育才学习网1.写篆书用什么尺子打格
最好以折纸方式来设定，比用尺子打格、定位更好。
每一位书法家在创作开始，先把一张宣纸折一定的格式，目的是为了更好体现书法艺术的中正平和之美，让整篇书法作品达到准确的横平竖直效果。书法中界格的“格”则是指书写应制文字或表章所用纸上的界格。初学者卖印制好的临书界格纸，目前常见的临书格，有九宫格和其他各种各样的“变九宫（格）”，如回宫格、田字格、米字格、十六格等，慢慢的熟悉后就可以自己动手折出这样的格式了。因为，不管是那种字体格式，都要讲究整齐，横成列，竖成行，哪怕是写行草书，不要求横成列，但严格一些也要做到准确的竖成行。所以手工叠折界格就成了书法学习的必修课。
2.篆书怎么写以及它的章法笔法
（一）小篆的基本笔法
掌握小篆的基本笔法，是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。其特点是藏头护尾，力含其中，因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。
1.横
(1)逆入藏锋至首端 （2）转成圆锋向右行 （3）行至末端转锋 （4）向左回锋
2.竖
(1)笔尖向上逆入，徐徐上引至顶点 （2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔 （3）行至底点勿顿 （4）轻提锋颖，顺势提收
3.横弯
(1)逆锋落笔向左 （2）转锋向右行笔 （3）顺锋向下行笔 （4）行笔渐慢，顺势上提收笔
4.直弯
(1)逆锋落笔向上 （2）转锋向下行笔 （3）顺势向右转笔再向下渐慢行笔 （4）行至末端顺势收笔
5.上弧
小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在中间地段衔接，衔接处要写的自然不留痕迹。
6.下弧
下弧要先写左半弧，后写右半弧，写右弧时要注意和左弧的对应，线条要一气呵成，不要迟疑缓慢，否则线条会柔弱而缺乏力感.
7.左右外弧
写左右外弧时，主要是两边弧的起讫处要一致，不要偏倚，要对称自然，紧凑处而不松散，充分体现篆书的婉转流畅之美。
8.方弧
写方弧时，无论长方或正方的弧形，都要圆转行笔，化角为弧，四角要对应，接笔处不留痕迹，方圆要和谐。
9.弯曲弧
小篆的曲画变化多，难度大，要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成，一笔完不成，就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合，使笔锋顺势转过。
二）搭接笔的技法
篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节，就能使字舒畅婉转，遒劲自然。
三）笔顺特点
笔顺是写好篆书的关键之一，合理的笔顺有助于字的结构安排，有助于书写速度的提高。因此，掌握篆书的笔顺，对初学者来说，也是入门的一把钥匙。
篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。
1.先中间后左右
对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。
对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。
2.先外包后里头
对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。
3.先主笔后副笔
对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。
4.先副笔后主笔
篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。
5.灵活运用
对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可。
3.言字的篆书体怎么写
“言”字的篆书体写法：
基本释义：
1.话：~语。语~。格~。诺~。发~。有~在先。~外之意。
2.说：~之有理。畅所欲~。知无不~，~无不尽。
3.汉语的一个字叫一言：五~诗。万~书。全书近二十万~。
4.姓。
相关组词
语言 发言 言行 格言
谣言 名言 留言 诺言
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相关组词的解释及造句
一、留言
造句：在你的办公桌上放一个文件柜，将所有到来的文件、笔记、电话留言和其他纸质文件都放到这个柜中，并利用第一种方法每天清理这些文件。
解释：离开某地时用书面形式留下要说的话：~牌|~簿。
二、断言
造句：正是因为这个世界上的邪恶常常得不到惩罚，他断言，这个道德准则一定反映了另一个事实，即死后灵魂会受到审判，惩罚或者奖励。
