育才学习网1.谁知道作曲怎么写和弦,如大和弦,小三和弦,属七和弦
怎麽写和弦这不是几句话能说完的，这要扎实的和声基础结合自己的经验。
区别：
大三和弦：大三度+小三度的和弦，色彩明朗
小三和弦：小三度+大三度的和弦，色彩暗淡
属七和弦：大调属七为大小七和弦，色彩紧张，需要向主进行解决，方法按照V7-I来。古典和声中的小调（古典的小调皆为和声小调，升高七级音）的属七也是大小七和弦，色彩紧张，需要向主进行解决，方法按照V7-I来。自然小调中的属七为小小七和弦，色彩暗淡，具有主和属的替代功能。
C大调就是主音为C构建出的音阶的大调，音阶构成：C,D,E,F,G,A,B
G大调就是主音为G构建出的音阶的大调。音阶构成：G,A,B,C,D,E,#F
2.大七和弦和小七和弦：从do 到xi 写出 他们之间的大小七和弦
大七和弦和小七和弦通常指的都是大小七和弦（大三和弦+小三度）和小小七和弦（小三和弦+小三度）。
一，大七和弦。从1开始：
1 3 5 b7
2 4 6 1
3 5 7 2
4 6 1 b3
5 7 2 4
6 1 3 5
7 #2 #4 6
二，小七和弦。从1开始：
1 b3 5 b7
2 4 6 1
3 5 7 2
4 b6 1 b3
5 b7 2 4
6 1 3 5
7 2 #4 6
3.七种七和弦各写五个
大小七和弦：大3度 纯5度 小7度 C7、CMm7
大七和弦：大3度 纯5度 大7度 CM7、CMM7
小七和弦：小3度 纯5度 小7度 Cm7、Cmm7、C-7
小大七和弦：小3度 纯5度 大7度 CmM7
半减七和弦：小3度 减5度 小7度 Chalf-dim7、Cm7-5、Cm7（♭5）
减七和弦：小3度 减5度 减7度 Cdim7、C°7
增大七和弦：大3度 增5度 大7度 Caug7、C(#5)M7
4.乐理,音程的写法是大3还是大三,三和弦的写法是增3还是增3,七和
和弦是由音程组成的，2个音程构成的和弦叫三和弦，（3个音），三个音程组成的叫七和弦（4个音），它没有属于什么调的，只有在大调中分别在什么位置
1.大三和弦：根音和三音是大三度，三音和五音是小三度；一般在自然大调的Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ级上，在小调的Ⅴ，Ⅵ级上（和声学上常用和声小调，#Ⅶ级，在此以和声小调为例）
2.小三和弦：根音和三音是小三度，三音和五音是大三度；一般在自然大调的Ⅱ，Ⅲ，Ⅵ级上，在小调的Ⅰ，Ⅳ级上
3.减三和弦：根音和三音是小三度，三音和五音是小三度：一般在自然大调的Ⅶ级上，在小调的Ⅱ，Ⅶ级上
4.增三和弦：根音和三音是大三度，三音和五音是大三度；一般在自然大调无增三和弦，在小调的Ⅲ级上
5.大小七和弦的来历怎样
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。
和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。
大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 （2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。
小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 （3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。
属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。
它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。
可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗 Cm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和，音响效果黯淡 Caug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感 Cdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感 C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音 Cdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音 Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音 C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音 C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音 C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音 C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音 C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音 Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音 C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB，) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成 C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成 C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成 Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音 Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音， Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成 Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成 Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成 Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成 C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成 Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音 Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音 Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成 初级的和弦编配知识 吉他伴奏中最常用的和弦有大三，小三，属七，大七，属九和弦等，这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能. 对于民谣吉他弹唱，这两种和弦已经足够了 I(1,3,5)大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和 III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡 IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中 V(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮 VI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。
有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦 II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦 III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦 V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定 VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦 大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦。