育才学习网1.盼 作文怎么写
我盼秋天：有人喜欢可爱的春天；有人喜欢热情的夏天；有人喜欢迷人的冬天；而我却喜欢丹桂飘香的秋天。
它虽然没有春天一样可爱，夏天一样热情，冬天一样迷人。可它的美是理智的——它不像春那么抚媚，夏那么火热，冬那么含蓄。
九月一到就有了秋意，它在一个多雾的黎明溜来，到了炎热的下午便不见踪影。它踮起脚尖掠过树顶，染红几片叶子，然后乘着一簇风掠过山谷。
再过一两夜，秋霜在月下布满山谷，然后退回到北面群山那边稍作停留，好让金黄的初秋温柔地抚慰大地。轻微的蔷香气息弥漫在天空中，还有金菊的芬芳气味。
雾气翻腾，被九月的月色冲破，露出一片蔚蓝的天空。 每当春季欣赏着美丽的桃花；每当夏季观赏着艳丽的荷花；每当隆冬看着冒着严寒盛开的梅花我都会不由得想起带着芳香的菊花，被打过秋霜的枫叶和美丽的秋色。
无聊的季节过去以后，让人感到新奇的秋姑娘迈着轻盈的脚步赶来了！她用魔棒一挥，大地妈妈变得更美了！枫叶姐姐换上了一件新衣；小道上，山间里，都铺上了似金的落叶；蓝天白云似乎也为我们高兴，换上了一件崭新的旗袍。西湖边、马路上，阵阵芬芳围着我们打转转。
手掌似的菊花，从中不时发出阵阵清香；矮小的桂花也用劲自己的全部力量散发出最后一丝芳香。这些菊花香、桂花香和秋天的清香融为一体，散发出无法用语言表达的清香直窜进人们鼻内。
秋的美是成熟的，它不像春那么羞涩，夏那么袒露，冬那么含蓄…… 我爱秋天，始终盼望着秋天！ 我盼春节：人人新中都有一个“盼”字，也都有自己盼望的事，而我则盼望着过春节。 小荷作文网 ，你也可以投稿 春节是一个传统节日，也是一年中最热闹的时候。
从小时候开始，我就盼望着过春节，因为在春节的时候，会有很多亲棚好友来到我家，还有很多和我同龄的小朋友，我可以跟他们一起开心地玩，所以，我从时候就开始盼望春节。 渐渐长大一点，我还是盼望春节。
这时候的原因变了，不仅仅因为可以开心地玩，还可以放鞭炮和礼花。每当看到我亲手点燃的“涌泉”喷射出金色的火花，我心里就比蜜还甜。
也许，我更爱看礼花。礼花升上天空，绽开，变成美丽的图案。
散落下来，渐渐消失在夜空中……我不紧替它们感到惋惜，可是，它们的生命虽然只有那么短，却带给人们快乐和幸福。 现在我依然盼望春节，因为，我盼着拿到压岁钱。
我拿着压岁钱买一些课外书籍来看，我在书海中遨游，懂得越来越多的知识，获得快乐。 一个“盼”字，代表着多少人的心愿和期盼，而春节年年有，我也年年盼，又一个春节即将来临，也许，以后，我盼春节的原因将又有变化，但我对春节的盼望，不曾改变。
盼春节，盼望新一年的幸福与快乐……。
2.一体字怎样才能写出美感
书法飞白之浅见（书法研究专稿） 书法飞白之浅见 ■文/段万义 ■飞白，《现代汉语词典》解释为：一种特殊的书法，笔画中露出一丝丝的白地，像用枯笔写成的样子。
也叫飞白书。古今书法中少见也不提倡全用飞白作书，只是将飞白作为一种特殊的书写技法，运用到书法当中，使得文字墨色不一，笔画多变，虚实相融，增强艺术审美情趣，从而在视觉上产生冲击力、吸引力和感染力。
同时，也体现出书写者的功力深浅。下面，笔者就飞白作一些浅显的分析理解，并请方家不吝赐教。
一、飞白之美 书法中运用飞白，体现出一种艺术美。 首先，运用飞白会产生笔画美。
倘若飞白运用得好，有的笔画似流星划过苍穹，有的如快艇急驰水面，有的如悬崖瀑布飞纵，有的像织布细线伸展，有的若女子秀发随风飘动。
真是千姿百态，美不胜收。 细观古代书家运用飞白，在其强烈的书法风格中蕴含着笔画美。
王羲之的飞白楚楚动人；王献之的飞白顾盼生姿；颜真卿的飞白酣畅纯厚；欧阳询的飞白严谨险劲；赵孟？#92；的飞白清丽秀逸；米芾的飞白痛快淋漓；怀素的飞白潇洒自如等等，各具风采，不一而足。 其次，运用飞白可使单字增辉不少。
