育才学习网1.如何写悬疑推理小说
我认为首先你要确定自己要写什么类型的
比如单纯但独特2113的谋杀案.还是连续杀人案
还是不出现谋杀而是解谜寻找某物的事件等等
然后你要决定引起这些案件的基本动机是什么
如果只是仇杀或者5261是因情作案什么的= =我觉得有点俗套
但是这个理由又一定要充分让人意想不到却又觉得合乎情理
再就是画出一个人物关系图（自己构思4102过程中用的）.大概表明人物之间的关系和故事情节的结构1653一定要清晰.否则尤其在文中只透露给读者一部分的时候会让人觉得乱七八糟的
然后人物名称啦~背景啦~就随便了
总之一定要有自己风格
不要模仿别人的
不过一开版始还是可以借鉴一下经典的小说权.比如阿加莎克里斯蒂的、埃里克奎因的
东野圭吾的我不太建议他写的人性深度不适合初写推理小说的人
2.悬疑小说怎么写 求指教技巧
您好，写侦探悬疑的小说的前提是有一个好的开头，别太做作，比如说像发生尖叫然后你一个外人去破案就没新意了。
然后该注意的是人称，我个人推荐第三人称，不要太侧重于写作手法，就算你写得再好别人看不懂也是没用的。（比如很多玄幻小说，悬疑小说给人的最好感觉是真实）
那你可能会说主角没优势怎么办呢？这你就可以尝试另外一个角度，比如你可以设两个主角，一个叫基本主角，另一个叫特殊主角（当然这个称呼不能在小说中显露），一般来说“我”指基本主角，但是你想换一种手法（比如说你的基本主角在一次办案中什么也没做，却享受着破案的荣誉。读者会有疑问，这时你就可以在另一章用特殊主角的角度去写这件事情，间接告诉读者真正破案的是这位特殊主角）换一个角度去写，这时的“我”就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
这也是一种写作技巧，留给读者一个悬念，这样读者就会从“看看”到“追每一章”的地步。
绝对不要在小说里加一些幻想元素，比如一个非常重大的案子，难倒了很多精英侦探，但是主角却发现凶手是个超能力者，利用超能力来杀人。这样读者看到就会觉得：原来是这样，怪不得我怎么想都想不到杀人手法，原来是这个作者坑我，鄙视他，以后再也不看他的书了。这样你的小说就会降低身价。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。适当的加些恐怖元素对小说提高点击量是很有帮助的，我这里举个例子。比如，一个离奇的杀人案，没有伤口，没有指纹，也没有一个可疑人物。在这时候加幻想元素（超能力/异能者）就大错特错了。你可以在里面加一些基本的证据，至于杀人手法就可以这样子，你可以用一个一般人都不知道的常识作为杀人手法，比如说花粉过敏，严重的花粉过敏可能致死，这是一般人都不知道的。这样写读者的反应就比前面幻想元素的反应好多了。读悬疑小说，增长见识，相信每个人都会喜欢（我就是这个原因才看悬疑小说的）。
如何表达主角的动作或是环境？一般是直接陈述，这是很好的一种手法，令读者很容易的就了解到了。我比较喜欢通过主角的话语中透露你本来想要陈述的东西，这样更真实。
设置谜团的话你要先把杀人手法想好，这样就可以省去写到一半发现和杀人手法不匹配，然后修改的时间。有了杀人手法想个剧情还不容易吗，就相当于你想到了一个绝妙的计划，你尽力的去完善这个计划。
还有，如果你有这个能力，就设置一个读者完全猜错的案件，不要让读者轻而易举地猜到你想的结果。
最后建议你看看 蔡骏 的小说，蔡骏可是国内悬疑小说第一人。
3.推理小说怎么写
1、定义 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。
侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。 2、推理小说的写作要点： 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写。
第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神，推理应该站在一个大众的平台上。 第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。
第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。 第五，推理小说 不仅要求文笔，而且要求逻辑性。
3、创作守则 较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，知名推理作家范·达因又提出了推理小说二十法则。 其内容如下： 一、必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。 三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。
我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。 四、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。
