的动作，往往就是动作细节；个性化的语言往往能折射出一个人的学识，品格。
把握住人物情绪变化的关键时刻：对感情的爆发点，进行充分细微的刻画，表现。 注意情景交融：赋予环境以感情的色彩，使之成为某种具有灵性的生命，成为反映人物内心世界的对应物。
人物关系，人物之间的矛盾冲突，要安排得合情合理，自然妥贴，不要露出生硬的人为痕迹。 a.合乎生活的情理； b. 合乎情境中的情理； c. 合乎人物性格走向，情感变化的情理。
多侧面，多层次地挖掘人物内心世界。 给行为，言语以准确独特的动机，这动机即使心理依据，即心理活动的外在表现。
素材的搜集与提炼：素材是剧本的基础 素材选取应本着三个原则： a. 有利于主题的表达； b. 有利于人物形象，特别是主要人物形象的塑造； c. 有利于情节的编织。 剧作构思的产生： 1. 确定写什么 写什么？写这个人，写这件事的意义价值何在？（不能流于一般化，成为观念的演绎） 2. 确定人与事： 根据人物的需要来安排事件，而不能让事件左右人物； 3. 确定主要人物，次要人物，陪称人物，及人物关系（这点最重要），人物在全剧中的地位。
4. 时代，环境。即把人物放在一个什么时代，什么环境里来写； 5. 选择角度，即从何处下笔，从哪个方面，哪个角度。
6. 确定叙述方式和艺术风格（包括人称，时空安排，表现手法）这要针对剧作的具体内容和作者创作意图来确定； 7. 确定中心情节线（在拥有了不少精采的场面和生动的细节之后，确立中心情节线。） 8. 结构： 确定结构的过程： a.根据题材的性质和作品的风格和作品的追求风格，决定总的结构方式是用戏剧式结构还是散文式结构，叙述方式是顺叙还是倒叙，还是时空交错。
b.决定叙述线是通过某一个人物贯穿全剧还是某一件事，某一物品，甚或是一种情，一种景贯穿全剧。 c.决定事件或情节发展中的主要情绪爆发点，感情闪光点。
5. 爱情小说怎么写
言情小说﹐既然称之为言情﹐顾名思义﹐整本书里面最着重的﹐就自然是情。
可是一本万字的言情小说﹐如果从第一章开始就让男女主角你侬我侬﹐爱来爱去直到最后一章﹐这样的小说如果还有读者捧着钞票去把它买回家﹐那麽那名读者的额头上无疑刻着“白痴”两字。 现在的读者非常精明﹐一本小说里面最好就是齐集了深情﹑幽默﹑新奇﹑时尚﹑趣味等等元素﹐小说要写得有深度又要浅白易懂﹐在深情之余也要有笑声调味﹐大喜剧之中也要加入一点悲情叫人感动。
乍看之下实在觉得并非易事﹐可是这些又怎会难倒我们的言情作家呢﹖ 她们要如何让这十万字的小说读起来趣味央生又能恰到好处的描绘出情之动人﹐而这小说除了感情戏之外﹐还要穿插些什麽来增加内容的丰富性﹐在将一本小说拆开看看其中包含了什麽之前﹐我们就先绕到题目上﹐看看一本言情小说的诞生之缘起﹕ 一本言情小说之能够顺利诞生﹐其实参杂了很多元素﹐其中占最大影响力的﹐无非是作者本身﹐出版社和读者。 常常在小说的序或者后记里看到作者对为什麽会落笔写该本小说侃侃而言﹐有的是因为要圆年少青涩时期的一个梦﹔ 有的是因为一首歌﹑一段诗词﹑一个书名﹑一个书中主角的名字而决定去写这一本﹔ 有的因为某天某刻突然心生感触或者是心血来潮而衍生了该小说﹔ 有的作家是看到市场上突然浮现大量同一类型的小说而大受好评﹐所以也想跟风写写该类小说﹐挑战一下自己能否写出别于他人的味道﹔ 有的写书的缘由很单纯﹐只是因为开了一个系列﹐不得不填坑清货﹔ 有的写说是因为某男/女主角入梦诉苦求作家写他﹐实属笑谈﹐搏君一笑而已。
一本完成了的小说﹐能不能够出版﹐就全掌握于出版社的手中。所以我们在市场上能够看到的小说﹐都是经过出版社同意﹐觉得该小说是有水准（这是见仁见智的问题）和合乎市场需要而诞生的。
有的小说之所以能够诞生﹐是因为出版社编辑构思了一系列的套书﹐再找来几位作家着手去写﹐不久的一﹑两个月后就可以在书店的书架上找得到。读者又在一本言情小说能够诞生的背后背负怎样的角色﹖既然我们知道出版社会出版一本小说﹐前提是觉得这本小说会有利润可言﹐那麽就等於说﹐如果读者会去买该类型和该作家所写的书﹐该本小说才会得以诞生。
所以﹐如果读者对出版社反映他们喜欢看什麽类型或者某作家某书里某配角的故事﹐在某个程度上都对一本小说的诞生有所帮助。 了解了一本小说诞生的缘起之后﹐我们现在来看看﹐到底一本十万字的小说里面包含些什麽﹖首先我们来看的是言情小说普遍的架构可分为两种﹐而这两种又多用于喜剧。
