育才学习网1. “虐”字怎么写
一个晦冷的冬日傍晚，下了班我踱出三藩市唐人埠某华文报社 的门，向近处公车站走去。
寒风中，车站前三三两两立着几个候车 洋人。往士德顿街的巴士迟迟未来，哈着成烟的寒气，我双手深深 埋进裤兜里。
一位步履蹒跚的老年华妇，徐徐迈将过来。在我身旁站了一阵 子，忽而脸转向我，惧生生开口，操广东白话问：“先生，请教虐 字怎么写？”她话音枯涩，徐徐递过一纸片一杆笔。
“哪个‘虐’ 字？”“虐待的虐呀。接过纸笔，边写我边思忖：这老妪想必有冤 屈吧。
看着写好的字，她轻声道了谢；却不移步离开，若有所盼。 我关切地问：“伯母为何写这个字？”“投诉，我要投诉！”她激 动地含泪回答。
兴许找到难得的倾诉对象，老妇几乎以泣诉语调， 当街倒出肚里苦水： “我日日帮女儿女婿带小孩，煮饭菜洗衣服，什么家务都做。 辛劳操持多年，累得周身病痛。
现在嫌我手脚不灵便了，女婿三天 两头骂我，有时还打我，不给饭吃。今天狠心要赶我出家门！叫我 往哪里去哟！”一叠连声夹带血泪的倾吐，听得我心坎震颤。
“你 女儿她？”“怕老公，不吭声。”“女婿太缺德了，怎么这么没良 心？”“你先生呢？”“在广州。”
“为何不回去呢？”“哪来机 票钱啊？”我缓缓摇头，很替她打抱不平，心口沉重又激愤。望着 老妇一脸凄楚无奈，内心涌起一股深深恻隐。
只恨自身初来美国， 收入低微，没能力资助旅费，让她摆脱不幸的人伦苦海。 “伯母，你打算往哪儿投诉去？”“不知道。”
微弱迷茫的答 语，令我审思问虐字的意图——会不会借此为由，期望得到某种协 助，而不仅仅想知道虐字写法那般单纯？大约见我鼻梁架一副金边 眼镜，衣着整洁，斯斯文文，估摸这同胞该可以信赖，甚至不定有 什么能耐相助呢。不然何以找上我来？老妇人哪里晓得，刚来乍到 的我，人地生疏，什么机构适合求助和投诉实在心里没底；她更哪 里知道我只是个做半职的穷工仔。
尽管，她不过街边邂逅陌生人一 个，我却不忍漠然置之不睬。阮囊既羞涩，又不愿失老人所望，那 么能从别的什么途径助她一把？ 谈话间已错过一辆巴士，天色愈见晦暝。
焦急苦思中，突然想 起刚抵旧金山，曾得建民中心热忱荐工相助。于是灵机一动，指点 她说：士德顿街靠隧道口那头，有一处建民中心。
不妨找找他们， 或许会得到些许帮忙的。”我朝士德顿街方向指去，补充一句说： “路不远，试一试去吧。”
老妇默默地点点头。又一辆巴士驶来， 我只好怀着一瓣助人不力的疚歉愧怍之心，连带一丝敷衍搪塞的忏 悔感，依依告别老妇人，登车而去。
车窗外，暮色苍茫中，只见老妇寒风里白发飘拂，伫立街旁， 一脸茫然。
车上的我，脑海里还时时浮现老妪那副受虐含冤而 悲戚无助的脸容，思绪翻滚不息。一忽儿幽幽自嘲，除却一番无效 怜悯，一项未必有用的建议，我这两袖清风又不黯法律的新移民， 还能奈之何？一忽儿衷心祝祷，祈愿可怜的老妇得以天相人助，早 日离开凄凉无靠的依亲生涯，回国与老伴相依为命。
文编// 怀民。
2. 怎么写虐文
虐文
虐文分为两种，虐待主角和虐待读者。
虐待主角，很好理解，就是给主角悲惨的境遇。少女类的比如父母双亡，被人欺侮，流浪街头，梦想破灭……少年类的就没什么太大的花样，一般是受伤，受伤之后吐血，生命垂危，伤稍好就逞强战斗，再受更重的伤……如此恶性循环，以至于文的80%是写主角在医院里的时候，主角90%的时间在吐血，主角的血100%吐不完……而且往往要死过一次再活过来，最后再死……OTZ虐的招数繁多，花样翻新。
虐身的有（此类凡为高H虐文皆是。《活着就是恶心》为代表。），虐心的有（悲文。一提到“南康”此名便已被虐的欲罢不能，颠来倒去，捶胸顿足，心痛不已。笔者掩面……继续……这不是小说，而是一个痴情人的啼血日记，犹记他最为喜爱的是张爱玲，文字亦如这般清冷多情；犹记他开始的如此灿烂，却在滔滔江水中结束生命；犹记他的文贴从05年开始，被顶如今。），最后，身心具虐的也有（《十大酷刑》为最。）。
以耽美虐文为主。虐身（以强攻弱受为主）的有SM、QJ、LJ或者参加sex Party、意外事故等等，将小受的身体摧残得不得了，然后进一步摧残小受的精神；更有些作者让小受得了阳痿，或者是两人皆疯。虐心的就是编出各种意外事件，在反反复复的精神虐待中让小受逐渐崩溃绝望，或许最后能月开月明，但更多的是曲终人散。现在耽美虐文中虐受情节泛滥，就开始用各种各样神奇的手段虐攻。但是写这类文章的作家越来越多，作品良莠不齐，情节很多雷同的地方，所以看这类文章还是调些口碑比较好的，文笔尚佳的来看。