如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。 五、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。
以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。 六、推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。
侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。 七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。
缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。
所以，当一个"恶毒"的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。 八、破案只能通过合乎自然的方法。
就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神 deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉骼，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。
侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。 十、凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。
也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。
十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。
凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。
十三、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。 十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。
也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。 十五、谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。
如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。
我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。
十六、过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。
我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。
4.怎么写悬疑推理的小说
有点资料： 从狭义上讲，推理是小说构成的主要要素，以通过设立悬念并运用逻辑推理的方法进行侦查破案等，即以侦探破案事项为主要内容的小说便是推理小说。
从广义上讲，除侦探破案小说之外，犯罪小说、暴力小说、公案小说、幻想小说、惊险小说、复仇小说、冒险小说、间谍小说、武侠小说、具有推理成份且悬念较大的风俗育情小说、家庭纠纷小说乃至神奇志怪小说等诸多大众文学作品形式亦均可纳人推理小说的范畴之内。 反映历史潮流，缩写社会现象，揭示人生真谛，笑讽世态炎凉，沤歌真善美、鞭挞假恶丑始终是文学使命之一。
在这一点上推理小 说亦然。甲午战争以后，追求光明人生与幸福家庭的小说开始流行，于是，推理小说界出现了“转向”苗头，开始将家庭小说的氛围融人推理作品之中。
同时，文学气息浓厚的推理译品、面目一新的幻想小说、惊险小说以及爱情推理小说等文学形式亦纷至踏来，一扫已为读者所厌倦了的写实性推理作品的枯燥与乏味，使推理文坛再次出现了百花齐放的局面。 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写，你的主角没有优势。
目前看过的第一人称的，还写得不错的，贝克街的歌谣是国内的，福尔摩斯回忆录是国外的，其他很少有第一人称的、建议你刚开始写不要写这类型的。 第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神的，那种不叫推理，推理应该站在一个大众的平台上，弄一些一般人不懂的知识出来，或者鬼神妖怪之类的，会让读者有一种想揍作者的冲动，至少我是这样的看到此类的作品结尾，都觉得自己被耍了。
以后绝对不会看这个人的作品了。 第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，推理最讨厌的就是重复和抄袭，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。
