育才学习网1.徐微强 的小篆书写法
【徐微强】的【方正小篆体】写法
小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。
【小篆字体的特点】
一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。
二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左**斜度的对称。
四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。
2.二十笔画的字有哪些字
骜（土） 膀（水） 龅（水） 宝（火） 鲾（水） 避（水） 襣（水） 躄（水） 鳊（水） 藊（木） 辫（水） 穮（水） 缤（水） 濒（水） 蠙（水） 膑（水） 藏（木） 巉（土） 阐（火） 镡（金） 榇（木） 犨（金） 筹（木） 触（金） 鰆（金） 篡（木） 郸（火） 党（火） 镫（金） 鲽（火） 窦（火） 镦（金） 鹗（木） 鳄（木） 镄（金） 黼（水） 鳆（水） 藁（木） 瀚（水） 蚝（水） 鹕（水） 铧（金） 怀（水） 还（水） 鳇（木） 攉（木） 蠖（木） 继（木） 籍（木） 锏（金） 舰（木） 藉（木） 警（木） 竞（木） 镢（金） 矍（火） 鐍（金） 觉（木） 嚼（火） 龃（木） 遽（木） 醵（木） 锎（金） 阚（木） 喾（木） 跨（木） 郐（木） 纩（木） 矿（土） 岿（土） 馈（木） 濑（水） 蓝（木） 篮（木） 懒（火） 铹（金） 黧（火） 醴（火） 沥（水） 疠（火） 砾（土） 镣（金） 鏻（金） 龄（火） 骝（火） 泷（水） 栊（木） 胧（火） 拢（火） 露（水） 泸（水） 炉（火） 栌（木） 掳（火） 罗（火） 迈（水） 颟（水） 馒（水） 鹛（水） 檬（木） 藐（木） 蠛（水） 魔（水） 聍（金） 糯（火） 篷（木） 譬（水） 飘（火） 镤（金） 镨（金） 脐（木） 蛴（木） 荠（木） 骞（木） 缱（金） 镪（金） 黥（金） 謦（金） 琼（木） 鳅（木） 劝（木） 嚷（水） 壤（土） 蝾（金） 薷（木） 襦（金） 蠕（金） 鳃（金） 馓（金） 骟（金） 赡（火） 释（金） 孀（金） 獭（火） 挞（火） 薹（木） 铴（金） 腾（火） 龆（火） 鼍（火） 璺（金） 鼯（土） 鹜（土） 牺（木） 曦（火） 献（木） 霰（金） 潇（水） 邂（水） 瀣（水） 馨（金） 繻（金） 续（金） 悬（木） 薰（木） 严（木） 邀（木） 耀（火） 邺（土） 议（木） 译（金） 瘾（土） 嘤（土） 罂（土） 潆（水） 赢（火） 瀛（水） 橼（木） 黦（木） 谵（金） 槠（木） 潴（水） 橥（木） 躅（火） 驺（金） 纂（木）。
3.简述印用文字的发展
中国汉字的发展，前后经过了6000多年的变化，其演变过程是：甲骨文 → 金文 → 篆书（大篆、小篆） → 隶书 → 草书 → 楷书 → 行书→ 印刷体（宋体） → 电脑字体甲骨文：中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即甲骨文。
甲骨文就是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有的是用来记事 。金文：商代后期，和西周时期人们把字铸刻在青铜器上，这就形成了金文，（因为青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表。
钟和鼎是青铜器的代名词，所以又叫钟鼎文）。大篆：到了西周后期，汉字发展演变为大篆。
小篆：后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。隶书：到了汉代，隶书发展到了成熟阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。
草书：隶书之后又演变为章草（因它多用于奏章而得名），章草又进一部发展成为今草。到了唐朝，又有了抒发情怀，寄情于笔端而表现的狂草。
.草书本就来源于章草。草书形成于汉代，主要用于起草文书和通信。
楷书：汉代末年柔和了隶书和草书，而自成一体的楷书（又称真书），在唐朝开始盛行。一直使用到现在。
行书：介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。宋体：宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印刷字。
印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世成为宋体。电脑字体： 随看文化事业的发展、科技的发展，在西方文字体的影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体，如海报体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的宋体之变形，如仿宋、扁宋等，并将各类汉字电脑化，运用的范围更加广泛。
进入楷书阶段之后，汉字简化的趋势仍然没有终止，但没有出现新的书体。再者，要区别整个趋势和个案。
就个别印章文字而言，最初的简化在汉印中就有，如“门浅”“家印”等印，整体上侧重印面布局约需要，文字之简使得印面陡然生色，产生特殊变化，生成特别韵味。在明清流派印当中，也有一些文字简化的印例。
如董洵的“瀚印”中“瀚”字，如果“三点水”采用“”，则整个印面会变得淤塞。“简”成为一种有意识的审美追求，最典型的是“浙派”印人，尝试以隶书来改造篆书，笔画加以简省，保留了篆书的形体框架，最重要的是符合“六书”。