虐待读者，这个= =比如，挖坑不填！比如，不该死的死了不该活的活了！读后令人痛心无比唏嘘不已，或者激动得想手刃作者。
虐文一般是一虐到底或万般幸福的开始却发展成不可挽回的骗局，结局或是HE(Happy end)，但很多都是BE(Bad end)。
不过不论是哪种类型，作者都是同一类——后妈！
3. 如何写出一部很虐的,又没狗血剧情小说
……我觉得的最重要的是所有情节都要合理，不能为虐而虐，这样就不会让人觉得很假很雷……
就是说，故事的发展是十分自然地走上悲剧的道路的。
建议写作前把剧情梳理一下，设定好人物（身份、性格，这两个非常重要！！！），悲剧发生的根本原因（比如说世家之仇啊，身不由己啊之类的），关键就是悲剧要发生的自然，十分合乎情理，让人觉得这个故事就应该是这样子的。
一般虐心的理由无非就是：
他（她）爱对方，对方却不爱，于是……
互相深爱，但彼此不信任，互相伤害。
为了守护自己的爱人却不得不做出一些伤害对方感情的事情……
互相深爱但不能相守。
其中一个失忆了。
相爱的时间错开了。
阴差阳错，命运的嘲讽——错过。
一个死了一个活着。
都死了。
……
诸如此类的情节、结局还有很多，在此不一一赘述。
我觉得真正好的虐心作品……不一定要有多么惨烈的情节，比如大家同归于尽之类的。于平淡中娓娓道来，怅然若失的感觉其实也非常让人难忘。
另外，语言要好，有感染力——不是说你用多么华丽的句子，而是要让读者感受到悲伤的气息。
举个例子，米兰Lady的《孤城闭》。
“一阵哀戚哭声从后宫传来，不久后宫中殿门开启，许多内臣奔走相告：楚国大长公主薨……她死于我们分离后的第八年，熙宁三年的春天。”
放在文中有一种十分具有震撼力的悲剧效果。
另外有时候略显轻松平淡甚至喜剧的语言也可以用来写悲剧，这样会具有一种独特的对比效果，让悲剧更悲伤——比如唐七公子的《华胥引》
最后，建议亲不妨多看，多练，多积累。这是写好文章的关键，屡试不爽。
祝你早日成功，加油！
4. 小说虐文怎么写TAT,最近需要虐的剧情,可是不会
虐文不可或缺的如下：
1. 男主开始不喜欢女主
2. 男主喜欢女二号，女二号仇视女主，多次陷害女主被男主误会。
3. 男主在精.神上或者是肉.体上一直折磨着女主
4. 女主被人陷害，让旁人捉.奸或红杏出墙
5. 男主从来没发现过自己喜欢上了女主，等发现后，女主又绝望离开
6. 女主被男主利用
虐文的话，一般情感基调就会定的比较压抑
甜的话会有但很少.一般会压抑纠缠之类的
写文还是看自己的感觉吧
有人写虐文写的好有人甜文写的好
5. 怎么写能虐哭别人的微小说
首先你要多看这方面的书籍，学习别人的方法。
还要看你是抓哪个点，是友情，亲情还是爱情，不同的点对于不同的人群接受的范围是不一样的。你自己肯定也要被自己写的感动才可以，用字遣词首先就一定要足够精炼细致，要描写真实的人的想法，写到读者心里去，才会让别人潜然泪下，如果你自己都不能被感动，又怎么去感动别人呢？要写微小说，你自己也要留心身边，观察身边的人的生活，哪些细微的地方是精妙撰写出来可以撼动读者心弦的，因为现在科技发达了，人们每天都在高速运转的时代里生活，往往会忽略很多感人的细节，如果写的足够精巧细致，使读者与你的文章产生共鸣，那么读者就会被感动，被文字虐到。
6. 怎样写电视剧
剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出。 写剧本如设计房子，无定论，无局限，可千变万化，却有技巧和经验。
凡名人铭言或庸人俗谈，不可不信亦不当全信。最终要从名家的剧本里看名堂，从自家的剧本里看差距。
莎士比亚时代并没有如今这多条条框框，莎翁之剧至今仍百演不衰。 其实作剧是实验。
犹如小说是理论科学，戏剧乃实验科学。小说写得楚楚动人，完美无缺，印出来也就罢了。
戏剧则不然，无论写得多么出色，都要经过导演，演员，经过服装，舞美，音乐，在舞台上耍出几十个回合，经了观众的反应，改写，改写，改写。一部好的剧目至少要改写一年至几年。
如此而言，任何关于剧本写作的书，都不是圣经，不能盲目照搬，其条条框框，皆经验之谈。但凡经验，乃局部经历的叠加，都有见树不见林的时候，故此可学习而不可信仰。
一切要为我所用，随时准备打破格式，推陈出新。 但是有些基本原则还是要知道，犹如房子有柱有梁，要承重稳固。
因了剧团要花许多钱，用许多人，用一两个月的宝贵时间，在你的剧本上排一部戏，就像房地产商根据你的图纸盖房子。 剧本不好，劳民伤财至极。
演员导演多。