育才学习网1. 画角声断什么意思
出自秦观《满庭芳》（山抹微云）
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门
画角：军中用的号角
断：尽
谯qiáo门：即鼓楼，建在城上用以了望敌情
开篇三句写别时景物，是所见所闻，一向为人所乐道。作者大处着眼，细处落墨。“山抹”与“天粘”两句，炼词铸句，极见功力。“抹”字新颖而且别致，向远处即将离别登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一样。这一幅画面看似恬静，其实饱含动感，因为“抹”是需要施动者的，一般用于绘画。“粘”字也是如此，极目所至的天边与衰草胶着在一起，静止的画面中也隐含着动作。“抹”与“粘”两字生动描画出“微云”和“衰草”的神态，写出了季节与黄昏的特点，动中有静，词人此刻的离情也有了“抹”与“粘”的效果，摔脱不了。于是，见闻的景物就与恋恋不舍的离情紧密结合在一起，烘托出词人放眼远方时的难舍难分的情感。“画角声断”一句，以凄厉的音响扣击着词人的心灵。此情此景，怎能不令人肠断！角声在古代诗词中多用来烘托苍凉和伤感的情景，
可以理解为，行军的号角声传尽鼓楼
2. “声断已随风”一句出自哪里
临江仙
鹿虔扆
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野墉中。
暗伤亡国，清露泣香红。
【简析】
"烟月不知人事改"，但词人是知道的，他曾亲历了前蜀的覆亡。故国盛日，那大驾出游时翠旗招展的隆重仪仗，那宫墙不住的来自天庭般的纶音，回首之际，犹今人神往。然而转瞬之间，这一切都犹如一场春梦，一阵轻风，踪迹杳然，消逝不回。荒凉的旧苑、寂静的宫门，已无复往日的繁华，唯有令人徒增悲怀而已。
就像"绮窗"不会"愁对"一样，其实荷花也如烟月，无知无识，哪里会"清露泣香红"？在深夜的野塘边愁伤无已。仰叹于秋空、俯泣于红藕的，不过是词人自己而已。但把"亡国"的幽恨，暗托于花草，却正是词的尤为动人处。
3. “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.渔舟唱晚,
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》.亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇.唐王勃作.滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨.唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作.文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨.对仗工整，言语华丽.写作特色 一、整体感知 本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目.全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写.由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题. 二、局部思路揭示 本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径.而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底.以第五段为例说明作者的情感起伏脉络： 先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛.冯后易老，李广难封.”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心. 三、精彩语句揣摩 1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美.这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色.上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”. 2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 赏析：这一句素称千古绝唱.青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图.这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点.如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点. 3.“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志.” 赏析：这是全文最富思想意义的警语.古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃.东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮.”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃.而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵. 《滕王阁序》写景“四美” 《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征. 1.色彩变化之美 文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化.如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉.尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句. 2.远近变化之美 作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图.“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景.这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人. 3.上下浑成之美 “层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观.而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画. 4.虚实相衬之美 “渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里.实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事. 总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一.” 写作技巧 结构： 第一节点题——第二节近境——第三节远近结合——第四节远境感悟——第五节抒怀励志——第六节自我介绍兼回收题意——第七节收篇致谢. 这是一个由浅入深的问题.先通过点题，让读者明了当时所处的境况。