解释：十分肯定地说。
三、文言
造句：以上方面，决定了文言小说内容上的“博”、“杂”，在结构上的“小”及作家非正统心态三个本质的规定性。
解释：指五四以前通用的以古汉语为基础的书面语。
四、流言
造句：一份新的研究提出了这一观点：在其他方面都一致的情况下，人们更倾向于关注那些与负面评价相关的流言蜚语，而不是那些得到中性或者正面评价的人。
解释：没有根据的话（多指背后议论、诬蔑或挑拨的话）：~蜚语|散布~。
五、讳言
造句：北汽控股毫不讳言自己对通用汽车旗下萨博品牌的兴趣——如果能在年底前找到合适的买家，通用汽车计划将该品牌售出。
解释：不敢或不愿说：无可~。
4.篆书的格式布局是怎样的
1。
章法格式 篆书的章法格式和行、草书相比，相对地要简单些，尤其是小篆，和揩 书、隶书有不少共同之处，如平整匀齐，横竖成行。但甲骨、大篆则不尽然， 要丰富复杂些，因为它们的年代太久远，字形太古老，又是刻在或铸在不同 形状的骨片或铜器上的，不像平正的纸上好安排，因此，章法布局也不尽 相同。
字距与行距一致。这种格式形成较早，主要是唐以前至秦代的作品， 它与楷书的章法相近，即平正整齐，横竖成行，行距与间距基本相等。
这种 章法，又分有界格和无界格两种。无界格的篆书章法在书写时一般将纸轻轻 折出相等的间距或在纸下衬格即可，但有界格这种章法则必须在书写前在纸 上打出大小相等的规范格子，使格与字融为一体，它的特点是茂密厚重。
（1） 字距宽，行距相对小，这种章法特点是潇洒清丽。 （2） 字距与行距均等。
这种章法布局的特点，在排列上比较松散，但整 个布局却能给人一种字稳疏朗的感觉。 2。
布局要求 由于篆书有大小篆之分，布局要求也不一样。小篆基本上以排列整齐为 主要要求，大篆除了可以排列整齐外，更多的是采用有行无列的章法形式， 因此，错落参差是其主要的布局方法。
（1） 量格定字，平整一致。小篆要求美观整洁，写小篆最好折格式打格、衬格。
因为任何高明的书家，书写字数较多的作品，如无格线限制，是很难 做到绝对横竖成行的。小篆一般是长方形（也有少数写方篆或扁篆的），所以 打长方格较好，可根据各个人的喜好及追求的风格流派，选定长短的比例， 一般为三分之二，也有拉长为二分之一的，上下之间的距离稍宽一些，可打 成或折成双线，写熟了单线也可以。
（2） 参差错落，统一自然。小篆中的草篆采用这种布局方法，有行而无 列，通篇布局讲究自然生动，错落有致，这在大篆特别是在甲骨文、金文字 中表现得更为痛快淋漓。
大篆字体不像小篆那样齐整匀称，而是较为放纵， 金文的字形，大小错落，繁简悬殊。因此，大篆书写起来更加自由，可以像 行草那样根据字的形体特点和字的关系随意抒发，布局也要求以疏放自然、参差错落为主，但这种错落是在一定的规矩范围中进行的，整幅作品的布局 要做到统一，有呼应，有顾盼。
如果一味地放纵，就会忽略统一的整体效果， 那就只会使布局显得杂乱无章。 （3） 长短得宜，庄重严肃。
篆书作品的书写时，一般要注意将短形字拉 长，把长形字缩短，否则就容易使作品失去美的平衡和严肃性。在书写篆书 作品时，一*定不能大篆小篆同时出现在一 幅作品中。
5.篆书“妙手回春”书法怎么写
篆书“妙手回春”书法怎么写？
篆书“妙手回春”书法这样写——
6.七十六的小篆体怎么写
上图右一字为小篆的“难”。
四个字问“难得糊涂” 【怎样练好书法】1、临摹结合 临摹是学习书法最基本的方法，不但初学书法要临摹，就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹，学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。
书法家的一生都是在临摹中渡过的，在临摹中学习，在临摹中思考，在临摹中创造。 摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面，然后笔随影走，按照显露出来的字迹写，又叫“仿影”或拓写。
摹还有一种方法叫“描红”，即在印有双钩红线的字上去填写。 摹帖的方法：第一步先描红。
即从一本帖中选出清楚、完整的字，用透明而不透墨的薄纸，如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上，依着字的轮廓，用极细的线条钩成空心字，这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本，用红墨水填写，再用蓝墨水填写，最后用墨汁填写，这样写不但能加深记忆，而且节约纸张。
摹帖应注意笔随帖走，切勿失形，要看准笔画的来龙去脉，揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意，将笔画一笔写成，饱满而精到，切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。
