育才学习网1. 行书吴怎么写
1）【吴】字行书的几种写法
【吴】字的德彪钢笔行书写法
【吴】字的方正硬笔行书简体写法
【吴】字的经典繁行书写法
【吴】字的全新硬笔行书简写法
【吴】字的叶根友毛笔行书简体写法
2）行书的特点：
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
2. 行书 怎么写"华" 字
如图为华的行书。
华 华 huā 〈名〉（1） 会意。从芔，从芌（xū。
“华”的本字，上面是“垂”字，象花叶下垂形。本义：花（2） 通“花”，花朵 华，荣也。
——《说文》木谓之华，草谓之荣。——《尔雅·释草》桃之夭夭，灼灼其华。
——《诗·周南·桃夭》焜黄华叶衰。——《乐府诗集·长歌行》今言华如华实之华者。
——宋· 王安石《游褒禅山记》（3） 又如：华英（指花）；华叶（花与叶）；华胜（花胜。古代妇女的一种花形首饰）；华实（花和果实；亦指开花结果）（4） 轻浮柔弱如花的脉象 脉至如华者，令人善恐。
——《素问》。王冰注：“谓似华虚弱，不可正取也。”
词性变化 ◎ 华 华 huā 〈动〉（1） 开花 桃李始华。——《淮南子·时则训》（2） 又如：华而不实（只开花不结果。
比喻外表好看，内容空虚）（3） 昏花 僧问：“拨尘见佛时如何？”师曰：“莫眼华。”——《五灯会元》（4） 当中剖开 瓜曰华之。
——《尔雅》为国君者华之。——《礼记·曲礼》。
注：“中裂之。”（5） 另见 huá；huà 基本词义 ◎ 华华 huá 〈形〉（1） 华丽；光彩美丽 金银华美之服。
——宋· 司马光《训俭示康》华堂之上。——明· 刘基《诚意伯刘文成公文集》华衣乘马。
——明· 高启《书博鸡者事》（2） 又如：华扁（华丽的匾额）；华彩（华美；光彩）；华服（华丽的服装）；华舆（华美的车辆或轿子）；华筵（华美的筵席）；华观（华丽的观阙，即宫门前的望楼）；华毂（华丽的车）（3） 豪华 况我大魏天王，个为华侈。—— 杨炫之《洛阳伽蓝记》（4） 称美之词。
通常用于跟对方有关的事物 [your]。如：华名（美名）；华宗（对同族或同姓者的美称）；华笺（对他人来信的敬称）；华缄（对他书信的美称或敬称）（5） 灰白 多情应笑我，早生华发。
——苏轼《赤壁怀古》（6） 又如：华首（头发花白。指老人）；华颠（白发）；华鬓（鬓发花白）；华发（花白头发）（7） 年轻；年少 。
如：华年（8） 浮华 处其实，不居其华。——《老子》（9） 又如：华辞（虚浮巧饰的言辞）；华誉（不实的声誉）；华风（浮华的文风）（10） 汉语 。
如：华言（指中原地区的语言。后泛指汉语）（11） 荣华；光耀 [glory]。
如：华伍（指达官贵人）；华序（显要的官阶）；华使（显贵的官吏）；华秩（显位；高阶）（12） 显耀 。如：华近（显贵而亲近君上的官职）；华要（显要尊贵的官职）；华省（显贵而职务上能亲近君主的官署）；华重（显贵而重要的官职）（13） 繁盛 其街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同。
——《红楼梦》（14） 又如：华滋（草木茂盛的样子）（15） 鲜美 其民华食而脂肥。——《素问》。
王冰注：华谓鲜美，酥酪骨肉之类也。（16） 彩色。
特指雕绘或装饰 如：华轩（饰有文采的曲栏）；华衮（古代王公贵族的多采的礼服。常用以表示极高的荣宠）；华纳（有雕饰的台阶。
纳，即纳陛）；华幄（帝王所居的华丽的帷帐） 词性变化 ◎ 华 华 huá 〈名〉（1） 中国 。如：来华访问；华中；华北（2） 我国古称华夏，今称中华。
省称“华”。如：华夷（华是汉族，夷指非汉族的其他少数名族）；华风（指汉族或中原的风俗）（3） 光辉；光彩 日月光华，旦复旦兮。
——王勃《卿云歌》（4） 又如：华景（明亮的阳光）；华月（皎洁的月亮）；华焕（光彩绚丽）；华魄（光彩；亦指皎洁的月光）（5） 泉中的矿物由于沉积而形成的物质 。如：钙华；硅华（6） 借升华而得的化学品。
如：硫华；锌华（7） 车盖 。如：华芝（车盖。
因车盖的外形象芝而得名）（8） 时光 。如：年华，岁华，韶华（9） 声望 客游梁朝，则声华籍甚。
——《文选·任彦升·宣德皇后令》（10） 精华 物华天宝。——王勃《滕王阁序》（11） 又如：华甸（精华荟聚之区。
常以指京都、中原、中国）；华英（精华）；华髓（精髓）（12） 文才 昔庚无规才华清英。—— 刘勰《文心雕龙》（13） 瓜类植物的果实 天子树瓜华，不敛藏之种也。
——《礼记》（14） 光环 薄云敝日时，由于无数水滴的衍射，在太阳、月亮或其他发光体四周形成的一组或几组小半径的同心彩色光环（15） 矿脉或煤层已发生氧化或分解的露头。
3. 行书的要点是什么
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍行书的技法特点： 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。
而 是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩 挑出锋。不再回锋作顿。
这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。
也使行书中更多地形成了曲 笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些 变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成 了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之 间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。 一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不 可截然跳动，否则呆板无神。
牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但 却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行书书写中的大忌。