两种架构的最大分别就是到底男女主角一开始就锺情于对方﹐或者刚开始就是一对欢喜冤家﹐然后都过程中会遇到波折﹐最后发现最爱是谁﹐然后白头谐老（悲剧的话就会写主角醒悟的太迟﹐另外一方已经不在云云）。 这两种最普遍的结构如下﹕ 相遇 ----> 互相喜欢----> 甜蜜----> 波折----> 解决困难----> 结局 或者 相遇 ---->互看不顺眼----> 斗气----> 波折----> 领悟----> 相爱----> 结局 以上说的主要是普遍大致上的架构﹐而这些结构的细节又会因为作者选择小说的类型而有所不同。
小说的情节铺排和发展和小说所属的类型有很大的关联﹐ 以下是在市场上常常可以看到历久不衰的小说类型﹕ 1）麻雀变凤凰-平民答配贵族的戏码﹐多数为平凡穷女子遇上有钱大少 2）未婚生子-女方未婚生子﹐N年后被男猪找到然后合家团圆 3）逃婚离家-被逼婚逃家然后找到另外的一半 4）青梅竹马-很小就玩在一起﹐对对方有好感﹐然后长大之后发展成为男女之情 5）斗气欢喜冤家-刚开始互不顺眼﹐在斗气中萌生爱意 6）茱丽叶与罗密欧-双方立场对立（是宿敌或仇家）﹐最后排除万难在一起 7）门当户对-双方家境﹑学历﹑外貌相若﹐被凑合在一起过程中爱上对方 8）以身相许-一方对另一方有恩﹐立心报答也芳心暗许 9）朋友变恋人-男女主角本来只是朋友﹐经过一些事故或波折发展成为恋人 10）才/财子佳人-有才/财的男主角配上有美貌的女主角﹐典型的言情桥段 11）情妇变正妻-拥有无数女人的男主角最后独锺于他其中一号的情妇 12）沙猪驯服记-看女主角如何用温柔眼泪驯服超级大沙猪﹐功德无量 13）女权主义-大女人配小男人﹐一个愿打一个愿挨 14）江湖情仇-清纯少女爱上黑道沧桑老大﹐最后老大愿意为美人退出江山 15）穿越时空-回到古代或者飞越未来谈一场跨时空恋爱 16）暗恋-一方默默守候暗恋对方﹐最后对方得知而深深感动﹐从此相爱一生 17）破镜重圆-和前任情人（或夫妻）再度结缘然后再也不分开 18）奉子成婚-因为有了孩子而结婚﹐婚后也爱上彼此﹐从此一家乐融融 19）假戏真做-原本打算做戏假谈恋爱假结婚﹐不料后来情难自禁弄假成真 20）日久生情-男女主角因长期在一起最后互生情愫酿成良缘 以上提到的类型﹐大多数都有自己本身的结构编排方式﹐作家多数会稍作修改然后写出属於自己版本的小说﹐其中有些小说同时属於2个以上的类型。当作家决定了自己该本小说的类型和结构﹐当然也会为小说设定一个时空﹑年代和地点。
大致上可分为三类﹕ 1）古代﹐大多数古代小说都选择以唐宋元明清这。
6. 古装爱情剧
古装剧：
问君能有几多愁（这个是我最喜欢的古装剧之一），水月洞天，灵镜传奇（这两部是姐妹篇，两个都超好看，我看了不下三遍），傲剑江湖（超超级感人，里面的火莲真的好可怜，好感人），花姑子（里面的陶醉很帅，但他的感情很悲，个人觉得还是挺好看的。），宫锁心玉（晴川和八阿哥的爱情很不错。）步步惊心（若溪死的时候我哭了。。）倾世皇妃（皇爷爷死的时候我哭了，杜太后死的时候我哭了，云珠死的时候我哭了。。。太感人了，虐心。。。）神鬼八阵图，幻影神针，孔雀翎（里面释小龙是主演，挺好看的，最后他的老婆死了，呜呜。。），少年王，萧十一郎，大丫鬟，国色天香（虐心啊。。虐心。。。太虐心。。挺感人的。），锁清秋，武林外史（哎，想起里面的白飞飞就让我感伤啊。。。），至尊红颜，玫瑰江湖，仙剑（一，三），少年张三丰（张卫健），怪侠一枝梅（霍建华），天涯织女，风尘三侠之红拂女，蒲松龄，巾帼枭雄（有两部，我都很喜欢，很不错的电视剧），雪花女神龙，魔界（又名魔界之龙珠），梁山伯与祝英台（董洁版）。
宫廷斗争剧：
大清后宫（胡静演的），
金枝欲孽（黎姿，佘诗曼演的），
宫心计（佘诗曼，杨怡演的），
公主嫁到（佘诗曼，陈豪演的），
无头东宫，
美人天下（林心如，杨幂演的，这个你应该看过了的），
母仪天下（袁立，佟丽娅演的），
婀娜公主（范冰冰演的），
问君能有几多愁（刘涛的演，这是我最喜欢的宫廷剧中的一部，因为里面的刘涛很美），
至尊红颜（贾静雯，赵文卓演的），
神医侠侣（贾静雯，赵文卓演的），
灵珠（阿娇，蒲巴甲演的），
宫锁心玉（杨幂，冯绍峰演的），
还有就是马上要出来的电视了，，后宫甄嬛传（孙俪演的）。。后宫（安以轩演的）。。美人天下（杨幂演的）。
青春偶像剧：
一起来看流星雨，一起又看流星雨，篮球火，海派甜心，醉后决定爱上你，霹雳MIT，命中注定我爱你。
韩剧：爱你千万次，妻子的诱惑，天使的诱惑，对不起，我爱你。
这些应该都还好看的
看我写了这么多的份上，就采纳了吧。。。呵呵。
7. 求爱情剧的经典名言
