灵异悬疑小说怎么写

1.小说里车祸的描写内容

高速行驶的汽车撞上一个人用不了1秒钟，事情已经过去了60X60X24X31秒，可是我仍然觉得就像发生在刚才的一瞬间。

开车上了四环，里程表显示跑了1100km。开天窗，开420米音响，享受着驾驶塞纳的美妙感觉，，新手也可以体会驾驶塞纳的乐趣（其实就是一边开，一边傻乐，呵呵）。

因为是新手+新车，所以开得小心翼翼，时速不超过90km，保持在第二条（左起，以下同）车道行车，只有在超小面的时候才临时用第一条车道。并线时等人家都过去了，我才并过去。

在南四环上由西向东，一路无事。行至十八里店，南四环就结束了，接下来，车流将转为由南向北，进入东四环。

十八里店桥是连接四环和京津塘高速的枢纽，车流量会增大，这时我换到最内侧行驶，很快到了十八里店北桥——这个我一辈子不忘的地方。上桥+弯道，眼看我的速度表就要落到70km/h，多给点油，别开得太慢，影响后面那考斯特，它会不高兴的。

右前方第二条道的面包车（金杯）车头前突然蹿出来一个人，头朝着去车的方向，跑到我车前大约5米。她抢在面包车前跑过，却木有看到隔着面包车还有车呢。

我也木有想到桥上还有人穿主路，我觉得这个地方在桥上，行人爬不上来。话说那个人在我即将撞倒她的时候，听到了一声男性的断喝（不是我发出的），她回过头来，一脸惊恐地看到了我，而我买车以来第一次急刹车。

她撞在我牌照的正中间，飞了出去，头部着地，落在了左侧的车道线上。我稍抬起刹车，后视镜中，后车剧烈地点了下头，停住了。

我也停住了。旁边的车都放慢了车速，仿佛还在回味刚才的惨。

打开双闪，落锁，不下车。为什么不下车？有一男子，不知从哪里冒出来的，抱着那女人痛嚎：“老婆~~！我对不起你！”，“老婆~~！我害了你！”云云。

看年龄，他们相仿，都是30岁左右。拿出手机，拨打122，转事故报警木有人接，急！挂了再打，有人接了，如实相告，接警mm告诉我，打开双闪，注意安全，等待JC到来。

注意安全说了好几遍。挂了电话，那男子走到我车旁大喊：“快叫救护车啊，我老婆还木有死呢，还有救！”并激动地拍打我的车窗。

我木有理他，这时我发现最外侧的紧急停车带（四环双向8车道，另有紧急停车带，5.1后改称应急车道）停着一辆BK君威，车上木有人，难道这车是他开的？她是从这车上下来的？。

2.有哪些小说中描写车祸比较细致的

小说的细节描写，顾名思义，就是指对场景中最不引人注目的细枝末节所进行的描写，如对人的行动、眼神、下意识的动作等等，细节描写运用得当，可增加文章的真实感和人物的可信度。“人物”是小说的灵魂，如果缺乏生动具体、细致入微的细节描写整篇文章就显得干瘪乏味，没有感染力。

细节描写的范围很宽广，它的作用也是多方面的，但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。一个个传神的细节，犹如人体身上的细胞，没有了它，人就失去了生命；文章少了细节，人物形象就失去了血肉和神采。作家李准说：“一个细节在揭示人物的性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏肩着同样的作用。”正如平常我们所说的“于细微处见精神”。

文学大师的创作，就非常重视对细节的描绘。鲁迅的《阿Q正传》中有一段阿Q刑前画押的细节描写：“要画圆圈了，那手捏着笔只是抖，于是那人将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽平生的力画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎合缝，却又向外一耸，成了瓜子模样了。”这个行为细节，具体、形象、生动地反映了阿Q的性格特点——直到死还恪守着自欺欺人的“精神胜利法”。当人们读到这一细节描写时，谁又能不觉得阿Q的可笑、可悲、可怜？又怎么会不“哀其不幸，怒其不争”，进而深思国民劣根性？

不仅中国作家如此，外国作家亦然。如巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中写葛朗台死前，当神甫把镀金的十字架送到他唇边让他亲吻基督的圣像时，“他却作一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命”，只这一细枝末节就活画出了这个守财奴贪婪成性、至死不变的丑恶形象。正是细节描写，使人物有血有肉，性格鲜明，形象栩栩如生；有了鲜活的人物，整篇文章因之而充满生机，产生强烈的感染力。

当然，并不是所有生活上的细节都具有价值，也不是只要写得“细”就可以了。好的细节描写必须是有用的、真实的、典型的。它必须为展示人物的精神风貌和深化文章的主题服务，它必须符合人物的性格特点，符合现实生活的实际，应最能突出人物的个性特征。细节从哪里来？文学来源于生活，细节就在丰富多彩的生活之中。做个生活的有心人，时时处处留心观察身边的人和事，特别是自己的描写对象。绍兴街头，咸亨酒店，鲁迅潜心观察短衣帮与长衫客，才“画出沉默的国民的灵魂”。都柏林阴暗的咖啡室，乔伊斯冷峻地打量着游荡的妓女、骗子、精神病患者、乞丐和富人，酝酿着震惊世界的《尤利西斯》。古往今来，伟大的作家，总是终生用心捕捉那些使灵魂颤栗的人和事，熔铸成千古流传的篇章。

