育才学习网1. 乡颜体字怎么写
乡
乡，xiang，二人对食。
(1) 会意。据甲骨文，像二人对食形。“‘乡’和‘飨’原本是一字…整个字像两个人相向对坐，共食一簋的情状。本义是用酒食款待别人，是“飨”的古字。
(2) “乡”假借为行政区域名 [township]
乡，国离邑民所封乡也。啬夫别治封圻之内六乡六卿治之。——《说文》
五州为乡。——《周礼·大司徒》。注：“万二千五百家。”
十邑为乡，是三千六百家为一乡。——《广雅》
汉语汉字，拼音：xiāng。
泛指小市镇，或自己生长的地方或祖籍。
中国行政区划基层单位，属县或县以下的行政区领导。
2. 怎样写好颜体
首先你要买一个字有10公分大小的颜真卿字贴，上面要有清楚的米字格，一般都是速成大字集之类的字贴书就可以满足要求，颜真卿的字贴主要有《多宝塔碑》与《勤礼碑》初学者最好用《多宝塔碑》。
最好能买到那种有教基本笔画运笔的那种，因为教基本笔画运笔的字贴都是小字。要是实在买不到，可以买一本大的，一本小的，小的看运笔，大的用来练字。
再准备几刀10公分大小的米字格练习纸，将练习纸覆在字贴上，将练习纸的十线对准字贴上的十字线，就行了，一般练习纸的质量都一般，大小有些差别。 用2B的铅笔把字贴上的字，勾边出来，成一个中空字，一个字最好勾出一张（3*4格式的纸就行，当然要是4*7的更好了）。
要注意字一定要勾的仔细，字体不要差出很多。 接下来就是描红了，准备好红色的颜料，广告色玫瑰红就好。
按照运笔方法，看着字贴，在你画好的字框内写字，要注意1、不要把字写的溢出字框，2要把字写得饱满，字框中也不要留白3、写的不好也不要重笔，这是写毛笔的忌讳，这个字写不好，还有下一个字。每写完一个字都要对应书贴找出自己的不足之处，在下一字中改进，写完一遍红字后，再用墨再红字上再写一次。
这次要注意，仍然要看着书贴写，不要按着你原来写的红字去描，这样会越写偏离越大，之所以要先用红色写一遍，是因为红的颜色很刺眼，对大脑有一定的刺激可以加深记忆，再写一遍可以增加练习的次数，而且用颜料写字与用墨写字是不同的。 这样等你将你买的字贴临过一遍后，就可以不用再双勾，直接对临就可以了，这个过程要看你每天练习的情况来定，楼主要是每天都能坚持每天写上2-3个字，每个字最少一篇纸那半年也可以脱离描红阶段了。
对临就是拿一张空白的练习纸，（也是要有米字格的）看着字贴上的字对着写，字贴上的字在什么位置你也要写在什么位置，刚开始时，会有些收不住笔，自己写的字要比字贴上的字大，有一种写不下的感觉，这是因为刚刚开始脱离字框，慢慢就会好的。这个时候你对结构有一定的把握不会写的太差，主要是为了脱离对双勾的依赖，更好的去掌握字形，等到你可以写的与字贴很像时，你就可以用毛边纸，那种没有格的纸来写， 这样可以去除你对字格的依赖，等到这个时候你也可以写好后，你就可以背临也就是不看字贴写字了，这个时候你应该算小成了，以后再加练习就可以想写什么就是什么了。
对于每个阶段的掌握，要看楼主自己的练习程度，楼主可以自己感觉一下，到了哪个阶段就对应练习。整体要想答到背临最少要2年左右的时间。
双勾描红时，最好每次写的字都有有一定的联系，像漏锋横字部有一、二、工、王之类。 对临时最好能是词组或是成语，到最后最好是古诗，用（4*7）格式的就很方便，五言诗，七言诗都可以写得下，还可以练习一下落款，因为到时候写作品时也差不多是那样的大小。
写毛笔字没有什么速成的方法，楼主只能持之以恒才能练好。
3. 怎样写好柳体字 怎么练习硬笔书法
柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书，继承了二王和初唐各家的传统，又重点吸取了颜体和欧体的特点，经过创造，写出了新的风貌，其字清劲峻拔，结构谨严，疏朗开阔，清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。
《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。这两本帖都是学习楷书的好范本。
要学柳字，必须了解和熟悉柳字的特征。现以《玄秘塔》为例，将柳体的笔法结构特点加以分析。
一、柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角，呈方形。
如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇，起笔是方圆结合，出现二次转锋折笔，要比一般多出一个棱角，这样用笔，字的笔画显得厚重遒劲。
而圆笔写出的字，画点呈圆形，既无折锋痕迹。用笔方法是：起笔后裹锋运行，不使笔锋分散开，写到尽处，一顿而收。