王子变青蛙有很多诶· 我列给你（不是全部，我把一些比较经典的给你，搞笑的就没有了~） [第一集] 嫁给有钱人 1.均昊：只有立竿见影的行动才不会使停滞不前的案子变成呆帐.如果你连观美案势在必行的道理都不懂的话.徐子骞.你还有的学呢 2.均昊：别人10分钟可以完成的事.如果你在2分钟内完成.你就拥有别人5倍的人生 3.女设计师：“只有真爱出现，它才会紧紧的套住她的手指 [第二集] 当真爱出现 1. 天瑜：你……你……你…… 均昊：我什么我啊，不过是人工呼吸，有什么好大惊小怪的 天瑜：啊~ 好恶心喔，跟青蛙接吻都好过被你人工呼吸~~hoho 2. 均昊：竞争本来就是两个人以上才能成立的行为 子骞：我不喜欢竞争，我喜欢拥抱人群，我是社会性的动物，竞争太让人伤和气，会破坏气氛 均昊：妇人之仁，才会处处被人家看不起 子骞：那当刺猬还愉快吗？ 均昊：比起当针包，刺猬是愉快多了 3.均昊：我也才知道麻雀是可以变凤凰的，不过麻雀终归是麻雀，总会在紧要关头露出它的本性 [第三集] 王子变青蛙 1.筒蒿：你不要这么快放弃嘛~你知道吗？以前有一只青蛙，遇到干旱，他就想说要挖井找水喝， 结果就挖着，挖着，挖到一颗大石头，他想说应该不可能了，他就放弃，最后渴死了。
可是其实他只要把那颗大石头搬开，水就会出来了。所以紧要关头不放弃的话，绝望就会变成希望 天瑜：那……我们现在算不算紧要关头？ 筒蒿：你想放弃的每一秒钟，都是紧要关头 2.天瑜：你很奇怪，你刚才干嘛一定要背我啊，其实你可以丢下我一个人走掉的啊 茼蒿：也许吧，不过对我来说全世界我只认识你一个，如果没有你我怕我会连要去哪里都不知道。
3.茼蒿：当我睁开眼睛第一个看到的就是你，照顾我的也是你，那种感觉就好像溺水的时候抓到根木头一样。 4.茼蒿：有时候口头的遗忘，是内心的等待吧，或许对方还在等这一瓶酒，或许可以再加上一朵白玫瑰，花语是我足以与你相配。
[第四集] 为在乎的人 1.茼蒿：我发现你手上的戒指，你戴起来很好看，因为勤奋的手跟砖石一样值得珍惜 2.茼蒿：为什么明知道饭店要被拆掉，还对它的事那么热心，论投资报酬率，这不像你这种斤斤计较的人会做的事。 天瑜：你有没有为了在乎的人去拼命努力过的感觉？如果你有的话，就不会那么在乎投资报酬率了，而是心意，懂了吗？ 3.老爷：可是在我看来你的遭遇并不是一件坏事。
茼蒿：但是我什么记忆都没有 老爷：你没有以前的记忆，整个人生就等于重来，这或许是上天要叫你停下脚步，听听这四周的声音，感觉周遭的喜怒哀乐，要知道，这不是每个人都有的机会。 [第五集] 为了你 1.天瑜：我能清楚的分辨，这是吻，不是人工呼吸，在这瞬间，我感觉到自己的脚尖，好像踩在幸福的云端，清楚的听到了自己的不安，但快乐的心跳。
[第六集] 我的青蛙王子 1.天瑜：装下有钱人又不会怎样，难道我这种天生贫穷的人，就活该被那些眼睛长在头顶上的人欺负吗？难道我只有受一次羞辱，我就一辈子活在阴影底下吗？ 茼蒿：这跟你说谎骗人一点关系都没有，你受的委屈不能够当作你骗人的藉口。（其实我个人觉得两个人都对~） 2.茼蒿：华尔滋是舞蹈之王，因为它是人类有史以来，第一支能与异性接触的舞蹈，华尔滋本身的意思就是回转，以前的情侣没有办法公开见面，只有藉著这样的聚会. 才能够表达对对方的思念，只有把手交给最爱的人，才能舞出最美的回转。
[第七集] 真相 1.子谦：小池塘是装不了大鲸鱼的，他总有一天会回到他自己的海洋 2.茼蒿：可以不要当单均昊吗？我比较喜欢当茼蒿，一个偷渡过海的大陆渔工，失忆，他的人生从遇到一个叫叶天瑜的女孩子开始.她会骗人喔.认为只要有钱就是一切。不过只要了解她就会知道.在她的心里面住著一个天使 天瑜：叶天瑜才不是天使，茼蒿会失忆，其实……其实都是叶天瑜害的，叶天瑜撞了他害他失忆，叶天瑜害怕坐牢不敢报警，所以捏造了一个假身份，给他一个叫做茼蒿的名字，对不起~ 茼蒿：我接受你的道歉之后就可以继续当我的茼蒿了吗？ 天瑜：啊，你怎么可以这么冷静啊，你应该要很恨我才对啊，恨我半你藏起来，恨我没有带你去找你的家人，恨我骗你，恨我利用你 茼蒿：对过去，对未来，我什么都无法确定，唯一可以确定的是，我喜欢你，我的记忆里面只有你。
这样的人生对我来说，就已经很足够了 2.茼蒿：“不管我走或留天瑜都会受到伤害，我到底应该怎么做才能保护她呢？” [第八集] 醒醒 1.天瑜：你感觉到了吗？这就是家人帮你庆生的感觉，很温暖对不对，我要你知道，这里就是你的家，我们都是你的家人，以后不管你在什么地方，只要你累了，你都可以回来，我们永远在这里 2.茼蒿：你相信有像那颗恒星一样永远的爱情吗？ 天瑜：我相信 茼蒿：为什么？ 天瑜：因为相信比较幸福 [第十集] 最熟悉的陌生人 1.天瑜：我是刚刚失恋的地瓜叶，我要跟你讲，因为我的男朋友茼蒿他已经不记得我是谁了 ，我在他心中我连一只老鼠，一颗大米都比不上，他曾经告诉我不要爱上他，会浪费感情，可是每一次我有难的时候，他都好像童话里的王子一样，出现在我面前拯救我，这样的人要不爱他，都很难吧，我们在一起。