所以正确运用好细节描写往往是一部小说成功的关键所在。

3.各位哥哥姐姐们

一场本可避免的车祸

女孩很漂亮，也很善解人意，偶尔会出些坏点子耍耍男孩。

男孩很聪明，也很懂事，最主要的一点是幽默感很强，总能在两个人相处中找到可以逗女孩发笑的方式，女孩很喜欢男孩的这种乐观。

他们一直相处得不错，他非常非常地在乎她。每次吵架的时候，男孩都会说是自己不好，是自己的错，即使有些时候真的不是他的错，他也这么说，他不想让女孩生气。

就这样过了5年，男孩仍然非常爱女孩，就像当初一样。

有一个周末，女孩出门办事，男孩本来打算去找女孩，但是一听说她有事，就打消了这个念头。他在家里待了一天，没有联系女孩，他觉得女孩一直在忙，自己不好去打扰她。

谁知女孩在忙的时候，还想着男孩，可以一天没有接到男孩的消息，她很生气。晚上回家后，发了条信息给男孩，话说得很重，甚至提到了分手。当时是晚上12点。

男孩心急如焚，打女孩的手机，连续打了3吃，都给挂断了。打家里电话没人接，他猜想女孩把电话线拔了。男孩抓起衣服就出门了，他要去女孩家。当时深夜12点25分。

女孩在12点40分的时候又接到男孩的电话，她又给挂断了。

那之后，男孩没有再给女孩打电话。

第二天，女孩接到男孩母亲的电话，电话那边声泪俱下。男孩昨晚出了车祸，警方说是车速过快导致刹车不及，撞到了一辆坏在路边的大货车。救护车到的时候，男孩已经不行了。

女孩心碎了，可是再后悔也没有用，她只能从点滴的回忆中来怀念男孩带给她的欢乐和幸福。

女孩强忍着悲痛来到了事故现场，她想看看男孩待过的最后的地方。车已经撞得完全不成样子，方向盘上、仪表盘上还沾有男孩的血迹。

男孩的母亲把男孩身上的遗物给了女孩，钱包、手表，还有那部沾满了男孩鲜血的手机。女孩翻开钱包，里面有她的照片，血渍湿透了大半张。

当女孩拿起男孩的手表时，赫然发现，手表的指针停在12点35分附近。

女孩瞬间明白了，男孩在出事后还用最后一丝力气给她打电话，而她却因为赌气没有接。男孩再也没有力气去拨第二遍电话了，他带着女孩的无限眷恋和内疚走了。女孩永远不知道，男孩想和她说的最后一句话是什么……

借鉴一下吧

悬疑小说车祸怎么写

灵异文怎么写

1.灵异文怎么写呀

按照我的思维，所谓灵异，就是令人害怕的事。

为什么会害怕，因为未知与孤独。所以，写一篇好的灵异文，首先要具备丰富的想象力，营造一个压抑，昏暗的环境，并且出现灵异事件时，主角要单独一个人，这样很容易能令一个人置身故事其中，从而感到害怕。

最重要的是，你要超乎常人的思维，常人的思维是认定这个是主角，所以无论如何都不会挂，你要反其道行之，把主角写挂了还能继续往下写。并且故事中要用一条线索串起来，让主角追着这条线索跑，然后要编一个谜团，最好是伴着主角生活的事，但主角却被蒙在其中，随着主角的探索，谜团一点点地解开，如果写长篇，那么建议当主角自认为将谜团解开后却被神秘线人告知这不是最终的答案，主角便再次冒险，随后终于死亡……这是个人建议，当然，灵异文的话我建议将主角身边的人都塑造成或贪生怕死，或自私自利，不停地欺骗主角，当然，塑造一个衷心的人也是不可缺少的，但不要多，随着故事发展这个人会因为某事而死亡。

篇末主角死时，要带着不甘心，回想身边的人是多么丑恶，最后想到这个衷心人的死而流泪。我不建议其中穿插爱情。

望采纳。

2.灵异文怎么写呀

按照我的思维，所谓灵异，就是令人害怕的事。

篇末主角死时，要带着不甘心，回想身边的人是多么丑恶，最后想到这个衷心人的死而流泪。我不建议其中穿插爱情。

望采纳。

3.我想写灵异悬疑小说,但是大纲到底怎么写,我之前有写过,但是大

小说大纲模版一、类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

二、基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美三、全文字数：（写大概字数）四、内容的更概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 5：结束主线情节设定： 1，主线： 2，辅线： 3，事件线： 4，感情线（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后逻辑：（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）

五、出场人物：主角：角色一 ①.姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。

名字要简单容易记！ ②.人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等…… ③.性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。 ④.人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。

⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。

角色二：同上格式↑ （一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）配角：配角一 ①.姓名 ②.人物外貌（发色发型眼睛携带物品）： ③.性格介绍： ④.人物背景： ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。

现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限）配角二配角三 …… （有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）人物关系：李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。

（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）六、细化情节。

1、什么背景下，主角相遇 2、发生什么事件破坏了角色之间关系 3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的…… 4、…… 5、…… 6、…… 7、…… （这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）七、结尾的设定： 1：死，主角死一个，另一个悲剧了。

2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了…… 3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何 4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开 5：…… （结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何…… 八、文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型。