这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。
二、几种最有特点的笔划1、长横与短横长横为主笔，一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。
它们一般都伸左取势，中段稍细，两端微低，中间高拱如覆舟。这样处理，避免字形瘦长，显得字体舒展，生动多姿。
“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。 短横的形态因所处位置不同而异。
如居于左偏旁中的短横为了避让，横的右端稍尖，称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头，“符”字中的竹子头，以及“裴”字中左上的三横等就是这样。
数画并施的，要根据情况灵活变化。如“达”字的四横，形态各异，上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显，下两横长短不一；又如“寿”字，上两横长短相近，但笔势不同，下面横折钩外张，而字中的长横行笔趋右上，线形不雷同；又如“诸”、“议”两字中众多的横画，其长短、粗细、形态都各不相同。
还有一种特殊的短横，它的形态短而粗，左右粗细基本一致，中间略下垂，两端略上翘，常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。
柳体横画用笔的共同特点：起笔齐，收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔，然后横切而下，并迅速向右行，不可迟钝，一顿作收。
2、竖钩带托竖钩带托是柳体字的一个明显的特点，这种钩在实际运用中又可以分为三类：一是笔运行到竖的下端时，稍向左弯，然后略向上回锋，并迅速向左踢钩，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩；二是笔运到竖画的末端，略向上提笔，使竖画的末端稍细，再向左迅速平出，如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩；第三类采用笔未到而意到的方法，将笔行到竖画末端时，笔锋略提，使钩似有似无，如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。另外，钩画还有多种变化，如“刀”字的横折斜钩，“句”字的横折弯钩，“弥”字的横折弯钩，“乃”字中的横折折弯钩，都和前述的钩法类似，只是位置略有不同而已。
3、竖画的笔势竖画总是比横画粗壮，末端根据不同需要，分别采用垂露或悬针，如：“干”、“十”字。并列两竖呈现或相向或向背之势，一般全封闭的字体，如“固”、“国”、“圆”、“团”等字，两竖都相向，且右竖粗于左竖；而三面包围的字，如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。
4、撇画的种类与特点柳体字的撇，长撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇；短撇挺直，视不同结构字体之需要，有弯头撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇画；另外还有直撇，如“为”字；回锋撇，如“盛”、“威”等字；兰叶撇，如“度”、“尘”等字中的撇。种种变化，不一而论。
5、粗壮有力的捺画柳字的捺画都较粗大，捺脚长，捺尾细。他的种类有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“张”、“豪”等字的捺；侧捺，如“定”、“是”等字的捺；横捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。
撇捺相交时，则撇轻捺重，如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。另外，柳体中的火底点是与众不同的，其左两点向**斜，右两点向**斜，左右对称排列；中间两点略细长，常用短竖代替；左右两点略粗，多为四边形点，其斜度较中间两点更为明显。
这样安排，使四点具有变化和生气。如“无”、“照”、“鱼”、“燃”等字中的四点。
宝盖头的顶点多有弯头竖点，左边点常用短竖代替。而“六”、“方”、“主”之类的字，顶点多用**斜的四边形点。
并列两点依字形不同，有的采用两点向背式，如“供”、“异”等字的下两点；有的则采用相向式，如“粒”、“平”等字；有的则采用顺向式，如“益”字的上两点。