剧本的剧怎么写
1. 电视的剧本怎么写
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
剧本知多少 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点： 1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。
剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 影视的剧本结构形式有如下四种： 1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。
戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。 4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。
这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 剧本基本理论：态度、主题 态度 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 主题 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎—midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号—Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战场—platon）等。
这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，**弟弟妻子的禽兽。
但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 方法一： 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。 方法二： 不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。 因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？ 剧本写作常犯的错误 1.把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。
你的剧本就是一个银。
2. 剧本怎么写
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点.剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下： 公馆一室内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下）剧本的结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。剧本的分类按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够.被成为"案头剧""书斋剧".欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演. 所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧
3. 剧本怎么写
写剧本要注意
1、剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
2、剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
3、剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
4、剧本格式有分景剧本和分镜剧本。分景剧本，包括开头、景象、动作、对白，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。分镜剧本，通俗含义就是在分景后再分镜的剧本，大多是为写故事版与台本做基础与准备。
5、剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。
6、一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。
7、剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。
扩展资料
剧本创作尤其要力避“三无”：
1、无鱼作罟。这里的“鱼”主要指剧作厚重的内容。照苏格拉底的话来说，未经审视的生活不能叫生活。而艺术的任务就是帮助人们更好地审视生活。艺术要在我们功利主义的生活表象下揭示出一种深刻的实在。
优秀剧作都是深刻地激发感情的剧作，使感情在剧作精神的指引下激动得有意义有方向。恩格斯早年批评德国所谓“真正的社会主义”的代表作家时说：他们缺乏一种讲故事的人所必需的才能，是由于他们世界观模糊不定的缘故。
2、无事生非。电视剧需要讲好故事，这个道理尽人皆知。但时下有的剧作脱离生活，认为故事就是“侃”出来的。回望一些优秀电视剧作品，在进入创作后也采取“侃”的方式。但这种“侃”是建立在生活素材已十分丰厚的基础上，寻求一个支点脱壳而出的必要方式。
如果仅仅道听途说一个故事便坐在斗室里靠想象观众口味胡编，那必定是要失败的。因为故事虽然可以虚构，但情节特别是大量细节却是不能凭空捏造的，而细节恰恰是剧作成功与否的关键。任何好的文学艺术作品，都是作者的一部生活史和心灵史，是靠诚实的创作劳动凝结而成的。
3、无根无蒂。电视编剧没有故事等于为无米之炊，但有了故事讲不好也会浪费素材。任何一个故事的“扣”、人物的任何一个行为，都应是“天衣巧制须无缝，玉合精求必可逢”。他或她的爱或不爱，恨或不恨，都不应是无根无蒂的。
参考资料来源：百度百科--剧本
参考资料来源：人民网--人民日报：剧本创作要力避“三无”
4. 话剧剧本怎么写啊
初学者在写剧本的时候，一般要注意以下几点： 1、将情景画面描写的清楚些，让人能有身临其境的感觉。 2、人物对话时的表情和遇到某些事时的表情也要描写清楚。 3、如果是MV剧本，则要将段落的时间标注上，如： 1:01一个女孩站在大街上，等待着男朋友的到来，汽车不断地穿梭，天空还下着小雨。1:15女孩全身都被雨水浇湿了，失望的走了。 4、剧本内容不限啦，搞笑，情感，节日等……只要你想写就行！ 5、剧本下方要附上声明！ 开放性的结尾指的是剧作者刻意留下主人翁最后下场不确定的想象空间，而不倾向于暗示大好或大坏的任何一种极端的结局。 一般使用这种结尾处理方式时必须非常小心。如果剧作家的立场只是为了呈现一个社会上普遍存在的现象供大众思考，他就应始终如一地不涉入主人翁的主观的情感世界，而必须十分努力地保持他呈现问题的客观与超然的立场。否则他会很容易因为在结局的处理中未表明明确的立场与态度，而被指摘为缺乏诚意，或是仿真两可的骑墙派。剧场通常也是个讲求民主与民意的场合，任何一部成功的作品，观众的良好反应与支持是不可缺少的，关于这点剧作者不可不格外小心。 易卜生在创作《玩偶之家》时，据说结局改来改去都觉得不满意，直到作者偶然间将娜拉先生接获退回的伪造文件时，高呼「我们」得救了，写成「我」得救了，他突然觉得后者才是他想要的，而进一步发展出后来被誉为发女性觉醒意识先声的结局。 电影剧本《夜开溜》（卫西林，即将发表）的结局中，观众先是看到跷家少年小攀与小汪在海港边的公车站等车，接下来镜头推向他们身后，显示海面上原本看似静定的渔船，原来竟是在海面上上下起伏、无一时安定下来，暗示着两位跷家少年此时的心境。整部电影就结束在这个镜头上，由于观众到了电影终了时，仍然不知道小汪与小攀是否有搭上公车？是否继续他们的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…这是开放性结尾的一个例子
5. 课本剧怎么写
就是它了，课本剧是把课文中叙事性的诗文改编为剧。
如何去写：
一、根据剧本特点编写课本剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1.空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。
总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。