一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难， 故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用， 这是行书的又一重要特征。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到 了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间 有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合 并了原来的点画，形成行书中独有的写法。
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同 的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形 态.既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可 使之方. 离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书 写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。
而行书则随笔顺势 转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。注意方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲 力度，又富圆笔的通畅灵动。
若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又 俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需 收笔轻提起，速度稍快。
而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化，一画之内也当有轻重之别， 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡 见不鲜的。
历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用。 运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”
今天看来，有人以为前人这个论 断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。
但书法是线条的造型艺 术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可 谓一语中的，不容忽视。
谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心。 谁也不能运指写出盈尺大字来。
臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要 精到完美却难尽如人意。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能。
尤其是 行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。 运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使 转变幻。
以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推 移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不 讨好了。
当然如果写檗窠大字，则需臂的协助运动，而控制笔还靠腕来完成。 因此，运腕是行草至关紧要的练习课程。
当然，腕与臂、指的相互配合亦是 不容忽视的。 选帖与临摹方面： 有的朋友练字，喜欢随意挥洒，尽情抒发，这就创作而言是无可厚非的， 但练习字则不应如此。
因为书法的练习，应是将前人好的字借鉴过来，掌握 它，使之变成自己的技艺，克服自己的。
4. 天道酬勤的行书写法
天道酬勤的行书写法如下：
天道酬勤是一个汉语成语，意思是上天会按照每个人付出的勤奋，给予相应的酬劳。多一分耕耘，多一分收获，只要你付出了足够的努力，将来也一定会得到相应的收获。指下了苦功夫必然会有成就。天道：天理；酬：报；勤：勤奋。
读音为 tiān dào chóu qín，语出西周姬昌《周易》中的卦辞：“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”。意思是天（即自然）的运动刚强劲健，相应于此，君子应刚毅坚卓，奋发图强；大地的气势厚实和顺，君子应增厚美德，容载万物。
扩展资料
近义词：
1，勤能补拙，读音是qín néng bǔ zhuō，意思是指后天的勤奋能够弥补先天的不足、缺陷。语出宋·黄庭坚《跛奚移文》：“持勤补拙；与巧者俦。”意思是勤劳能够弥补笨拙，节俭可以使人保持清廉。
2，将勤补拙，读音为 jiāng qín bǔ zhuō ，意思是以勤奋弥补笨拙。 语出唐·白居易《自到郡斋题二十四韵》：“救烦无若静，补拙莫如勤。”意思是想要从烦恼中解救出来，就要清净，想要弥补笨拙，就要勤奋。
3，笨鸟先飞，拼音是bèn niǎo xiān fēi，飞得慢的鸟先行动。比喻做事慢、能力差的人，怕落后，就比别人先走一步，多用作谦辞。语出元·关汉卿《陈母教子》第一折：“我似那灵禽在后，你这等坌（笨）鸟先飞。”意思是我就像那灵敏的鸟儿在后面，而你这种飞得慢的鸟先行动了。
5. 几字草书写法
“几”字草书写法： 1、第一种：书家——王铎。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
2、第二种：书家——邢慈静。 邢慈静传世的作品国内外博物馆多有收藏，其《行书临帖》、《行书四言诗》等书法作品大多章草笔意，灵秀古劲。
清人评价她的《莲花观音》、《白描大士图》等道：“用笔如玉台腻发、春日游丝”。“笔法超凡、墨痕愈细，神气如生”。
3、第三种：书家——徐伯清。 徐伯清幼承庭训，初学颜体和汉隶，稍长攻小楷。
