育才学习网证书的魏碑怎么写
1.方笔魏碑应该怎样写
1、写魏碑用羊毫比较好，因为魏碑金石气息比较浓，用软一点的可以中和一下，或是写的温和一点。
2、魏碑是北魏碑刻的统称，其特点是笔力、字体强劲。魏碑：顾名思义，它流传下来的形式主要是碑刻和拓片。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。
共两大类：一类是佛教的造像题记，如《龙门二十品》。；一类是墓志铭如《元显儁》《元桢》《张猛龙》《张玄》等等千余种。魏碑中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，用笔险绝，跌宕雄浑。 康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
2.魏碑是怎样执笔写成的
答：北碑中最富有代表性的碑刻莫过是魏碑。魏碑书法的风格雄强矫健，与南方飘逸俊秀的书风迥异。它那种方棱分明、锋铩铦利的笔画十分特殊，用目前通行的五字执笔法来写魏碑是很
近年来书学研究有长足的进步，对于笔法发展的认识，也有较大的突破。其中沙孟海先生的《古代书法执笔初探》（注1）和王玉池先生的《从高昌砖志谈魏碑》（注2）这二篇书论堪称杰作。若去对照分析研究，魏碑写法之谜会豁然开朗。
沙孟海先生在《古代书法执笔初探》一文中认为：写字执笔方式古今不相同，主要是随着坐具不同而移变。他根据晋代习俗是“席地而坐”，又以多幅古画中的人物执笔姿式为据，得出了唐代以前书法执笔是斜执笔的结论。令人遗憾的是，他没有把这个科学的结论用以分析魏碑的笔法，而在《碑与帖》一文中说：“北碑戈戟森然，实由刻手拙劣，信手切凿，决不是毛笔书丹便如此。”（注3）使这个见解没超过一般学者的范围。
王玉池先生在《从高昌砖志谈魏碑》一文中，根据《高昌砖
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（注l） 见《中国书学研究交流会论文选集》
（注2） 见香港《书谱》1984年二期
（注3） 《高昌砖集》中《画承及妻张氏墓表》前五行已刻，后三行只书丹，未刻。沙先生根据刻书不合，而认为北碑戈戟森然，实是由刻手造成的。但是，沙先生忽略了北方刻工之所以会有这种固定的刀法，是因为他们长期刻魏碑书的结果。由于形成了习惯性刀法，即使是写的一般字，也会刻出如魏碑书的效果。《高昌砖集》中保留了不少北碑笔法的墨迹，这个事实能雄辩地说明魏碑的方整不是主要靠刀刻出的，而是毛笔写出来的。
集》里保留着不少典型的北碑写法的墨迹，而这些墨迹书写的年代与中原北碑兴起属于同一时期，因此他认为：毛笔是能够写出魏碑中那种见棱见角的字来，虽然有刀刻使字变方整的现象，但不是主要因素。他以为魏碑这种方饬的笔画，可能是古人用一种现在已失传了的笔法来写的，并推想这种失传的笔法是“偃笔侧锋”，把笔杆、笔锋同书写面保持斜角、譬如四十五度角，很容易写出魏碑那种犹如刀刻般的书法效果。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。
3.传字魏碑写法
德字魏碑写法，如下：
魏碑字体介绍
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。其中以北魏的书法水平为高，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。
清朝康有为赞魏碑有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。
4.学习书法,写魏碑的正确方法是什么
魏碑是归类于楷书的一种书体，是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。其特点是笔力、字体强劲，是后世书法的一种楷模。康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
学习魏碑，要把握好以下几个方面：
1、笔意。魏碑用笔彼为讲究，方圆用笔要把握好，与“唐楷”纯中锋不同，有中有侧，要写出魏碑的风格、笔意，运笔转折要把握好。
2、笔势。“体兼隶楷”，“隶中有楷”，“楷中有隶”。魏碑产生的年代介于汉隶、唐楷之间，字中略带隶意。笔取横势，一般横宽于竖高。
3、笔力。雄强苍劲有力是魏碑的一大特色，下笔要力透于纸，不是一划而过，要凝神于笔，用力于毫。
4、笔厚。魏碑的风格是凝重而不单薄，字写得要有厚度，切忌写成像割下的铁板，没有立体感，这也是初学者最宜犯的毛病之一。
写魏碑大致归纳为五句话
不可扁：魏碑的方笔，不就将笔短舔扁，而是靠运笔产生的。
用笔转：横拖坚抹是初学者常见毛病，其实写魏碑的诀巧在用笔，起折、收笔，讲究笔的运转。
字不僵：魏碑不能写僵，要有灵气，上下笔划要顾盼相应。