6. 怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。 【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔！ 【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？ 【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗？ 【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。 【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材？回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗？重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。重要！ 【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。 【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价？因为明星不够用。明星为什么不够用？因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变？靠一部好戏。好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋？ 【可否主题先行】可以！编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。 【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。 【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。 【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细。
7. 剧本怎么写
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
它是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点.
剧本创作三大忌
1、写剧本变写小说
2、用说话去交待剧情
3、故事太多枝节
污剧怎么写
1. 课本剧怎么写
就是它了，课本剧是把课文中叙事性的诗文改编为剧。
如何去写：
一、根据剧本特点编写课本剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1.空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。
总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。
2. 独幕剧怎么写
独幕剧是独成一幕的短剧。由于展示剧情受到严格的时间、场景等限制，要求结构紧凑，矛盾冲突的展开比较迅速，而情节的基本部分——开头、发展、高潮、结局却均应表现出来。在独幕剧中，一般人物较少，情节线索单纯，从一个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整的戏剧故事。独幕剧、多幕剧 根据戏剧的结构形式，容量的大小，分为独幕剧和多幕剧。
“独幕剧”这个术语，据说是20世纪初从日本挪用过来的。而日本的这个称呼，又是根据英文oneact play来的，它的本意是“一次动作的戏”，因此，把它译为“独幕剧”并不确切。但是，这个词已约定俗成并沿用至今。
从时间长短上对独幕剧并没有什么特定的限制，可长可短。最长的独幕剧无从考证，但最短的独幕剧却有例证。20世纪初，未来派剧作家康纪罗写的独幕剧《只有一条狗》，全剧只有30个字：
登场人物
一条街，黑夜，冷极了，一个人也没有。
一条狗慢慢跑过这条街。
（幕下）
独幕剧也分为独幕喜剧和独幕悲剧等。
独幕剧也随着戏剧历史的发展而发展。戏剧理论界认为独幕剧大约产生于17世纪，当时叫它为小戏，一般在大戏开始之前演出，目的是为了照顾那些迟到的观众。如法国莫里哀于1668年前后创作的《逼婚》。而现代意义上的独幕剧，是伴随着19世纪末西方戏剧史上名噪一时的“小剧场运动”而诞生的一种戏剧体裁。
普希金：独幕剧是“戏剧研究的实验”。
一定意义上说，独幕剧是一种集中地描写突变的舞台艺术。独幕剧要求一种特别的、比起多幕剧来更为严谨、凝练的集中。
3. 剧本怎么写
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
它是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点.