至少我看书是这样的，一般看到密室里的尸体，手里拿着钥匙，我就直接不看了，密室我已经看得不耐烦了，大家都是抄来抄去的，个人目前比较喜欢瞬杀系列的，比较新颖。 第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。
这个比鬼神高科技更讨厌。 第五，推理小说 我个人认为是小说界的最难写的类型。
不仅要求文笔，而且要求逻辑性，所以你要写推理小说，要做好被骂，不畅销，无人问津的心理准备。 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。
侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。
它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。
本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。
所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。
本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言.也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麽多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麽刚有有这麽多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。
所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。 变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
。「冷硬」一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色。
在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭着一双硬拳和打不死的精神，执着地追寻真相。本类型代表的作家有达许·汉密特、雷蒙·钱德勒、詹姆斯·肯恩、米凯·史必林及劳伦斯·卜洛克。
另外，此流派也在四零年代衍申出黑色电写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探（警员）追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。 法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。
想要。
5.怎么写悬疑推理的小说
有点资料： 从狭义上讲，推理是小说构成的主要要素，以通过设立悬念并运用逻辑推理的方法进行侦查破案等，即以侦探破案事项为主要内容的小说便是推理小说。
从广义上讲，除侦探破案小说之外，犯罪小说、暴力小说、公案小说、幻想小说、惊险小说、复仇小说、冒险小说、间谍小说、武侠小说、具有推理成份且悬念较大的风俗育情小说、家庭纠纷小说乃至神奇志怪小说等诸多大众文学作品形式亦均可纳人推理小说的范畴之内。 反映历史潮流，缩写社会现象，揭示人生真谛，笑讽世态炎凉，沤歌真善美、鞭挞假恶丑始终是文学使命之一。
在这一点上推理小 说亦然。甲午战争以后，追求光明人生与幸福家庭的小说开始流行，于是，推理小说界出现了“转向”苗头，开始将家庭小说的氛围融人推理作品之中。
同时，文学气息浓厚的推理译品、面目一新的幻想小说、惊险小说以及爱情推理小说等文学形式亦纷至踏来，一扫已为读者所厌倦了的写实性推理作品的枯燥与乏味，使推理文坛再次出现了百花齐放的局面。 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写，你的主角没有优势。
目前看过的第一人称的，还写得不错的，贝克街的歌谣是国内的，福尔摩斯回忆录是国外的，其他很少有第一人称的、建议你刚开始写不要写这类型的。 第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神的，那种不叫推理，推理应该站在一个大众的平台上，弄一些一般人不懂的知识出来，或者鬼神妖怪之类的，会让读者有一种想揍作者的冲动，至少我是这样的看到此类的作品结尾，都觉得自己被耍了。
以后绝对不会看这个人的作品了。 第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，推理最讨厌的就是重复和抄袭，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。