力透纸：写魏碑用力，不是用死劲，要将力用于笔豪，“凝神于笔，用力于毫”，如太极拳，看似无力，其实内力深厚。
白计黑：魏碑笔划粗壮，笔划多的字往往容易笔划重叠，所以要以空白来安排笔划。
繁的魏碑怎么写
1.魏碑是怎样执笔写成的
答：北碑中最富有代表性的碑刻莫过是魏碑。魏碑书法的风格雄强矫健，与南方飘逸俊秀的书风迥异。它那种方棱分明、锋铩铦利的笔画十分特殊，用目前通行的五字执笔法来写魏碑是很
近年来书学研究有长足的进步，对于笔法发展的认识，也有较大的突破。其中沙孟海先生的《古代书法执笔初探》（注1）和王玉池先生的《从高昌砖志谈魏碑》（注2）这二篇书论堪称杰作。若去对照分析研究，魏碑写法之谜会豁然开朗。
沙孟海先生在《古代书法执笔初探》一文中认为：写字执笔方式古今不相同，主要是随着坐具不同而移变。他根据晋代习俗是“席地而坐”，又以多幅古画中的人物执笔姿式为据，得出了唐代以前书法执笔是斜执笔的结论。令人遗憾的是，他没有把这个科学的结论用以分析魏碑的笔法，而在《碑与帖》一文中说：“北碑戈戟森然，实由刻手拙劣，信手切凿，决不是毛笔书丹便如此。”（注3）使这个见解没超过一般学者的范围。
王玉池先生在《从高昌砖志谈魏碑》一文中，根据《高昌砖
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（注l） 见《中国书学研究交流会论文选集》
（注2） 见香港《书谱》1984年二期
（注3） 《高昌砖集》中《画承及妻张氏墓表》前五行已刻，后三行只书丹，未刻。沙先生根据刻书不合，而认为北碑戈戟森然，实是由刻手造成的。但是，沙先生忽略了北方刻工之所以会有这种固定的刀法，是因为他们长期刻魏碑书的结果。由于形成了习惯性刀法，即使是写的一般字，也会刻出如魏碑书的效果。《高昌砖集》中保留了不少北碑笔法的墨迹，这个事实能雄辩地说明魏碑的方整不是主要靠刀刻出的，而是毛笔写出来的。
集》里保留着不少典型的北碑写法的墨迹，而这些墨迹书写的年代与中原北碑兴起属于同一时期，因此他认为：毛笔是能够写出魏碑中那种见棱见角的字来，虽然有刀刻使字变方整的现象，但不是主要因素。他以为魏碑这种方饬的笔画，可能是古人用一种现在已失传了的笔法来写的，并推想这种失传的笔法是“偃笔侧锋”，把笔杆、笔锋同书写面保持斜角、譬如四十五度角，很容易写出魏碑那种犹如刀刻般的书法效果。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。
魏碑的折怎么写
1.方笔魏碑应该怎样写
1、写魏碑用羊毫比较好，因为魏碑金石气息比较浓，用软一点的可以中和一下，或是写的温和一点。
2、魏碑是北魏碑刻的统称，其特点是笔力、字体强劲。魏碑：顾名思义，它流传下来的形式主要是碑刻和拓片。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。
共两大类：一类是佛教的造像题记，如《龙门二十品》。；一类是墓志铭如《元显儁》《元桢》《张猛龙》《张玄》等等千余种。魏碑中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，用笔险绝，跌宕雄浑。 康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
2.隶书的折画如何书写
折画：隶书的折画要分两笔来写，这是隶书和篆书在转折处写法的根本区别。
转折的写法一是提笔换锋，迅速地另写第二笔。下面的“守”字上面的宝盖和“臣”字中部的折都是分两笔写的。
分两笔写，要笔断气不断，第二笔起笔要有迅疾之势，即刻藏锋下行。 二是用内折法，笔锋逆时针方向旋转而下。
下面的“甲”字的折画就是用的此法，唐代欧阳询楷书的折法也多用这种书写法。 三是外折法，笔锋顺时针方向旋转而下。
这种写法实际上是保留了篆书圆转的写法，只是比篆书多了提锋转折，但是不明显的换锋另写在外形上要浑圆有致、不留痕迹。下面的“司”字就是这种、写法。
3.学习书法,写魏碑的正确方法是什么
魏碑是归类于楷书的一种书体，是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。其特点是笔力、字体强劲，是后世书法的一种楷模。康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
学习魏碑，要把握好以下几个方面：
1、笔意。魏碑用笔彼为讲究，方圆用笔要把握好，与“唐楷”纯中锋不同，有中有侧，要写出魏碑的风格、笔意，运笔转折要把握好。
2、笔势。“体兼隶楷”，“隶中有楷”，“楷中有隶”。魏碑产生的年代介于汉隶、唐楷之间，字中略带隶意。笔取横势，一般横宽于竖高。
3、笔力。雄强苍劲有力是魏碑的一大特色，下笔要力透于纸，不是一划而过，要凝神于笔，用力于毫。
4、笔厚。魏碑的风格是凝重而不单薄，字写得要有厚度，切忌写成像割下的铁板，没有立体感，这也是初学者最宜犯的毛病之一。