所作小楷寓刚劲于婀娜之中，点画带有隶意，捺趯近乎颜体，笔断意连，挺拔处有瘦金书味，且能作真如草，气势足，韵味浓。50年代起致力于行草，出入晋唐，取法“二王”，旁涉张旭、怀素行以己意，恣肆汪洋，风貌目具。
草书分章草和今草，而今草又分32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333431343762大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。
主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。 扩展资料 “几”字行书写法： 1、第一种：书家——杜牧。
《张好好诗》是杜牧仅存的书诗墨迹，也是杜牧自撰诗歌并书的艺术作品。全篇书法笔势放纵，风格雄健，转折处有孙过庭《书谱》之神韵，很有魏、晋书法的古朴风度。
2、第二种：书家——米芾。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。
3、第三种：书家——赵孟頫。 赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。 行书是介于楷、草间的一种书体。
写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
参考资料来源：百度百科--草书 参考资料来源：百度百科--行书。
6. 线字草书写法
“线”字草书写法： 1、第一种：书家——徐伯清。
徐伯清幼承庭训，初学颜体和汉隶，稍长攻小楷。所作小楷寓刚劲于婀娜之中，点画带有隶意，捺趯近乎颜体，笔断意连，挺拔处有瘦金书味，且能作真如草，气势足，韵味浓。
50年代起致力于行草，出入晋唐，取法“二王”，旁涉张旭、怀素行以己意，恣肆汪洋，风貌目具。 2、第二种：书家——赵构。
赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。赵构的传世墨迹有《草书洛神赋》《正草千字文》《赐岳飞手敕卷》《赐岳飞批札卷》及《光明塔碑》等。
3、第三种：书家——赵孟頫。 赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。 草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。
草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。
扩展资料 “线”字行书写法： 1、第一种：书家——黄庭坚。 黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。
黄庭坚作为“苏门四学士”之一，受苏轼书风的影响。其行帮手札墨迹撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征。
2、第二种：书家——唐寅。 唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔。
用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。 3、第三种：书家——赵孟頫。
赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。 参考资料来源：百度百科--草书 参考资料来源：百度百科--行书。
7. 乌的行书
“乌”字行书写法： 1、第一种：书家——李邕，作品——云麾将军碑。
李邕工文，尤长碑颂。善行书，变王羲之法，笔法一新，并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文，名重一时。
其书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲。 2、第二种：书家——苏轼，作品——寒食帖。
苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将名家的创作风格融会贯通后自成一家。
存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。 3、第三种：书家——赵孟頫，作品——前后赤壁赋。
赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。 扩展资料 “乌”字草书写法： 1、第一种：书家——**。
**在书法史上的成就，主要还是体现在草书方面。他的狂草，独创一格，具有鲜明的时代特色和艺术个性。
他的狂草最鲜明的特色是通篇气象恢弘、汪洋恣肆、纵横捭阖、虎视鹰扬。 2、第二种：书家——王宠。
王宠行草书法，注重笔墨轻灵虚和，结构欹侧多变，章法通脱自然，点画较质直、线条少映带的格调相较，颇多变异之趣。王宠的书法最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展现。
3、第三种：书家——徐伯清。 徐伯清幼承庭训，初学颜体和汉隶，稍长攻小楷，得力于《越州石氏本晋唐小楷》。
所作小楷寓刚劲于婀娜之中，点画带有隶意，捺趯近乎颜体，笔断意连，挺拔处有瘦金书味，且能作真如草，气势足，韵味浓。 50年代起致力于行草，出入晋唐，取法“二王”，旁涉张旭、怀素行以己意，恣肆汪洋，风貌目具。
草书分章草和今草，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中觉得优美。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。
主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。 参考资料来源：百度百科--草书 参考资料来源：百度百科--行书。
8. 草书命字怎么写
命字草书写法：
命，ming，从口从令。命者，人所禀受。——《疏》
会意。从口从令。表示用口发布命令。本义：指派；发号。
命，使也。——《说文》。朱骏声按：“在事为令，在言为命，散文则通，对文则别。令当训使也，命当训发号也。”
天命之谓性；率性之谓道；修道之谓敎。——《礼记·中庸》