剧本创作三大忌
1、写剧本变写小说
2、用说话去交待剧情
3、故事太多枝节
4. 剧本怎么写
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点.剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。
但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。
历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。
比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。
剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。剧本的内容剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。（王妈下）剧本的结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
如“佳构剧”。剧本的分类按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。
按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够.被成为"案头剧""书斋剧".欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演. 所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。
奥剧怎么写
1. 请问,莎士比亚的四大悲剧中奥赛罗 写的是什么
《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一。故事讲述的是：
奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
2. 莎士比亚 四大喜剧和四大悲剧的内容简介 要简介 一个剧本100字左右
士比亚四大悲剧包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》， 是其悲剧作品中最著名的四部。故事均取自欧洲的历史传说。
《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。错杀大臣后，王子被打发出国，他洞察新王阴谋，中途折回。新王备下毒酒毒剑，挑唆大臣之子与王子决斗，欲置之于死地，最后三人同归于尽，母后也误饮毒酒而死。
《奥》剧写的是威尼斯大将、摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜倾心相爱，冲破家庭阻力结为夫妻并一同出征。旗官伊阿古，因个人私怨而设计诬陷台丝狄蒙娜有私情。奥赛罗轻信中计，亲手将妻子掐死，最后真相大白，奥赛罗悔恨交加，拔剑自刎。
《李》剧叙述不列颠王李尔将国土全分给了花言巧语的两个大女儿，而将秉性耿直的小女儿远嫁法国。最终遭到长女次女百般虐待，流落荒野，疯癫而死。
《麦》剧写苏格兰大将麦克白受女巫诱惑，在野心和夫人的驱使下，杀君自立，后终日被噩梦纠缠，神思恍惚。其妻也发狂自杀而死。最后王子率兵讨伐，麦克白兵败而死。
3. 怎样创作剧本
莎士比亚写了约38个剧本，其中包括他与别人合写的小剧本，还写过154首14行诗，3或4首长诗。莎士比亚简介 英国诗人，剧作家莎士比亚于1564年出生在英国的斯特拉福城，他有浓厚文化基础，但没读过大学。18岁时与一位26岁女子结婚，未满21岁时有了三个孩子。3年之后去伦敦，成了演员，剧作家。 30岁时开始走红；34岁时家庭经济宽裕，艺术取得成功，被公认为新崛起的剧作家。此后的10年之内，莎士比亚写下了许多优秀剧本，其中有《裘力斯·凯撒》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《麦克白》、《李尔王》等。 莎士比亚独自生活在伦敦的20年中，他的妻子一直住在斯特拉福。近40岁时，莎士比亚才回到斯特拉福，1616年去世，活了整整52岁。 莎士比亚写了约38个剧本，其中包括他与别人合写的小剧本，还写过154首14行诗，3或4首长诗。鉴于莎士比亚才华横溢，成就非凡，名扬天下，笔者认为不把他的名字列入这百人名单是没有道理的。此外，把他排在这个位置，也并不是低看他的成就，而是考虑到文学艺术人物，一般说来，对人类历史没有极大影响。宗教领袖、科学家、政治家、探险家、哲学家或发明家，则常常在各个方面对人类生活的发展造成影响，比如科学的进步对政治、经济问题的影响是显而易见的，并且也影响到了宗教信仰、哲学观念和艺术发展。 看来莎士比亚是所有文学家中无与伦比的杰出天才。当今很少有人去读维吉尔，荷马的作品，但只要有上演莎士比亚剧目的晚会，观众必然拥挤，就连没有读过或看过他的剧作的人，也能够背上几句台词。在过去的近400年中，莎士比亚的剧作为许多读者或观众带来了兴奋和乐趣，可以预见，他的作品在未来的几个世纪仍将受到人们欢迎。 虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名人物。他的大部分作品被译成多种文字，他的剧作在许多国家上演。 1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。剧本的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息；王太子早先生活放荡，后来认识错误，在平定内乱中立下战功。剧作中，历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。 这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》（1595）等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。莎士比亚还写有长诗《维纳斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《鲁克丽丝受辱记》（1593—1594）和154首十四行诗。 17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期（1601—1607），又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚，表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权
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