至少我看书是这样的，一般看到密室里的尸体，手里拿着钥匙，我就直接不看了，密室我已经看得不耐烦了，大家都是抄来抄去的，个人目前比较喜欢瞬杀系列的，比较新颖。 第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。
这个比鬼神高科技更讨厌。 第五，推理小说 我个人认为是小说界的最难写的类型。
不仅要求文笔，而且要求逻辑性，所以你要写推理小说，要做好被骂，不畅销，无人问津的心理准备。 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。
侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。
它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。
本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。
所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。
本格派中部份作者，书中会有「向读者挑战」的宣言.也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麽多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麽刚有有这麽多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。
所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。 变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。
社会派：某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
。「冷硬」一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色。
在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭着一双硬拳和打不死的精神，执着地追寻真相。本类型代表的作家有达许·汉密特、雷蒙·钱德勒、詹姆斯·肯恩、米凯·史必林及劳伦斯·卜洛克。
另外，此流派也在四零年代衍申出黑色电写实派：没有神探的推理小说，主要描写干探（警员）追查线索的过程，福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。 法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。
想要。
6.写推理悬疑小说的技巧
侦探需要：记忆力、洞察力、逻辑分析能力、各方面知识、理性。
每种能力都是通过各种方法体现出来的。
记忆力——线索或证据出现于小说的开头部分。抓住读者的心理盲点，把最后的“钥匙”放在最明显的地方，反而不易让人记住。更体现出侦探的记忆力。（此招不可多用）
洞察力——将线索埋藏在不起眼的位置。例如：凶手带了圆珠笔，笔心里有毒针（证据）。但不能只写凶手身上的东西，要把所有嫌疑人身上的东西都说一遍。
逻辑分析能力——分析出平常人看不出的东西，也可以利用逻辑为凶手掩饰线索。例如：（假设死亡的为凶手的老板）凶手带了圆珠笔，笔心里有毒针（证据）。如果加一个笔记本，而且字迹颜色与圆珠笔完全一致，凶手带笔就更加顺理成章了。但是，如果打开笔记本，前面每一天的工作记录都很仔细，唯独今天的没有……就说明凶手知道老板不会在检查自己的工作了。
各方面知识——明白一般人不明白的东西。逻辑分析能力强的人，大有人在。但是他们不能都破解每一个推理小说的奥秘，就是缘于此。
理性——可以烘托凶手的美好形象，或者隐藏凶手可以突出某一个嫌疑人的嫌疑。让读者坠入感性思考的陷阱之中，除非这个人是一个比较冷血的家伙……这就没办法了。
这其中方法还有很多，我就不一一列举了。在下也写推理小说大家可以多交流一下。QQ417976028
7.新手怎么写推理小说
创作短篇推理小说应该注意什么 短篇小说是文学作品中的一个分类，通常是指篇幅在2万字以内的小说作品。
虽说从小到大我们写得最多的就是短篇（回想起来还没见过哪个语文老师动辄让学生写个长篇什么的），但大多数人在真正想要创作短篇小说时，还是会遇到这样那样的问题，更别说要写出一篇好的短篇推理小说了。 就我本人而言，推理小说范畴中写得更多的还是中长篇作品。
短篇则多是为杂志所写。 在我看来，短篇小说，特别是短篇推理小说是既好写又不好写的。
好写是因为篇幅短小，推理的内容和复杂程度不会很高，往往只需抓住某一两个点做文章即可，不容易出错。而难写也恰恰在这个地方，要想在较小的空间内有效营造出故事效果，那么如何安排好人物、情节、线索、推理等要素就颇为考验作者的功力了。
这里，就借此机会向大家介绍一些我的心得体会，提出一些创作要点及看法供大家参考学习。1、有新意的想法 这一点虽非必须，但却关乎到文章的立意与亮点。