写魏碑大致归纳为五句话
不可扁：魏碑的方笔，不就将笔短舔扁，而是靠运笔产生的。
用笔转：横拖坚抹是初学者常见毛病，其实写魏碑的诀巧在用笔，起折、收笔，讲究笔的运转。
字不僵：魏碑不能写僵，要有灵气，上下笔划要顾盼相应。
力透纸：写魏碑用力，不是用死劲，要将力用于笔豪，“凝神于笔，用力于毫”，如太极拳，看似无力，其实内力深厚。
白计黑：魏碑笔划粗壮，笔划多的字往往容易笔划重叠，所以要以空白来安排笔划。
4.写魏碑要注意些什么
临帖是学习书法的基础。
临帖的基本目的我看有三：一是掌握其基本笔画及其用笔方法；二是掌握其间架结构；三是章法布局。因此，临帖的第一层次首先就是要象，也就是常说的形似。
第二层次是神似，去其形而取其神，平时我们一看某幅作品就说这是学过“某某帖”的就是这个意思。等三层次就是出帖。
进得去，还要出的来，有自己创新的东西。否则就算你把某个帖学的惟妙惟肖，也只能是一个写字匠而已。
临帖不仅仅要照着帖写，还要读帖。通过认真仔细的读，分析、研究和掌握其结构特点，这对于临帖学书特别重要，能起到事半功倍的作用。
而有的人不注意读帖，只知埋头临写，往往是事倍功半。问题就出在这里。
魏碑的横怎么写
1. 隶书的横怎么写
不好意思，我理解成“横”字的隶书写法了。如果是隶书横的写法，有很多种，光《曹全碑》就有很多种横的写法，但隶书的横一般特征就是“蚕头燕尾”。
汉 · 曹全碑
元 · 赵孟頫 · 六体千字文
2. 楷书的横怎么写
楷书技法 横的写法 一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。
横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。 一、圆笔横的写法 以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。
它的书写方法如下： ① 向右上逆锋起笔；② 提笔圆转；③ 中锋向右行笔；④ 提笔圆转；⑤ 回锋收笔。 为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。
不完美、不含蓄。 圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。
然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。
“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。
初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点： （1） 对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。
（2） 书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。 （3） 有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。
只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。 （4） 起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。
其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。
（5） 有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。
二、方笔横的写法 以柳体“一”字和颜体“五'字为例。它们是典型的方笔横画。
书写的方法如下： ① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔。 切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。
切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。 这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。
这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。
因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。
譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。
初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。
