育才学习网五言七言怎么写
1.怎样写律诗（5言7言均可）
一、七言律诗
1、七言律诗简称“七律”。每首八句，每句七个字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，中间不换韵。
其基本句式有四个：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这四种句式依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。
2、七律的四格（去掉有下划线的两字，则剩下的为五律的四格）
第 一 格
举 例
备 注
1、平平仄仄仄平平
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
惯于长夜过春时
挈妇将雏鬓有丝
梦里依稀慈母泪
城头变幻大王旗
忍看朋辈成新鬼
怒向刀丛觅小诗
吟罢低眉无写处
月光如水照缁衣
鲁迅-
韵脚为“时、丝、旗、诗、衣”，压i韵。
第五句中“看”有两种读音，二声和一声，这里读一声（平声）
第一格（首句入韵，即首句最后一字压韵）
注：去掉有下划线的两字，则剩下的为五律第一格（以下略）
第 二 格
举 例
备 注
1、平平仄仄平平仄
2、仄仄平平仄仄平
3、仄仄平平平仄仄
4、平平仄仄仄平平
5、平平仄仄平平仄
6、仄仄平平仄仄平
7、仄仄平平平仄仄
8、平平仄仄仄平平
颜色解释见诗词基础
巴山楚水凄凉地
二十三年弃置身
怀旧空吟闻笛赋
到乡翻似烂柯人
沉舟侧畔千帆过
病树前头万木春
今日听君歌一曲
暂凭杯酒长精神
刘禹锡-
韵脚为“身（shen）、人（ren）、春（chuen）、神（shen）”，压en韵。
第二格（首句不入韵）
第 三 格 举 例
备 注
1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
湖上春来似画图
乱峰围绕水平铺
松排山面千重翠
月点波心一颗珠
碧毯线头抽早稻
青罗裙带展新蒲
未能抛得杭州去
一半勾留是此湖
白居易-《春题湖上》
韵脚为“图、铺、珠、蒲、湖”，压hu韵。
第三格（首句入韵）
第 四 格
举 例
备 注
1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平
5、仄仄平平平仄仄
6、平平仄仄仄平平
7、平平仄仄平平仄
8、仄仄平平仄仄平
颜色解释见诗词基础
剑外忽传收蓟北
初闻涕泪满衣裳
却看妻子悉何在
漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒
青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡
便下襄阳向洛阳
杜甫
二、五言律诗
1、五言律诗简称“五律”。每首八句，每句五个字，共四十个字。
2、五言律诗的格见七言律诗的格。（不再举例）
2.那位高人说下写五言七言绝句的格式要求
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。
这主要表现在以下三个方面： ⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。
也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。 ⑶讲究平仄。
在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。 ⑷关于对仗问题。
由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。
而后两种情况不多见。[1] 平仄句型 基本句型： A.仄仄平平仄 B.平平平仄仄 C.平平仄仄平 D.仄仄仄平平 A型起句式 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 示例：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》） B型起句式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端《听筝》） C型起句式 平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。（王涯《闺人赠远》） D型起句式 （仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》） （说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。
五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。）
[2]。
3.谁能帮我写首五言或七言绝句
渡汉江 李频 岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。 登乐游原 李商隐 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。 何满子 张祜 故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。 江雪 （柳宗元，楼上已发，故此略去） 行宫 元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。 秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。 送上人 刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。
弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。
登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。
八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。
怨情 李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。 春晓 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？ 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
杂诗 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？ 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
4.写五言七言律诗需注意哪些问题
诗的种类
关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、
律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为
五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他
不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只
简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法
加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗
又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
㈠古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚
信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗
人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们
可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这
种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟
这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐
时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概
产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞
即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律
很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平声韵；
c.每句的平仄都有规定；
d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五
言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三
百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联
（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可
以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半
首律诗。这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体
诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古
诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七
言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还
有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，
其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，
而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这
是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
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①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归
入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
5.怎样写好一首七言或五言横竖诗
应该是叫回文诗吧？即顺读倒读都通顺押韵的诗。也有多种格式，其中有二句或四句七字的，如：
花开菊白桂争妍，
好景留人宜晚天；
霞落潭中波漾影，
纱笼树色月笼烟。
可倒读为：
烟笼月色树笼纱
影漾波中潭落霞
天晚宜人留景好
妍争桂白菊开花
还有就是一个句子，可灵活顺读倒读读出一首诗来，也叫作回文，如：
香莲碧水动风凉夏日长
可读成：
香莲碧水动风凉
水动风凉夏日长
碧水动风凉夏日
凉风动水碧莲香
注：也还可有其他读法
作回文诗，确实很难很难的，非有高深文功诗才而不能成。
八言诗怎么写
1. 写莲的八言诗
六年秋重题白莲 白居易
素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。
本是吴州供进藕，今为伊水寄生莲。
移根到此三千里，结子经今六七年。
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。
相和歌辞·采莲曲 徐彦伯
妾家越水边，摇艇入江烟。既觅同心侣，复采同心莲。
折藕丝能脆，开花叶正圆。春歌弄明月，归棹落花前。
采莲曲 李白
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袖空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
杂曲歌辞·簇拍相府莲
莫以今时宠，宁无旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。
闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望应门。
采莲曲二首 王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
/
2. 谁帮我找一篇八言诗,带诗意
今夜小雨》
今夜静静下着小雨，醒来感觉几分凉意，听着窗外小雨声声，勾起我的多少思绪。
岁月如流随风而去，多少思念遗失风里，每当我在梦中回首，眼中总是含着泪滴。
人生坎坷太多风雨，总有太多事不如意，我在追逐一个梦想，可总无法把握自己。
如果都是命里注定，我们谁又逃脱得去，也许你曾百倍付出，却要感受万般委屈。
窗外雷声裹着小雨，仿佛天地为我哭泣，这个世上有谁知道，我心装着多少希冀。
花开花落那是无奈，年年春雨却总如期，希望也会随之而来，因为太多爱在心里。
远方的人你在那里，可知我在默默想你，今夜你可睡的安详，你那是否也在下雨？
人来世上是为什么？是为一份千年寻觅，我把真情带给人间，却把悲伤留给自己
闪闪的红星主页： /oblog/blog.asp? name=000000
3. 写一首八言律诗的要求
律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。
常见的类型有五律，七律和排律三种。目录律诗的特点 律诗的形式 律诗各联的名称 律诗的格律 律句 粘对 孤平和三平调 拗救 对仗律诗类型范例 五律类型 七律类型一 七律类型二 七律类型三 七律类型四律诗的特点 律诗的形式 律诗各联的名称 律诗的格律 律句 粘对 孤平和三平调 拗救 对仗律诗类型范例 五律类型 七律类型一 七律类型二 七律类型三 七律类型四展开编辑本段律诗的特点 作品赏析律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为短律；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1,2句）称“首联”（或起联），第二联（第3,4句）称“颔联”，第三联（第5,6句）称“颈联”，第四联（第7,8句）称“尾联”（或结联）。每联的上句叫出句，下句叫对句。
律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；“五律显得简短，朴直，有力，七律显得畅达，悠扬，纡徐。
律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。 编辑本段律诗的形式 律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定： 1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。 4，每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。
