育才学习网1. 新体诗主要由什么构成
新体诗的概念
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。
宫体也是新体诗的一种，以女子为中心，咏物、艳情为主，诗风轻佻。代表作家是梁简文帝父子，庾肩吾、庾信父子；徐摛、徐陵父子。
也许你说的是现代诗。
2. 新体诗歌的格式
1、新古诗：它具有中国古诗的风格，句末押韵而不讲平仄。
而在言式与句式等方面，都是多样化的。 在言式方面，有：三言诗；四言诗；五言诗；七言诗；杂言诗等。
五言与七言的新古诗的诗例较多，这里不再介绍。以下着重介绍四言诗与杂言诗。
四言诗是中国诗歌最早的形式。诗经的三百篇，主要就是四言诗。
四言诗虽然在后来的诗词发展中，所占比例极小。但是四言诗具有一种庄重古朴的特殊韵味，即使到当代，仍然没有失去它的生命力。
《绿野》第六期中，冷继民的《忆东山》就是一首写得较好的当代四言诗。现摘录它的最后几句。
东山东山，魂萦梦牵。念我故友，情意万千。
岁月蹉跎，皓首相见。求乎至善，致以永远。
杂言诗，古代就有。李白的《梦游天姥吟留别》就是一首四言、五言、六言、七言、九言互相参杂的著名的杂言诗。
但是在中国诗后来的发展中，杂言诗很少见。新体古诗中，杂言诗可能是一种很重要的形式。
因为它的形式可以有无穷之多，最善于表达当代丰富多彩的生活。 下面是《绿野》第六期中，蔡尧国写的一首反应当代生活的杂言诗，《有感择校费又涨》（首段）： 望子登龙，拼老命，择所名校去读。
想进我门？拿钱来！惟有倾囊而出。去年一万，今年两万，心中要有数。
仰天长叹，何必愤世嫉俗？ 这首短短的诗中，有：三言、四言、五言、六言。 有一些是对五言诗或七言诗稍加变化的杂言诗。
如马誉方的《歌唱长江》： （一）长江水、水流长，/江水长流情意长。/源头直上凌宵汉，/奔腾东流太平洋。
又如高亮之的《狼山》：巍巍狼山长江东，/穿云金塔黄海角。/绿雨洒，红更艳。
/极目四望山川娇。 我们希望在今后的新体古诗的发展中，创作出多种形式的杂言诗。
有一些杂言诗的形式，如果为更多的人所喜爱，有可能形成一些固定形式的诗歌体裁。（如下面将要介绍的汉俳）。
新体古诗在句式方面，也是多样化的。当然，四句式的新绝句可能仍是最常见的一种。
范光陵的新古诗，一般都是这种体裁。但是新古诗的体裁并不限于这一种。
新古诗可以是五句式、六句式、八句式、十句式，或几十句的“多句式”。 《绿野》第六期中，姚宏禄的《苍洱吟》就是一首共六十二句的多句式的新体古诗。
这首诗由于是多句式，有可能写得风光气象万千，景色琳琅满目。 当然古代的古体诗中多句式的数量也较多。
但是作为新体古诗，押韵不需要像古体诗那么严格，使用的语言，所表达的思想，都与古体诗迥然不同。 2、新词：它具有中国词的风格，但是它不严格遵循古词的格律。
它可以是自创的新词，也可以借用古代已有的词的形式。在后一种情况时，由于平仄格律不同，在题目中不必表明词牌，或者表明是对某词牌的“借用”或“仿作”。
自创新词，如绿野诗刊第五期郑颖的《忆山乡—水港》。其前半段是： 红叶飞舞菊花黄，二九登水港。
青山竹海迎我来，疑是入梦乡。石屋错落数十间，横跨小溪上。
满桌菜肴迎远客，山童挤满堂，姑妈满脸流喜泪，不会忘！实难忘！ 借用古词，如绿野诗刊第四期张先进的《灵谷寺》。其首段为： 灵谷美，山林风景优，百鸟齐鸣迎游客，万株桂花吐芬芳，人游仙境中。
此词是借用白居易的《忆江南》的句式。原词的首段是： 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南。 3、新曲（即自由曲）：新曲具有中国元曲的风格，但是句式完全是自创的，内容更是针对当代生活。
如丁芒在《新国风春，2000》中有五首自由曲。其中《重要》一首的第三段是： 不管他照本宣读，信口开河；不管他官话套话，浮皮潦草；记不住那一二三四，是逻辑还是纲要；分不清他挥手握拳，是真理还是口号？不在乎几句话，重要的是他；是他开金口，那句不重要？偏有人，打哈欠，伸懒腰，免不得呼风唤雨，再掀一次掌上高潮。
“重要”的指示作完了，还要感激涕零，连称重要，呼天抢地，一再强调。 这首新曲写得语言风趣，韵律流畅，喜笑怒骂，讽刺入骨。
4、汉俳：汉俳是根据日本的俳句形式填入汉诗的短歌。日本的俳句的产生，距今大约有三百多年。