古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。 横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。
其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。 方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。
康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”
可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。
此关一过，以后不论写 行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。
三、横的主次及态势 横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。
我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。
譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。 横画除了有主次之分外，还有态势的变化。
它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。
（一）横的斜势 横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。
因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。
这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半。
3. 楷书的横怎么写
横字楷书写法有8种，具体如下：
横是形声字，木为形，黄为声。本意是门前的栅栏或横木，引申为横向，并由此引申为纵横交错、成为横状、横着的意思，用作动词，横与宽、广相通时用作形容词引申指宽阔、广远，又引申为充溢。横又读作hèng，指不顺从、蛮横，又表示意外的。
楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。
4. 方笔魏碑应该怎样写
1、写魏碑用羊毫比较好，因为魏碑金石气息比较浓，用软一点的可以中和一下，或是写的温和一点。
2、魏碑是北魏碑刻的统称，其特点是笔力、字体强劲。魏碑：顾名思义，它流传下来的形式主要是碑刻和拓片。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。
共两大类：一类是佛教的造像题记，如《龙门二十品》。；一类是墓志铭如《元显儁》《元桢》《张猛龙》《张玄》等等千余种。魏碑中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，用笔险绝，跌宕雄浑。 康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
5. 颜体多宝塔中的横画怎么一笔写成
横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。
(1)长横
写法：横划竖切，落笔先向竖的方向略斜切笔后，再斜向右上方行笔，笔画中间略细而两头稍粗，到笔画的结束处向右下方轻轻按笔，至笔画的尽头再顶住笔尖逆收，将笔尖调至中锋状态。
颜书中，长横有直与稍弯两种。
直的长横果断，简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性，蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线，有自然的弧度。长细横笔法同长横，只是中部更细。
(2)短横
写法：与长横相同，只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势，使短横有上仰的感觉。
(3)左尖横
写法：起笔时笔尖轻触纸，然后渐行渐粗，行至末尾后，逆向收笔。
(4)右尖横
写法：如长横的起笔，结尾处提至笔不触纸即可。
柒魏碑怎么写
1. 方笔魏碑应该怎样写
1、写魏碑用羊毫比较好，因为魏碑金石气息比较浓，用软一点的可以中和一下，或是写的温和一点。
2、魏碑是北魏碑刻的统称，其特点是笔力、字体强劲。魏碑：顾名思义，它流传下来的形式主要是碑刻和拓片。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。