其他两联用不用对仗悉听尊便。 编辑本段律诗各联的名称 一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1,2句）称“首联”（或起联），第二联（第3,4句）称“颔联”，第三联（第5,6句）称“颈联”，第四联（第7,8句）称“尾联”（或结联）。
律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；“五律显得简短，朴直，有力，七律显得畅达，悠扬，纡徐。
律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。 编辑本段律诗的格律律句 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。
要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。
我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
粘对 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，。
4. 八言律诗有哪些
律诗又称为近体诗、今体诗。在一千三百年前的唐朝时代，逐渐产生并定型的诗体；讲究固定的字数、句式、平仄、韵脚、对仗和对粘规律。从汉魏朝时代的五言诗、七言诗，逐步形成了整齐的形式，至唐朝初期约七百年才演变为成熟的律诗。它们有其结构美、音律美、语言美、意境美等美学标准，从唐代以来，吟诵者甚众，经久不衰。
所谓律诗，是讲究声律的诗体。每句五个字的叫五言，七个字的叫七言。律诗是由五言句和七言句构成的；五言律诗筒称五律，七言律诗筒称七律，每首诗八句，超过八句的称为排律，又称长律。此外，还有六言律诗，八言律诗等，不过写的人很少，绝大多数诗人盛行写五言和七言律诗，原因无从知，有说是因为音乐旋律，古代流传下来的甚少。
八言律诗
【巡衣锦军制还乡歌】 唐 钱镠
三节还乡兮挂锦衣，碧天朗朗兮爱日晖。
功成道上兮列旌旗，父老远来兮相追随。
家山乡眷兮会时稀，今朝设宴兮觥散飞。
斗牛无孛兮民无欺，吴越一王兮驷马归。
第三无色界魔王歌
三界之上眇眇大罗。上无色根云层峨峨。
唯有元始浩劫之象。部制我界统乘玄都。
有过我界身入玉虚。我位上王匡御众魔。
庾信《燕射歌辞·周五卢调曲》中的角调二首。
止戈见于绝辔之野，称伐闻于丹水之征。
信义俱存乃先忘食，五材并用谁能去兵。
虽圣人之大宝曰位，实天地之大德口生。
泾渭同流清浊异能，琴瑟并御雅郑殊声。
扰扰烝人声教不一，茫茫禹迹车轨末并。
志在四海而尚恭俭，心包宇宙而无骄盈。
言而无文行之不远.义而无立勤则无成。
恻隐其心训以慈惠，流宥其过哀矜典型。
匡赞之士或从渔钓，云雨之才乍叹幽谷。
寻芳者追深径之兰.识韵者采穷已之竹。
克明其德责以三事，树之风声言于九牧。
协用五纪风若从事，农用八政甘作其谷。
殊风共轨见之周南，异亩同颖见之康叔。
祁寒暑雨是无胥怨，天覆云油滋焉渗漉。
幸无谢上古之淳人.庶可以封之于比屋。
唐 庐群《吴少诚席上作》：
祥瑞不在凤凰麒麟，太平须得边将忠臣。
仁得百僚师长肝胆，不用三军罗绮金银。
5. 求一篇八言诗,关于冬天的诗,必须是自创哦
《人生八言律诗》
为了订单几乎陪睡，点头哈腰就差下跪；
日不能息夜不能寐，客户一叫立马到位；
屁大点事不敢得罪，一年到头不离岗位；
劳动法规统统作废，身心交萃无处流泪；
逢年过节家人难会，追讨欠款让人崩溃；
开发客户经常喝醉，不伤感情只好伤胃；
工资不高还装富贵，拉拢行贿经常破费；
五毒具全就差报废，稍不留神就得犯罪；
抛家舍业愧对长辈，身在其中方知其味；
不敢奢望社会地位，全靠傻傻自我陶醉.
6. 文人的三言诗,学士的八个字怎么写
文人作的五言诗，一般认为最早的要算班固的《咏史》。五言的句式是在四言的基础上每句增加一个字，在句子的节奏上增加了一拍，形成了二二一或二一二的节拍群。由于不同节奏在诗中交错运用，就使句式更富于变化，更具有音乐感。另外，由四言变为五言，使句子在语法成分上增加了容量，使一个句子可以容纳主语、谓语或宾语同时出现，从而增强了句子的表现力。历史上的诗作总量，以五言诗为最多。唐人写有大量的五言古风及五言律绝，如李白、杜甫等人的作品。五言诗以首句不人韵为常式，间也有首句入韵的。五言古风多是一韵到底，甚少换韵，这与五言律绝诗相似。
汉乐府是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集，不同《诗经》的浪漫主义手法，它开诗歌现实主义新风。汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置，它用通俗的语言构造贴近生活的作品，由杂言渐趋向五言，采用斜事写法，刻画人物细致入微，创造人物性格鲜明，故事情节较为完整，而且能突出思想内涵着重描绘典型细节，开拓斜事诗发展成熟的新阶段，是中国诗史五言诗体发展的一个重要阶段。
秦代以前，我国就有许多伟大的作品出现。最早的一部诗歌总集《诗经》约产生于公元前11世纪到公元前6世纪之间，有305首诗歌。公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体——楚辞。屈原的《离骚》《九歌》《九章》是楚辞杰出的代表作。楚辞发展了诗歌的形式，它打破了《诗经》的四言形式，从三言、四言发展到五言、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神。开避了中国文学浪漫主义的创作道路。
《诗经》、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的有100多首，其中最为著名的是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。汉乐府民歌多用五言的形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏晋时代成为主要的诗歌形式。五言诗是古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志，是《古诗十九首》的出现。
汉末建安时期，“三曹”（曹操、曹丕、曹植），七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、陈籍、应肠、刘桢）继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成了为后世称作“建安风骨”的独特风格。
两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道路，诗歌内容空泛。直到东晋末年，陶渊明才给诗坛带来了接近现实的作品。在当时崇尚骈骊，重形式而轻内容的时代气氛中，陶渊明继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界，而且五言诗在他的手中得到了高度的发展。
南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。它们不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。这一时期民歌总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。北朝乐府数量远不及南朝乐府，但内容之丰富，语言之质朴，风格之刚健则是南朝乐府远不能及的。如果说南朝乐府是谈情说爱的“艳曲”，那么北朝乐府则是名符其实的“军乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》，并称为中国诗歌史上的“双璧”。
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