育才学习网1. 柳字草书怎么写
“柳”字的草书写法：草书的特点：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体.二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体.三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体.扩展资料：草书的种类：随着书体的演进，草书可以分为章草（隶草）、今草（小草）、狂草（大草）三类。
1、章草关于草书的起源有种种说法，但一致认为它与隶书同时产生，工整地楷写即为隶书，急速地草写即为章草，这一点可从《居延汉简》中得到印证。章草主要特点是字形扁方，取横势，结体简约，虽有牵引钩连，但字字独立，并且兼取。
篆隶，特别是横画、捺画、右钩仍保持隶书“雁尾”笔法，字取横势，字与字连接不多，是规矩和简约兼得。2、今草（小草）今草是从章草衍进而成的。
它与章草的不同处是：章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连续的规矩。汉张芝是最早的今草书家，又是狂草的创始者。
今草发展到二王时已达到完全成熟的境地，特点就是 “流而畅”与“简而动”。3、草（大草）狂草即大草。
怀素的《小草千字文》与《大草千字文》，不仅是字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚，字与字多连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连、一气呵成。
其运动感与节奏感都极强，有震撼人们心灵的力量。以草书作品的正文来说，那种纵成行、横成列的章法除个别章草作品偶尔采用外，通常不会用到。
草书最常用的是纵成行、横不成列的章法，也可以采用纵不成行、横不成列的“乱石铺街”的章法。流便字体的作品创作中特别强调对比手法的采用，草书是一种比行书更为流便的字体。
因此，草书中往往有更为强烈的对比，尤其是轻重对比、大小对比、疏密对比和纵横对比。如：“兰亭集序”四字，“兰”字比“集序”两个字的组合还大一倍；“妙拟神仙”中，“拟”字密敛，“仙”字疏放，“神”字伸长，“仙”字拓展。
这些对比手法的采用，在狂草中更强烈。为了实施这些对比手法，在今草中有不同于其他字体的末笔处理和补笔书写的技巧。
这些技巧虽可列入用笔或结构范畴，但最终效果还是体现在草书的章法上。
2. 行楷“柳”字怎么写
（行楷书法字）
（田字格）
柳 liǔ
柳 liǔ
释义
1.落叶乔木或灌木，枝柔韧，叶狭长，春天开黄绿色花，种子上有白色毛状物，成熟后随风飞散，种类很多，有“垂柳”、“河柳”、“杞柳”等：~条。~絮。~暗花明。
2.星名，二十八宿之一。
3.姓。
组词：柳梢 垂柳 柳条 柳叶 杨柳
造句：
1. 在春风吹拂下，杨柳就像姑娘的长发一样轻轻飘动。
2. 春回大地，杨柳的枝条随风飘舞。春风吹拂着杨柳，
3. 细长的柳枝有如一帘绿色的窗帘在左右摆动。
4. 行楷介绍：行楷，也称"汉字行楷手写体字形"，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。或曰：是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。
3. 草书怎么写李福荣和李二龙拜托了朋友们
[李福荣]、[李二龙]的草书写法很多，现提供各两例以供参考。如图：
4. 如何写好连笔字
连笔字就是行书！
楷书结构的排列正好是中间阶段。它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。
有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。乃至篆书，就可以事半功倍。
有些初学者急于练习行书、草书，由于没有楷书的基本功力，虽然写得“龙飞凤舞”，但没有字型的基本规矩和点划的基本功力，结果事倍功半，走了弯路。
楷书练习最好的方法就是临贴，其实临哪本贴都可以，根据自己的喜好选择碑贴，颜、欧、柳、赵、庞中华、司马彦的字帖都不错都可以，但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。
行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。
行书的用笔有以下几个特点：
[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
行书的结构特点：
大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。
行书创作时的要求：
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。
其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜”。
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。
(1)错落大小：由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。
(2)调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。
(3)左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。
(4)上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。
(5)力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。