单字中的飞白和其他笔画虚实相生，具有图画美，甚或具有装饰美。有时，单字中的其他笔画写得平淡无奇，若恰当运用飞白，可使该字顿时抢眼；有时，飞白还可掩盖或挽救一字中不明显的败笔，收到转移美点的效果。
有时，在单字中的某竖画中恰当运用飞白，求得相对稳定，奇不失正，正中寓奇，达到平衡美的作用。 此外，综合上述飞白之美，体现在一幅书法作品中无不有利于产生整体美。
整幅作品中的飞白，有的如山涧一泓清泉流畅，使作品清新自然；有的似花朵零星点缀少女衣裙，使作品款款生情；还有的像孩童在母亲怀里玩耍，使作品富有情趣，等等。值得一提的是，在飞白的轻重徐疾中，可以反映出书写的节奏，这也是增强作品整体美的表现之一。
二、飞白之用 飞白用于何处，才能产生美感？一般情况下，行书和草书中运用飞白较常见，楷、隶、篆书中用得较少。造成这种现象大概是由各种字体的笔画特点、作品的章法、书写的速度等因素所致。
单就笔画而言，飞白较多地用于竖、提、横画中，少用于其他笔画，这主要是由笔画形态、运笔过程和书写风格等决定的。至于飞白用在一字中的主笔还是次笔，要特别注意是否得当。
有时在主笔中运用飞白，失当便失却重心，得当则有利于尽情施展笔画美；有时在次笔中运用飞白，失当会产生缺失，有失饱满之弊，得当则起到点缀或装饰之美。 飞白一般用于笔画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。
其中，飞白的尾部，有的回锋，有的露锋，那就视书写风格、速度、运笔等情况变化而使用。 另外，在一字中上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，若需行笔牵丝，恰当运用飞白可增强一定的美感，但飞白牵丝要宽窄长短得当，承接转合要自然不失力度，并且要求飞白牵丝不宜过多。
三、飞白之忌 运用飞白作书，要求恰到好处，因此在书写过程中有诸多值得注意的地方。 一忌飞白出现单字起笔处或笔画的前端，或过多出现在一幅作品的首字。
否则，整个字或整幅作品便失去气势，使得“立”起来的力量锐减，即不能“造势”。其原因是单字起笔处出现飞白有显散漫，不懂笔法；首字过多出现飞白则显轻浮，不懂章法，都违背了书法创作的一般规律。
二忌一字多飞白，即一般在一笔中出现飞白，少出现于两笔，这要视具体情形而定。倘若一字中过多出现飞白则导致笔画不实，有飘浮之嫌，其原因可能是在运笔过程中没有掌握好轻重徐疾，心（眼）到而手未到，不能控制其节奏。
当然，有些书写者故意追求多用飞白之美，这或许值得争议，但笔者不赞成。 三忌整篇多飞白。
整幅作品中过多运用飞白，易导致松散不实，气断而乏力。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，以少胜多，以巧胜多，以精胜多，方可增强整体美。
这就要求书写者在创作前充分作好整体考虑，而在具体创作过程中有所变化也是很正常的，那就看书写者的驾驭能力如何了。 四忌飞白过长。
有人质疑，有些古今书法名家不是有将飞白拉得很长的例子吗？不错，对此需要作特例看待，那是书法名家们的风格展现，是他们的书艺已达到一定的境界而情感自然流露的具体表现。有的奔放豪迈，有的婉约连绵，有的雄姿英发，有的老成稳重，有的锋芒锐利，有的温文尔雅，等等。
一般书写者不要刻意去追求用过长的飞白突现自我，要打好书法基本功，循序渐进，达到自然表现的最佳境界，方能将飞白运用得长短适宜，挥洒自如。 五忌飞白软弱乏力和不自然。
仔细研究书写高手的飞白，刚柔相济，多用中锋或侧锋行笔，与其他笔画自然过渡承接，水到渠成，浑然一体，神采奇妙。这是习字者前进的方向和目标。