1922年周作人最早将日本的俳句介绍到中国，但未引起大家的重视。1980年，日本俳人协会代表团访问中国，赵朴初在北京接见日本俳人代表团时，即席用汉语写了几首汉俳赠与日本友人。
这是汉俳的开始。其中有一首是： 看尽杜鹃花，不因隔海望天涯，东西都是家。
汉俳的句式是：5,7,5。一般都是每句押韵，不讲平仄。
因此，与新体古诗的基本形式很相似，这里将它作为新体古诗的一种体裁。但要求运用现代语言。
5、新歌词：古代的词的各种词牌都有特定的曲调，根据曲调的一定格式（字数、平仄与韵声）而填入文字。因此，当时的词都是可以歌唱的，与现在的流行歌曲十分相似。
这是词曲在当时受到大众广泛欢迎的重要原因。北宋时，柳永的词传播极广，以至于：“凡有井水饮处即能歌柳词。”
那么，当代的流行歌曲，是否可以根据它的格式，填入新词呢？ 《绿野》第六期上，何碧梧作了一个有意义的尝试。他采用了《智取威虎山》中《我们是工农子弟兵》的唱词，写了一首新歌词。
现将他的新词与原来的词，并列出来。 新歌。
3. 新体诗主要包括什么求求了,坐在电脑等答案,写作业呢
我来告诉你标准答案！ 新体诗的概念 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。
所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。
永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。 新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。
新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。
宫体也是新体诗的一种，以女子为中心，咏物、艳情为主，诗风轻佻。代表作家是梁简文帝父子，庾肩吾、庾信父子；徐摛、徐陵父子。
新体诗的特征 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。
第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。
4. 新体诗有哪些
首先要知道新体诗是啥子——像路上那位明显就是不懂才闹了笑话，古今同堂，其乐融融啊。
新体诗，产生于古体诗和近体诗之间，又称永明体。永明是南朝齐武帝的年号，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。
当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。从齐永明至梁陈100余年间， 包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。
上面一大段都是百科内容，明明可以自己查到的。那么要找新体诗代表作品，只要看谢朓、沈约、王融等代表诗人的作品就好了——当然这不代表这几位就没有古风。
贴个谢朓的
观 朝 雨
朔风吹飞雨，萧条江上来。
既洒百常观，复集九成台。
空濛如薄雾，散漫似轻埃。
平明振衣坐，重门犹未开。
耳目暂无扰，怀古信悠哉。
戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。
动息无兼遂，歧路多徘徊。
方同战胜者，去翦北山莱。
再贴个沈约的
登玄畅楼
危峰带北阜，高顶出南岑。
中有陵风榭，回望川之阴。
岸险每增减，湍平互浅深。
水流本三派，台高乃四临。
上有离群客，客有慕归心。
落晖映长浦，焕景烛中浔。
云生岭乍黑，日下溪半阴。
信美非吾土，何事不抽簪？
剩下的提问者可以自己找（当然这都好几年了估计您也用不着了）。
至于像楼上说的什么徐志摩张海鸥……拜托，人家那叫“新诗”。
5. 怎么写现代诗
现代诗也叫新诗，相对于古诗而言，现代诗的格律要宽松得多。
古诗一般分为两种，一种叫古体诗，也叫古风，是格律谨严的今体诗出现之前的诗体，不过在今体诗（也叫近体诗）出现之后，古体诗也有人做。
十九世纪和二十世纪之交，特别是在“五四”新文化运动前后，受外来文化的影响，现代汉语白话文开始产生，并且影响到诗的创作，一些诗文开始用现代汉语写格律宽松的新体诗歌。新诗只是押大致的韵，分行写作，用现代汉语的词代替古代汉语的词，表现一种“现代意识”。语法上多借用欧化的句法。新诗对现代汉语的完善和发展起了重要作用。