就好比草书相对楷书来说是一种简化，但草书所呈现的符号已经约定俗成，过于随意会造成错讹，不被认可。“浙派”的简化在当时具有极大的创新价值，所简化的字形是适合、适宜简化的。
4.老来渐觉笔头迂,写画如同写篆书 元王蒙语 请问出自哪一本文献
老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书，黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。
王蒙从夏衍曾住过的那座小院，乔迁九层楼上。八十七岁高龄的书画家黄苗子先生，欣然撰联相赠： 白鸥海客浑无我， 黄鹤山樵别有人。
工整洒脱，堪称佳对。而品味再三，觉得“黄鹤山樵”有些眼熟，忙翻开中国画史，才恍然大悟，原来是元代著名画家王蒙的号，“别有人”自然是指元代王蒙了。
元代王蒙，字叔明，号香光居士，又号黄鹤山樵，浙江湖州（今浙江吴兴）人。元末做过“理问”、“长史”一类的小官，战乱中弃官隐于余杭临平黄鹤山，因以为号。
明洪武初年，出任泰安知州，《泰安县志》记载：“清廉有守，吏习而民安之。公余与士大夫饮酒赋诗，临池染瀚，一时盛事。”
看来官声不错。可惜明太祖朱元璋为巩固其统治地位，严刑峻法，屡兴大狱，当时左丞相胡惟庸勾结日本与蒙元残余势力企图谋反，被严厉镇压，株连达三万余人。
而王蒙曾至胡家观赏藏画，竟也被牵连下狱，于洪武十八年（1385）瘐死狱中，时年八十四岁。王蒙为赵孟 頫外孙。
赵是宋太祖十一世孙，秦王德芳之后，开启了元代山水画风。王蒙之画既有家学渊源又广师前人。
董其昌说：“王叔明画，从赵文敏风韵中来，……泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外。”元代山水画家中，王蒙是唯一以画风繁密取胜者，其繁密主要表现于构图上，往往回环重叠，结构复杂，重山复岭，萦回曲折。
他创造性地运用笔墨技法，最大限度地发挥了笔墨效果。“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。”
他强调书法入画，注重发挥篆书中锋用笔的特点。当世人曾有诗赞曰：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
不为过。故此，他与吴仲圭、黄公望、倪瓒，并称元代四大家，代表了元代山水画的最高成就，达到了中国山水画的创造性转变。
明代以后，虽然流派繁多，毕竟创造性不足，渐成平缓绵延之势了。 今天的王蒙，河北南皮人。
南皮，张之洞故乡。当然，他生于北京，出生后回过南皮。
三岁时“七七”事变爆发，全家坐着马车又逃难至京城，多年后回忆童年，还记忆犹新地说是：“苦难的童年。”他十四岁加入中国**，十五岁北平解放就是一名干部了。
现在他是不止一所大学的兼职教授，而真正的学历只念到高中一年级，后来又写小说又写散文又写诗歌又写评论又研究《红楼梦》等，最终成为一位学者型大作家，完全靠自学。最初是想学建筑，到火热的建设第一线去，没被批准，便决心写小说。
1953年创作长篇小说《青春万岁》。1956年发表短篇小说《组织部新来的青年人》，其格调清新朴实，语言生动尖锐，富有强烈的讽剌性和幽默感。
作家是敏锐的，及时发现并勇敢地提出反官僚主义的问题，以及反映出党的领导机关在革命胜利之后滋长的一种散漫、敷衍、保守和脱离群众的倾向。小说引起社会强烈反响，当然他为此也付出了沉重的代价。
一些报刊展开讨论争鸣，而姚文元给它扣上了“站在党的敌对面去反对官僚主义”的帽子。**主席闻悉，明确表态：“王蒙反官僚主义，我就支持。
我也不认识王蒙，不是他的儿女亲家！”应该说，是**主席的肯定，使他得以在突如其来的厄运前，受到保护。不过，最终依然被打成“右派”，而且由组织最后“平衡”上的，时间是1958年，二十年的命运就靠这样“平衡”决定了。
先是到京郊劳动改造，后携妻带子，举家迁往新疆。他在那里默默地生活，默默地劳动，不能再写。
可悲的逆境中，他对生活对未来，依然没有失去信心，乐观地面对一切。1979年回到北京，开始了新的人生历程。
先后任《人民文学》主编、中国作协副主席、文化部长。虽说官高位显，但他看得很淡，“对于作家来说，各种经历都是宝贵的，是人生的大课堂。
我想无论是我当文化部长，还是我住牛棚的经历，都是宝贵的，都是命运，是社会人生给我上的一课。”因此他认为最适合的还是当作家。
当作家就一直不懈地追求与探索。十九岁创作、二十多年后出版的《青春万岁》，放弃故事主线，创造一种新的叙事结构；二十世纪八十年代，在中国文学和世界文学面前，以一种敢为天下先的精神，努力开拓艺术空间和精神空间，包括意识流等在内的现代派小说实验与探索，《春之声》、《海的梦》等等，使他成为中国文坛上空一只翩翩的蝴蝶，一个高扬的风筝！在经历了四十余年的风风雨雨之后，他追求的不再是青年的单纯，而是一种公正、和谐与宽容了。
他精心构筑了季节系列，已创作出《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》四部，还将创作两部，一直写到今天。终究他是随着时代走到今天的，是中国各种政治事件的参与者，是新中国历史的见证人。
他无意正面去写各个时代的大事件，但要以它为背景，写他和他一类的人的豪情、节操与自尊，给历史提供一份证词。他要用他的作品创造一个世界，一个反省的、思索的世界。
这个世界体现了一代人的激情、希望和迷茫以及他们上下几代人的追求、痛苦、失望、醒悟和振奋。 想元代的王蒙与今天的王蒙，时隔六百余载，竟同姓同名，如此巧合。
两人本不相干，只因。