要知道短篇终究不同于长篇，没有那么大的舞台供你任意发挥，因此就需要在文章的各个方面下功夫，精心布置。而出奇制胜往往是短篇小说抓住读者眼球的不二法宝。
设想一下，在一场芭蕾舞大赛中突然出现一段热辣的街舞桥段，姑且不论这种做法是否恰当，但最起码会在那一瞬间抓住全场观众的注意力，并且印象深刻。短篇小说也是如此，如果能找到一个有新意的想法，比如某个推理核心、某种有趣的叙事手法，又或者某个发人深思的问题……围绕着它进行创作，着力突出这一点，会是一个不错的创作思路。
当然，我并不是说没有这个亮点就不能写推理小说，或者写不好推理小说，但有了这个关键点会使得小说成功的可能性更高，并且更易发挥。 一句话：短篇作品更多靠奇巧制胜，因此，是否拥有丰富的创造力和想象力就显得尤为关键！2、故事结构 如果你没能如上所说，找到一个非常棒的想法和创意，那也别灰心，只要你有兴趣动笔，并且手法得当，同样可以创作出一篇不错的推理小说。
但在这里我必须提醒一点，也是我看到很多朋友经常容易犯的错误，那就是—不要以为诡计是一切，更不要把小说写成“一分钟探案”！ 很多人都喜欢说这样一句话：推理小说的核心是诡计。诚然，这个说法有一定的道理，但却不能以偏概全。
单凭一两个所谓的诡计并不能真正成就一篇好的推理小说，那充其量只是一个较好的创意，请千万别忽略了小说的结构和要素。如何能将你所构思的内容恰如其分地融合进文学作品的形式中才是成功的关键所在。
事实上如果你的文字功力够强的话，即便不是那么出色的诡计，也能通过语言、悬念、气氛等各方面的营造来加以弥补。当然，若能各个方面都出色自然是最好的，很多经典作品都是这方面的典范。
但比较糟糕的一种情况是将一个好的，甚至还不怎么好的诡计草草包装，平铺直叙地写了下来。既不重视情节的设计，也不注意言词用语，说白了就是一个写得稍微长一些的“一分钟探案”。
如此，读者是很难从中获得文学享受的。 一句话：多一些小说结构上的考虑，多一些文学上的意识，而非仅仅将一个诡计嵌在故事中了事。
3、开篇的第一句话 短篇作品没有长篇作品那么大的施展空间，阅读短篇的读者多数是“快餐”消费理念。他们拿起短篇小说通常就是快速把它读完，看看其究竟写的是什么。
正因为如此，如果你不能在开头的一两句话抓住读者的注意力，他们就会很容易失去耐心，或者仅是匆匆扫完，或者放弃，这样会让阅读的效果大打折扣，因为他们已经失去了跟着作品去思考的动力。因此，我所要指出的是：一定要让读者在一开始就跟着你的思维转动！ 举个例子，我在《邻居》一文中的开头是这么写的：“这是蒋太太最后一次见到她的邻居。”
就一句话，足以引起读者的思考：蒋太太是谁？她的邻居是个什么样的人？为什么是最后一次见到？之后又发生了什么事……这一系列思考的结果就是读者怀着好奇心继续看下去，并且跟着你的节奏在运动。又比如我在《夕阳正红》中的第一句话：“这是她偶然发现的去处。”
尽管简单，但同样能达到引起读者思考的目的。 一句话：请注意你的开头，好奇心能害死一只猫，同样也能带领读者喜爱上你的作品。
4、注意前后呼应 从小时候学习作文开始，老师就教导我们好的文章要做到前后呼应。尽管是老生常谈，但一篇呼应精彩的文章往往更让人印象深刻，甚至能在某种程度上起到升华全文的作用。
我在这里举一个大家很熟悉的影视作品的例子—名侦探柯南剧场版《引爆摩天楼》。 开场，小兰和园子聊起电影中月老所牵的红线，隐含着她同新一的恋情。
这看似无关紧要的桥段却在最后关头得到了升华：小兰在被困的楼顶，面对即将引爆的炸弹，果断地剪断了绿线—要知道那可是连柯南都无法准确推断出的结果！而当最后柯南问起时，小兰只是疲惫地笑道：“因为我不想剪断连接着我和新一的红线。”就这么简单的一句话，伴随着随风而起的音乐飘荡在观众耳边，令人深深感动。
说了那么多，最后，我只想提醒大家，并不是说有一个新奇的想法、注意了故事结构、写好第一句话就一定能写好短篇推。
8.新手怎么写推理小说
创作短篇推理小说应该注意什么 短篇小说是文学作品中的一个分类，通常是指篇幅在2万字以内的小说作品。
虽说从小到大我们写得最多的就是短篇（回想起来还没见过哪个语文老师动辄让学生写个长篇什么的），但大多数人在真正想要创作短篇小说时，还是会遇到这样那样的问题，更别说要写出一篇好的短篇推理小说了。 就我本人而言，推理小说范畴中写得更多的还是中长篇作品。
短篇则多是为杂志所写。 在我看来，短篇小说，特别是短篇推理小说是既好写又不好写的。
好写是因为篇幅短小，推理的内容和复杂程度不会很高，往往只需抓住某一两个点做文章即可，不容易出错。而难写也恰恰在这个地方，要想在较小的空间内有效营造出故事效果，那么如何安排好人物、情节、线索、推理等要素就颇为考验作者的功力了。
这里，就借此机会向大家介绍一些我的心得体会，提出一些创作要点及看法供大家参考学习。1、有新意的想法 这一点虽非必须，但却关乎到文章的立意与亮点。
要知道短篇终究不同于长篇，没有那么大的舞台供你任意发挥，因此就需要在文章的各个方面下功夫，精心布置。而出奇制胜往往是短篇小说抓住读者眼球的不二法宝。