新诗的风格多样，有借鉴欧美诗歌的，有借用中国古典意境的，有借用民歌形式的。形成了许多流派。
但是在中国大众眼中，现代诗仍然不能算作是“诗”，人们一般认为只有在唐代格式完成定型的近体诗以及之前的古体诗才是“诗”。
在新诗的内部，代表官方观点的主流诗人认为自己写的诗才是诗，而九月诗派、朦胧诗等诗派则在相当长的时间内处于小众地位。
一代伟人兼诗人，尽管在革命理想方面极富浪漫情怀，但在诗创作中却相当保守，终其一生，也没有做过写新诗的尝试。在老一代革命家中，也鲜有新诗写作者。文学家鲁迅，在新诗写作中，只创作过滑稽的新诗，并不像其近体诗创作一样，投入深沉的感情。这也使得新诗始终没有地位。尽管在文学圈子内部，新诗已经发展到“第三代”以后，出现了企图借此染指诺奖的北岛。但主流文化内部，对新诗的态度，始终是不太认同的。
现任总理曾经写过与已故诗人郭小川诗作《望星空》题目相当接近的诗作《仰望星空》，这也许标志着产生了近百年的中国现代诗开始进入主流文化的视野。
在国学大师纷纷辞世之际，旧学的精神开始崩溃之时，新诗也许随着现代汉语的成熟，真正成熟起来。
现代诗不存在什么格式，因为它有一个“自由诗”的别称，这一点，在许多诗人那里有鲜明的体现。
格律严谨的，如翻译过来的莎士比亚的十四行，冯至的十四行，闻一多等人的新月诗。
注重内部结构的如查良诤的诗，九月诗派的诗等，还有大量翻译过来的普希金的、拜伦等人的诗。
最自由的如惠特曼的诗。
有一些诗人注重诗行的排列，如马雅可夫斯基、贺敬之等。
还有一些诗人热衷于实验，把普通的句子随便排一下，称作是诗，如赵丽华之流。
你可以看一看诗歌的理论，这样就会更明确一些。
6. 怎样写 现代诗
1、首先先了解什么是现代诗 2、懂得现代诗的格式及风格 3、多看相关的作品。
4、多写体会 5、自己动手写，交给高手点评。（学好现代诗最好要有个好的导师） 现代诗也叫新诗，相对于古诗而言，现代诗的格律要宽松得多。
古诗一般分为两种，一种叫古体诗，也叫古风，是格律谨严的今体诗出现之前的诗体，不过在今体诗（也叫近体诗）出现之后，古体诗也有人做。 十九世纪和二十世纪之交，特别是在“e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333264653439五四”新文化运动前后，受外来文化的影响，现代汉语白话文开始产生，并且影响到诗的创作，一些诗文开始用现代汉语写格律宽松的新体诗歌。
新诗只是押大致的韵，分行写作，用现代汉语的词代替古代汉语的词，表现一种“现代意识”。语法上多借用欧化的句法。
新诗对现代汉语的完善和发展起了重要作用。 新诗的风格多样，有借鉴欧美诗歌的，有借用中国古典意境的，有借用民歌形式的。
形成了许多流派。 但是在中国大众眼中，现代诗仍然不能算作是“诗”，人们一般认为只有在唐代格式完成定型的近体诗以及之前的古体诗才是“诗”。
在新诗的内部，代表官方观点的主流诗人认为自己写的诗才是诗，而九月诗派、朦胧诗等诗派则在相当长的时间内处于小众地位。 一代伟人兼诗人，尽管在革命理想方面极富浪漫情怀，但在诗创作中却相当保守，终其一生，也没有做过写新诗的尝试。
在老一代革命家中，也鲜有新诗写作者。文学家鲁迅，在新诗写作中，只创作过滑稽的新诗，并不像其近体诗创作一样，投入深沉的感情。
这也使得新诗始终没有地位。尽管在文学圈子内部，新诗已经发展到“第三代”以后，出现了企图借此染指诺奖的北岛。
但主流文化内部，对新诗的态度，始终是不太认同的。 现任总理曾经写过与已故诗人郭小川诗作《望星空》题目相当接近的诗作《仰望星空》，这也许标志着产生了近百年的中国现代诗开始进入主流文化的视野。
在国学大师纷纷辞世之际，旧学的精神开始崩溃之时，新诗也许随着现代汉语的成熟，真正成熟起来。 现代诗不存在什么格式，因为它有一个“自由诗”的别称，这一点，在许多诗人那里有鲜明的体现。
格律严谨的，如翻译过来的莎士比亚的十四行，冯至的十四行，闻一多等人的新月诗。 注重内部结构的如查良诤的诗，九月诗派的诗等，还有大量翻译过来的普希金的、拜伦等人的诗。
最自由的如惠特曼的诗。 有一些诗人注重诗行的排列，如马雅可夫斯基、贺敬之等。
还有一些诗人热衷于实验，把普通的句子随便排一下，称作是诗，如赵丽华之流。 你可以看一看诗歌的理论，这样就会更明确一些。