育才学习网1. 电偶极子的等势线怎么用语言来描述
电偶级子是被虚拟的概念就好比电荷也是个虚拟的概念一样电偶级子说的是一粒电子与一粒正电子在一块，形成的粒子但空间种没有正电子这种粒子，（高能碰撞会偶然碰出）所以真正的电偶级子描述的就是一粒电子，因为电子个体就是有矢量的。
而电荷描述的是一堆电子的状态，一堆电子在一起没有方向性了，变为万向态。 而正电荷描述的是一个空间缺少电子的状态，所以描述为正电荷。
所以电荷就是这种概念，所以电荷中说的是正电荷与负电荷构成一个电偶级子那么电势呢 必须要考虑方向，电势就是电子在某个点上要运动的力。所以在某一点的电势与方向有关系，与点电荷的距离有关系。
电势大于零，等于零，小于零的说法都是说，某点电势的值是两个正负点电荷的矢量比值。如果是电偶级子的电势，那正的一端电势肯定高于负的一端，因为人为规定的。
所以要找到等电势，也就是零的位置，其实就是两个电荷的连线上的一点的沿线（等势线）或距离两个点电荷无穷远的地方要找到大于零，那就是从这一点起距离正电荷近的地方，要找到小于零，那就是从这一点起距离负电荷近的地方。 但现在物理学把真正的电子分为电偶级子与正负电荷的概念，所以很多简单的问题被整的复杂化很多学生很糊涂，所以要想学会物理，必须要多自学，多做实验，而不是盲目听从课本知识。
2. 动画速写中,如何确定动势线
动势线是指人物的姿势的主线。不论静态姿势还是动态姿势，都可以用几根线简化的表达出来。
方法：
在画速写前，先用圆圈和线条勾出大动态，这个就是动势。
（头部，上身躯干，盆腔各是一个圆，大腿各是两个椭圆安装在盆腔的圆两侧，膝盖各是两个小圆，小腿各是了两个椭圆链接在膝盖的圆下面。手臂同腿部。这样整个人被分成几大部分。靠一条脊椎骨链接。这条脊椎骨线一直从头部链接到盆腔。）
变换这些体块的空间关系就构成了人物的千变万化的动态。
技巧：
用一个圆，六根线的火柴人快速表现一个姿势。
注意：
人的动势是由肌肉联动的，所以这些体块的空间变换，要复核人体肌肉的走向。
另外人的姿势还要复合画面的大空间。例如：人如果是站在地面上的，不论仰视俯视平视，都要复合你设定的这个空间。不要把站着的人画的好像飞起来一样。
PS1：当然不论是画人还是别的什么，原理是一样滴。基本是了解绘画对象的结构和运动规律。
PS2：想要画的好看，用有弹性的光滑线条。因为动画中，最出彩的就是动作。动作的连贯是靠平滑有弹性的动作体现滴。
3. 势的笔画顺序怎么写
势的笔画顺序如下：
势：[ shì ]
部首：力 笔画：8 五行：金 五笔：RVYL
基本解释
1. 权力，威力 ：~力。权~。~利。~均力敌。
2. 表现出来的情况，样子 ：姿~。气~。山~。局~。虚张声~。守~。~必。~能。~不可挡。因~利导。
组词详解：
1，趋炎附势[ qū yán fù shì ]
趋：奔走；炎：热，比喻权势。 奉承和依附有权有势的人。
2，势如破竹[ shì rú pò zhú ]
势：气势，威力。 形势就像劈竹子，头上几节破开以后，下面各节顺着刀势就分开了。比喻节节胜利，毫无阻碍。
3，势均力敌[ shì jūn lì dí ]
均：平；敌：相当。双方力量相等，不分高低。
4，势合形离[ shì hé xíng lí ]
势：形状；形：形体。 形体各自独立，结构完整不分。
5，势不两立[ shì bù liǎng lì ]
两立：双方并立。 指敌对的双方不能同时存在。比喻矛盾不可调和。
4. 悬针竖怎么写
悬针竖和垂露竖的写法 一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。
竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。
写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。
