育才学习网1. 辄怎么读什么意思
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1.总是，就：动~得咎。浅尝~止。
2.古代车箱两旁的板上向外翻出的部分，像耳下垂那样。
3.仗恃胡作非为：“甘受专~之罪”。
〈名〉
1.形声。本义：车箱左右板上端向外翻出的部分，亦称“车耳”。
2.同本义
3.姓
〈动〉
1.专擅，独断专行，专权
辄，专辄也。——《广韵》
辄，遇事既然也。皆倚恃妄作之意。——《韵会》
臣辄敕主者及黄门令罢爽羲训吏兵，以就第。——《三国志》
甘受专辄之罪。——《晋书·刘弘传》
2.又如：辄代（擅自替代）；辄行（辄自行使）；辄尔（任意）；辄悔（擅自反悔；随便反悔）
〈副〉
1.立即；就
饮少辄醉。——宋·欧阳修《醉翁亭记》
造饮辄尽，期在必醉。——东晋 陶渊明《五柳先生传》
明 黄道周《节寰袁公传》[1] ：“公（袁可立）一日视西城，有内珰杀人者，公辄按捶问抵罪。”
明 王时敏《烟客题跋·题自画关使君袁环中》：“盖时见公（袁可立子袁枢）墨沈，不觉小巫气索，欲下笔而辄止者数四。”
清·彭养鸥《黑籍冤魂》第二十四回：“此物非不可尝，苟文人墨客，浅尝辄止，用以悦性陶情，有何不可？”
《东周列国志》第七十八回：“三百人从栅内发矢，中者辄倒，阳越身中数箭而死。”
大风东来辄飘去，君复为构“烟云万顷亭”。——明·宋濂《看松庵记》
故有所览辄省记。（因为迫切的要读书，又得不到书，所以有看过的就记在心里。所览，所看过的书。辄，副词，立即，就。省记，用心记住。省，深思。）——清·袁枚《黄生借书说》
又如：辄议蠲除（马上商议取消或废除）；辄造（就来造访；冒然造访）；辄斩（就杀；立即斩杀）
2.总是，每次[
每冒风驰行，未百步辄返。——明·袁宏道《满井游记》
迨试而辄困。——《温病条辨》叙
语及时事，辄颦蹙不答。——《明史·马文升传》
又如：动辄得咎
3.则
地方百里之增减，辄为粟百八十万石。——《汉书·食货志》
2. 垂露竖怎么写
含有垂露竖的字有：下、吓、川、串、申
一、下拼音：xià
释义：
1、位置在低处的，与“上”相对：下层。32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333431356634下款。
2、等级低的：下级。下品。下乘（佛教用语，一般借指文学艺术的平庸境界或下品）。下里巴人（泛指通俗的普及的文学艺术，常与“阳春白雪”对举）。
3、方面，方位：两下都同意。
4、次序或时间在后的：下卷。下次。下限。
5、由高处往低处，降落：下山。下车。下马。下达。
6、使降落：下半旗。下棋。
7、进入：下海。
8、投送：下书。
9、到规定时间结束日常工作或学习：下班。下课。
10、谦辞：在下。下官。
11、颁布：下令。
12、攻克：攻下。
13、卸掉：下货。把他的枪下了。
14、用，投入精力：下工夫。
15、退让：争执不下。
16、做出判断：下结论。
17、量词，指动作次数：打三下。
18、用在名词后边。
19、用在动词后边。
20、少于：不下二百人。
21、动物生产：鸡下蛋。
二、吓拼音：xià
释义：使害怕：吓唬（“唬”读轻声）。挺吓人的。
三、川拼音：chuān
释义：
1、河流：名山大川。川流不息。
2、平原，平地：平川。米粮川。
3、〔川资〕旅费。
4、特指中国四川省：川剧。川菜。川贝。
四、串拼音：chuàn
释义：
1、多个同类东西连贯在一起：串讲。贯串。
2、连贯起来的东西：串珠。串铃。
3、错误地连接：串行（háng ）。串味。串换。
4、互相勾通、勾结：串气。串供。串通一气。
5、由这里到那里走动：串乡。串门儿。
6、扮演戏剧角色：串演。客串。
7、量词，用于连贯起来的东西：一串儿葡萄。
五、申拼音：shēn
释义：
1、地支的第九位，属猴。
2、用于记时：申时（下午三点至五点）。
3、陈述，说明：申述。申斥。申辩。申冤。三令五申。申请。申报。
4、重复，一再：“申之以盟誓，重之以昏姻”。
5、中国上海市的别称。
6、姓。
3. 竖折怎么写田字格图片
竖折的田字格写法如下：
竖折的字：山，断，区
扩展资料：
笔画（bǐ huà）通常是指组成汉字且不间断的各种形状的点和线，如横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、折（乛）等，它是构成汉字字形的最小连笔单位。
笔画有时也指笔画数，如字书前有汉字笔画索引。表示这两种意思时“笔画”亦可作“笔划”，但目下规范作“笔画”。此外，笔画还指用笔绘制的图画，此义项一般用在古籍中，现时人们不常用或不用。
传统的汉字基本笔画有八种，即“点（丶）、横（一）、竖（丨）、撇（丿）、捺（乀）、提、折（乛）、钩（亅）”，又称“永字八法”。
4. 怎么写丧榜
丧榜是一种特殊文体，共三句 话：正文和生、卒八字。
完善，有的丧榜另加小批。
文起到补充的作用，不属于正文。
在《殃榜写法》中，正文和生、
字分别叫做“闶阆行”、
丧榜中这三句话均竖写，小批也 要竖写。《殃榜写法》的作者认为殃 榜就是丧榜，所以有关丧榜的范例虽 均写为“……之丧榜”，但该书书名却叫 做《殃榜写法》。
于殃榜，所以本文不用“殃榜”之称。
闶阆行是丧榜的主体，位于丧榜的中 间，且要顶天立地、
上疏和下辄。所谓“顶天立地”，即闶 阆行写完后，它的上下两方均不能再 多写一个字。为使闶阆行“立地”，有 人把“丧”和”“榜”两字拉开距离，有人 则把“丧榜”两个字或把“之丧榜”三个字 与闶阆行其它文字拉开距离。都是允 许的，后者更佳。
行其它文字一律写成一（竖）行。
上疏位于丧榜的右侧，下辄位于丧榜 的左侧。二者的第一个字均应与闶阆 行的第三个字平齐，字号要明显小于
下辄各写成一（竖）
上疏、
闶阆行。
关于“上疏”、“下辄”的书写位置，目前 尚说法不一。《殃榜写法》的观点 是：“人死后，生与死完全平息了。
与死成了一条线。
上疏的句首要与殁者的姓氏平齐，下 辄比上疏低两格。
见，从式样的美观考虑，上疏与下辄 还是平齐书写好。
5. 悬针竖怎么写
悬针竖和垂露竖的写法 一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。
竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。
写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。
