育才学习网1. 简述对比式二声部的对比结合原则
、对比二声部复对bai位的概念 复对位也称为繁复对位或可动对位，是指对比二声部复调结构中的两个旋律有 多种结合形态。
首次陈述时两个声部是一种结合模式，再次陈述时两个声部按照一 定的对位原则发生了一些变化，或两个声部横向关系改du变，或两个声部纵向关系改 变，或其中的一个声部自身形态改变，或两个声部自身的形态均发生改变等。 二、对比二声部复对位的种类 常见zhi的对比二声部复对位有以下几种类型： （一）纵向可动对位 构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形 态不改变，两个声部的横向关系不改变，只是两个声部的纵向关系发生变化，这种 复对位就称为纵向可动对位。
有时，两个声部纵向关系发生变化时会形成上下声部 位置的交dao换，这种纵向可动对位又称为二重对位，常用的二重对位的形式有八度（内十 五度）二重对位、十二度二重对位和十度二重对位等。 1.八度（十五度）二重对位 八度（十五度）二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置 的交换，若两个声部是向相反方向移容动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程 度数之和为九（十六）；。
2. 知道一首歌的主旋律怎么写出第二声部
记得保罗西蒙说过，音乐，只要好听。但他是bai天才，咱不是，所以咱还是按教科书来吧。
1、按西方的音乐理论，整个乐曲的表现与和声的进du行密切相关，所以，先把乐曲的和声都写出来。
2、当有了和声进行之后，第二声部可以基本上从和声的进行中，选取与主旋律相同或不同的音，形成自己的旋律。
3、第二声部的存在，没必zhi要完全与主旋相同，否则成了合奏。
4、在主旋律表现强烈时，第二声部，没必要太华丽、太复杂、太喧宾夺主，没必要太影响主旋律的表现力。
5、第二声部可以形成自然旋律，也可以旋律性歌唱dao性稍差，以配合主旋律为主。回
6、第二声部或者非主旋律的更多声部，有一些禁忌，比如，与主旋律的平行进行，跨越音域过宽与其它声部冲突等。
个人认为，音乐答创作是感性与理性的结合，好的作品可遇不可求。
可以读一些复调音乐写作、配乐等书籍，同时多听各种多声部音乐作品来体会。
个人很欣赏的经典影视音乐：射雕英雄传的主题，罗文甄妮男女二重唱；96笑傲江湖中的《琴箫合奏》