设想一下，在一场芭蕾舞大赛中突然出现一段热辣的街舞桥段，姑且不论这种做法是否恰当，但最起码会在那一瞬间抓住全场观众的注意力，并且印象深刻。短篇小说也是如此，如果能找到一个有新意的想法，比如某个推理核心、某种有趣的叙事手法，又或者某个发人深思的问题……围绕着它进行创作，着力突出这一点，会是一个不错的创作思路。
当然，我并不是说没有这个亮点就不能写推理小说，或者写不好推理小说，但有了这个关键点会使得小说成功的可能性更高，并且更易发挥。 一句话：短篇作品更多靠奇巧制胜，因此，是否拥有丰富的创造力和想象力就显得尤为关键！2、故事结构 如果你没能如上所说，找到一个非常棒的想法和创意，那也别灰心，只要你有兴趣动笔，并且手法得当，同样可以创作出一篇不错的推理小说。
但在这里我必须提醒一点，也是我看到很多朋友经常容易犯的错误，那就是—不要以为诡计是一切，更不要把小说写成“一分钟探案”！ 很多人都喜欢说这样一句话：推理小说的核心是诡计。诚然，这个说法有一定的道理，但却不能以偏概全。
单凭一两个所谓的诡计并不能真正成就一篇好的推理小说，那充其量只是一个较好的创意，请千万别忽略了小说的结构和要素。如何能将你所构思的内容恰如其分地融合进文学作品的形式中才是成功的关键所在。
事实上如果你的文字功力够强的话，即便不是那么出色的诡计，也能通过语言、悬念、气氛等各方面的营造来加以弥补。当然，若能各个方面都出色自然是最好的，很多经典作品都是这方面的典范。
但比较糟糕的一种情况是将一个好的，甚至还不怎么好的诡计草草包装，平铺直叙地写了下来。既不重视情节的设计，也不注意言词用语，说白了就是一个写得稍微长一些的“一分钟探案”。
如此，读者是很难从中获得文学享受的。 一句话：多一些小说结构上的考虑，多一些文学上的意识，而非仅仅将一个诡计嵌在故事中了事。
3、开篇的第一句话 短篇作品没有长篇作品那么大的施展空间，阅读短篇的读者多数是“快餐”消费理念。他们拿起短篇小说通常就是快速把它读完，看看其究竟写的是什么。
正因为如此，如果你不能在开头的一两句话抓住读者的注意力，他们就会很容易失去耐心，或者仅是匆匆扫完，或者放弃，这样会让阅读的效果大打折扣，因为他们已经失去了跟着作品去思考的动力。因此，我所要指出的是：一定要让读者在一开始就跟着你的思维转动！ 举个例子，我在《邻居》一文中的开头是这么写的：“这是蒋太太最后一次见到她的邻居。”
就一句话，足以引起读者的思考：蒋太太是谁？她的邻居是个什么样的人？为什么是最后一次见到？之后又发生了什么事……这一系列思考的结果就是读者怀着好奇心继续看下去，并且跟着你的节奏在运动。又比如我在《夕阳正红》中的第一句话：“这是她偶然发现的去处。”
尽管简单，但同样能达到引起读者思考的目的。 一句话：请注意你的开头，好奇心能害死一只猫，同样也能带领读者喜爱上你的作品。
4、注意前后呼应 从小时候学习作文开始，老师就教导我们好的文章要做到前后呼应。尽管是老生常谈，但一篇呼应精彩的文章往往更让人印象深刻，甚至能在某种程度上起到升华全文的作用。
我在这里举一个大家很熟悉的影视作品的例子—名侦探柯南剧场版《引爆摩天楼》。 开场，小兰和园子聊起电影中月老所牵的红线，隐含着她同新一的恋情。
这看似无关紧要的桥段却在最后关头得到了升华：小兰在被困的楼顶，面对即将引爆的炸弹，果断地剪断了绿线—要知道那可是连柯南都无法准确推断出的结果！而当最后柯南问起时，小兰只是疲惫地笑道：“因为我不想剪断连接着我和新一的红线。”就这么简单的一句话，伴随着随风而起的音乐飘荡在观众耳边，令人深深感动。
说了那么多，最后，我只想提醒大家，并不是说有一个新奇的想法、注意了故事结构、写好第一句话就一定能写好短篇推。
9.怎样写好悬疑推理的短篇小说
可以再环境描写下手 人物的神态 语气等等 这方面下手可以制造一下气氛
再对话中再制造悬念 情节曲折点 多去看看悬念的小说比较有用 要学会制造悬念 一般的鬼小说都是制造悬念的 学号44你可以去看看 看上去像是鬼小说 但是结局就是 女主角的心里有问题 精神有问题 可以去看看 如果不怕恐怖的话
我是写小说的 但是是写推理小说的 是写言情的 言情里也很经常要写到悬疑
悬疑一般都是从环境 人物的神态 语气 对话这几方面写的 如果是用第一人称写
就可以加多人的心理变化这类的
10.怎么写好推理小说
其实就是做悬念的手法。
很多作品都有悬念，只不过悬疑推理作品的重点就在于悬念如何铺设和展示推荐诺亚卢克曼的《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》主看悬念部分。也可以看一些传统推理小说，比如江户川乱步、埃勒里奎因、莫里斯勒布朗、柯南道尔、阿加莎克里斯汀、西泽保彦、横沟正史等，参考精彩的故事情节如何和悬念诡计交相辉映。
了解一下诺克斯十戒、范达因二十准则什么的，倒不是一定要遵守，但一定要有最基本的、对推理作品的核心认识。情节和诡计不能顾此失彼，良好的写作功底同样会让你如虎添翼。
除此之外，还要有合格的逻辑思维能力以及过硬的知识基础，比如福尔摩斯为代表的鉴证科学，对司法步骤和很多生活常识都必须烂熟于心，否则写出来的只会是漏洞百出的脑洞小说。推理小说很多时候就是一种猜谜游戏，但这种游戏结构更复杂、移情更强烈、更让读者大呼过瘾。
那种恍然大悟的感觉才是悬疑推理类作品的核心。