临帖，即在摹帖的基础上，对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后，对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。
对临，即把字帖放在对面的帖架上照着写，这是最方便，最常用的临帖方法。 格临，即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。
主要用以掌握帖字的结构部位。 背临，即把帖收起，凭记忆默写帖中的字，不但求其形，更要求其神。
背临之后可以集字为联或集字成篇，然后进入创作阶段。 摹帖笔随影走，古人怎样写，我们就怎样写，大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写，有一定的规范和约束。
摹帖的特点在于易学到古人的结构位置，但由于规范太死，反而失去了古人的笔意，用笔死板而不灵活，让人感到放不开，受不了；临帖或对临，或背临，或意临，加入许多书者自己的个性特点，所以易得古人的笔意，而易失古人的结构位置。写来自由随意，追求个性，却得之甚少。
所以在临摹中必须临摹结合，先摹后临，既得古人的用笔方法，又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临，再反过来摹，摹完再临。
或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插，取长补短，效果极好。
临摹中要多看、多思、多琢磨，然后下笔。下笔要准，先形似，后神似，以求形神兼备。
临摹后要反复对照检查，总结经验教训，在否定中提高，在教训中成熟。 2、先入后出 临摹是学习书法最基本、最有效的方法。
临摹就是继承，就是向古人学习，学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。
不入帖，写不进去，或写出来不象，是无法与古人对话，无法学到古人书法妙处的。但不出帖，即进去又出不来，太象古人，简直成了古人的书奴，一点自己的个性都没有，这样写，最终也形不成自己的书风特点。
关于入帖和出帖，清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在，有我便俗”；出帖时“不可无我在，无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖，把握帖字的精神面貌，要“一字一笔须从古帖中来”，不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上，吸取其它碑帖的长处，融会贯通，结合自己的艺术素养和创造才能，逐渐形成自己的风格面貌，有个性，有创造，并逐步走向自由创作的新境界。
3、读帖善悟 帖不仅要临，重要的还在读，学书善悟，即从读帖中领悟，有些古人优秀的法帖，不一定去临，只要认真阅读，反复体味，悟出其中的法度和韵味，便会自然而然地化入自己的书法创作之中。 阅读碑帖，并不是出声朗读碑帖的文字内容。
所谓读帖，这是书法的专门用语，即书法家在临摹碑帖之前，或在平常工作的间隙，翻阅碑帖和泛览墨迹，也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味，边看边记，时常会情不自禁地用手指画起来，心追手摹，激动不已。 古人读帖非常认真。
曹操不但是有名的政治家、军事家，而且是有名的诗人、书法家，陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法，便把梁鹄的字挂在帐中，一有空就读，连行军打仗也不放弃读帖。
相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地，卧则画被”，学书非常刻苦，特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次在行路中，发现晋代书法家索靖写的碑，辗转赏读，站得两腿发酸，干脆坐下来读。
这样连续了三天才依依不舍地离开。 读帖犹同古人对话，交朋友，达到思想和感情上的共鸣。
读帖从一点一画入手，仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。通过阅读，眼观神会，潜移默化，以加深理解，锻炼视觉记忆，丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。
帖临一本，书观百家。读帖不仅限于一两本，古今许多书法家的实践经验证明，读帖胜于临帖。
有些碑帖，我们不一定临，但可以阅读，深刻领会古人书法作品中的三味，积少成多，逐渐地吸收消化，才能奔汇腕底，充实于纸面，自然会手随眼高，眼使手灵。入于眼，融于。