共两大类：一类是佛教的造像题记，如《龙门二十品》。；一类是墓志铭如《元显儁》《元桢》《张猛龙》《张玄》等等千余种。魏碑中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，用笔险绝，跌宕雄浑。 康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
2. 魏碑是怎样执笔写成的
答：北碑中最富有代表性的碑刻莫过是魏碑。魏碑书法的风格雄强矫健，与南方飘逸俊秀的书风迥异。它那种方棱分明、锋铩铦利的笔画十分特殊，用目前通行的五字执笔法来写魏碑是很
近年来书学研究有长足的进步，对于笔法发展的认识，也有较大的突破。其中沙孟海先生的《古代书法执笔初探》（注1）和王玉池先生的《从高昌砖志谈魏碑》（注2）这二篇书论堪称杰作。若去对照分析研究，魏碑写法之谜会豁然开朗。
沙孟海先生在《古代书法执笔初探》一文中认为：写字执笔方式古今不相同，主要是随着坐具不同而移变。他根据晋代习俗是“席地而坐”，又以多幅古画中的人物执笔姿式为据，得出了唐代以前书法执笔是斜执笔的结论。令人遗憾的是，他没有把这个科学的结论用以分析魏碑的笔法，而在《碑与帖》一文中说：“北碑戈戟森然，实由刻手拙劣，信手切凿，决不是毛笔书丹便如此。”（注3）使这个见解没超过一般学者的范围。
王玉池先生在《从高昌砖志谈魏碑》一文中，根据《高昌砖
——————————
（注l） 见《中国书学研究交流会论文选集》
（注2） 见香港《书谱》1984年二期
（注3） 《高昌砖集》中《画承及妻张氏墓表》前五行已刻，后三行只书丹，未刻。沙先生根据刻书不合，而认为北碑戈戟森然，实是由刻手造成的。但是，沙先生忽略了北方刻工之所以会有这种固定的刀法，是因为他们长期刻魏碑书的结果。由于形成了习惯性刀法，即使是写的一般字，也会刻出如魏碑书的效果。《高昌砖集》中保留了不少北碑笔法的墨迹，这个事实能雄辩地说明魏碑的方整不是主要靠刀刻出的，而是毛笔写出来的。
集》里保留着不少典型的北碑写法的墨迹，而这些墨迹书写的年代与中原北碑兴起属于同一时期，因此他认为：毛笔是能够写出魏碑中那种见棱见角的字来，虽然有刀刻使字变方整的现象，但不是主要因素。他以为魏碑这种方饬的笔画，可能是古人用一种现在已失传了的笔法来写的，并推想这种失传的笔法是“偃笔侧锋”，把笔杆、笔锋同书写面保持斜角、譬如四十五度角，很容易写出魏碑那种犹如刀刻般的书法效果。
沙孟海先生虽然得出了唐以前是斜执笔的科学结论，但是他没有用这个结论去认识魏碑的写法，遗憾地被刀刻的因素所迷惑；王玉池先生虽然认识到魏碑方饬的笔画，可能是用“偃管侧锋”的笔法写出，而刀刻不是主要因素，但是，他把这种认识也遗憾地停留在推想阶段。
3. 传字魏碑写法
德字魏碑写法，如下：
魏碑字体介绍
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。其中以北魏的书法水平为高，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。
清朝康有为赞魏碑有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。
4. 写魏碑有何方法
写魏碑的方法：魏碑出现于南北朝，它主要见于当时 的石刻，书体可分为摩崖、造像记、碑 碣、墓志4种。
刻在山崖石壁上的文字称 为摩崖；造像的铭文称为造像记；记事刻 碑就是碑碣；刻石埋人墓中的称为墓志。 南朝书法多见于书信，北朝则流行石刻， 所以有“南朝重尺牍，北朝重石刻”的说 法。
写魏碑都应练习悬肘悬腕书写，圆笔 也如此，凝聚心神，放松手臂，力量节节 贯穿到笔端，在藏锋、转折处要善于使 转，裹锋使笔毫如绳相绞。这种用笔自然 会无方笔的棱角，笔力凝于线中而又起伏 有致，表现出浑穆俊逸的美感。
今人丁文隽《书法精论》云：“作圆 笔书，须提笔上升，使笔毫由散而聚，墨 液点随毫内含，势如以锥画沙，其迹自能泯其棱角，故曰‘圆用提笔’或曰‘提笔 中含’。” “圆用提笔，然提而不顿，如鸢 断线，其失也飘，飘则力无所用。”
5. 方笔魏碑应该怎样写
1、写魏碑用羊毫比较好，因为魏碑金石气息比较浓，用软一点的可以中和一下，或是写的温和一点。
2、魏碑是北魏碑刻的统称，其特点是笔力、字体强劲。魏碑：顾名思义，它流传下来的形式主要是碑刻和拓片。
魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。共两大类：一类是佛教的造像题记，如《龙门二十品》。
；一类是墓志铭如《元显儁》《元桢》《张猛龙》《张玄》等等千余种。魏碑中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，用笔险绝，跌宕雄浑。
康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。
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