育才学习网1.写小说,情节、场景跳跃很大,怎样才能使文章紧凑
写小说有四忌
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
我写小说已有五年，不知道能不能帮到你。
2.青春校园小说的场景怎么写
方法一
你可以通过对人的描写，来侧面描写场景，例如对话
A你看。
B在这里上学真幸福。。。（开始介绍）
类似这种，这种比较活，不强硬，比较容易接受。至于具体的，自己练练吧，自由发挥。
方法二
做为最开始，在人物还没出现的时候。人物出现的时候就不能单写场景了，那样会有场景与任务分离的感觉。
例如
在一个月圆风高的晚上（描写）
大树下，有两个黑影（插入人物）
A：“咱们私奔吧”
B： “不行！”
（只是例子而已）
你所说的都可以用，你可以照着试试。
3.小说的场景该怎么描写
首先你是描写末世的世界，场景是需要铺垫的不能太直白，不然读者一眼就看出你写什么，气氛很重要比如你可以先写正常点的生活忽然发现了点什么不对劲难后再往下面写比如发现自来水没有水表示自己的气愤咒骂自来水公司，再发现平时行人满多的街道怎能一个行人都没有，一阵阴凉刺骨的冷风吹的窗口发出“咯吱咯吱”的声音，叶仙彤打了个冷颤紧了紧领口急忙锁好窗门，房间终于安静了下来。
场景是需要反差要把气氛拱托起来比如这时门口隐约传来敲门的声音但仔细听却仿佛没有，叶仙彤以为自己出现了幻听，是啊这么晚了谁会来找她好像都（时间）或者看了看时钟，在动作或者在思考中爆露点信息。小说不能一次性全部写完要一点点烘托把读者带进去建议你先去买几本书看看，推荐本书《这样写出好故事》。
4.青春小说场景画面怎么写
纯原创手打，希望能帮助你
青春小说场景最重要的是已场景衬托（渲染）人物，或者人物衬托（渲染）场景，青春小说里大多是以唯美，浪漫的笔调写的，所以这两点在青春小说里占的比重要比其他类型的小说要大的多。
我来举个例子
如下面这句话原文：
小明拉着小红的手来小跑到大明湖的湖畔上，已是下午六点，夏日余留下的光辉渐渐将天空染成一片霞红色，天空是赤澄澄的红，就和小明的脸一样。
如果去掉场景渲染：小明拉着小红的手来到大明湖的湖畔上，他现在非常含羞，脸红的像个红苹果一样。
去掉场景渲染后，人物会显得单调乏味，没有立体感，青春小说里如果需要一种浪漫气氛，则就需要配合人物心里着重渲染场景。
如果场景没有人物而单独描述场景，则场景会更加乏味，例： 已是下午六点，夏日余留下的光辉渐渐将天空染成一片霞红色，天空是赤澄澄的红，就像是秋天里被一片片无穷无尽的枫树林里的红色落叶所掩盖一样。
如果下一句还是无穷无尽的描写场景，而没有和人物剧情相关，那怕写的再好，也没有人感觉到浪漫，也没有人会有耐心的去看下去的。
5.写小说求一些动作、场景描写
1、她一双水灵灵的大眼睛看着我，眼睛里满是疑惑。
2、她低头不语，手拽着衣角揉来揉去，长长的头发遮住了她的眼睛，看不清她是什么表情。
3、双手撑下巴，眼神望着前方。
4、双眉蹙着，小嘴两边鼓得大大的。
5、手挠挠后脑勺，时不时玩弄下手指。
6、双眼里装满了惊讶，嘴巴张的圆圆的。
7、脸颊迅速升温，不一会儿便变成了红苹果。
9、（你没有打8）眼里蓄满了泪水，像是下一秒便要夺眶而出似的，却强忍着不让它掉落。
10、整张小脸写满了兴奋，那双水灵灵的大眼睛更是有说不出的惊喜。
做恶梦什么的你要根据主角怕什么来设定。。还有我都是从女生的角度来写。。文笔不咋地。
！可追问！
6.写小说,场景如何转换
直接法：你可以简单的说，与此同时，丙怎么怎么。
或者你可以以人物的心理角度写：某某没想到丙怎么怎么，或某某预感到丙怎么怎么。比如说你的文章，就可以写：漫天的剑影织成密不透风的银网，乙无法喘息，这使他察觉到一丝异样，会不会丙。。。（随便写两句，聊作参考）
或者把丙的阴谋的结果或影响稍微透露，埋个伏笔
比如：甲和乙此时的战事如此激烈，但却不是他们（或他们重要的人），命运的转折，而丙策划的。
或利用景物做切换，把镜头从战斗到兵器到四周（这很简单，因为高手打架都很壮观）然后写道相似处，便可转换
比如：甲轻扬广袖，霎时天地间飞扬起片片如血桃花，诡异而绝美，就如丙所在的桃花林，此时的桃花林中，丙。。
同理也可用物品做切换，一个玉佩，一个簪子什么的，用法和上面相似
暂时想到这么多，再有的话给你发信息~
以上是原创，辛苦得来~希望给分~~
也希望和你探讨写小说的方法
7.写小说怎么使场面宏大起来
写这类文主要是看细节，最好用第一二人称，这样感觉真实亲切一些.让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。 一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动。然而，一个真正的小说作者是必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。塑造另外的人物形象，
在刻划小说人物时，还应注意以下三个问题：
（一）小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的“臆造”的人物。小说中的人物生活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。
（二）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们：作者写的不管是什么人物，“我们所表现的终究是我们自己”，“我们要使人物各各不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活情况，这‘自我’是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。”“要使读者在我们用来隐藏‘自我’的各种面具下不能把这‘自我’辨认出来，这才是巧妙的手法。”
同时，莫泊桑又指出：我们作者“如果对人物进行了充分的观察，我们就难免相当准确地确 定他们的性格，以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式，如果我们能够说：‘一个具有这样性格的人，在这样的情况下会做出这样的事’，但决不能由此得出这样的结论：我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动，那些与我们不同的本能所产生的一切神秘的希求，他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。”这就是说：作者根据自己的艺术构思塑造着人物，但人物却对作者保持着相对的独立性；作者三番五次地进行艺术构思，修改自己的人物性格，要人物活起来站起来， 是典型又是个性；人物性格一旦形成，一旦活起来站起来，他就要顽强地按照他的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质来思考，说话，做事，行动，抒发内心情绪。这时候，他常常要跟他的作者发生争执，提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下，作者的笔就只好顺着人物自身的行动进行写作。当然，这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出现，草率从事是写不出真正的小说人物的。
（三）小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中，细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到：“作品中 的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。”“一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。”（《