育才学习网1. 如何写要一首词
文学最高的境界和武术一样要返璞归真。
有好多文章一开始写就是什么爱呀爱呀后悔呀什么的，可是有的文章只字未提，却催人泪下，这就是鲜明的例子。
音乐也一样，曾经看一书上评论音乐，说现在的歌曲呀，爱来爱去的我就忍了，可是天天就唱这个，是很不好的呢。
就写一些你们在一起的时光，平凡，平淡，但是不失温馨。有时候有些冲动，有些迷茫，还有争吵，更有感动，小事、细节上的感动和怀念。
最后曲子要婉转，但是不要太悲凉了，那就太虚伪了。
最后检察一下，主要是词曲整个要和谐，不能有突兀的感觉，总之一般好的歌曲创造出来都花很多心思和智慧的，不是一夜即成的，灵感当然要，但最重要的是你自己的深刻的思考，真正的悔过的感情。
2. 如何填一首词
词牌并不是决定情感的根据。
关于如何填词 最近看了一些朋友很热衷于并喜欢填词，看过后，感觉有的朋友可以说文字功底相当不错，意境也很好。可是有的填出的词来却仅仅是凑字而已。
我想：如果这些朋友能通晓有关词的基础知识，一定会写出相当不错的词来的。下面就我所知道及理解关于如何填词方面的知识，简要介绍给尚不太通晓这方面知识的朋友们。
希望共勉。 一：词的慨念及起源 词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。
早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。 由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。
律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。 二：词的格律 词的格律慨括起来有如下几点： 1；定段，定句，定言； 定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。
定句是指每首词是由几句组成的。 定言是指每句由几言或几个字组成。
2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。 3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。
要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。
而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。
词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。 5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。
一个句号相广当于格律诗一联。 6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。
如《如梦令》等。 7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。
除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。
如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。
所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。
三：词的体式与调式 1；体式 按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。
91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。
再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。 2；调式 词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。
唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。
节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，声调长了。
因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字。
而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。
“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。
令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。 转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。
如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。
《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。 3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。
如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。
4；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。
但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。
词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。
当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用 四：词的段式与句式 1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。
分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。
例如：《宝鼎观》就是三叠。 单词也称单片，全首不分段，多为小令。
如《十六字令》《渔歌子》等。 双调本是宫调的名称。
但在词牌中非指宫调。双调中上下片。
3. 怎么写一首词 和作曲
肯定会有人告诉你作曲靠灵感，哼出来！
当然这样的天才的确有，比如林俊杰最早作曲的时候就靠哼，然后MP3录下来。。。这样作曲一方面要求你的天赋，林的母亲就是歌手，另一方面要求你听多识广却并不一定乐理丰富！
还有一种方法，就是你去学一样和声乐器，即钢琴或者吉他！先学习简单的和弦组合，通过和谐的你有感觉的和弦组合哼唱旋律，然后或录或记谱！这样的方法比较直接有效，并且可以帮助你定调和校音！历史上很多音乐人并不识谱甚至乐理甚少，但却成为及伟大的音乐人，比如鲍勃迪伦，他的歌都是这样用吉他写出来然后别人帮他记录下乐谱的！
朋友看好你！加油！
4. 【内容白居易《忆江南》三首1.写了什么内容
忆江南》一共三首，它们的原文是： “江南好，风景旧曾谙.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.能不忆江南？” “江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头.何日更重游！” “江南忆，其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢.” 白居易在《江楼早秋》一诗中曾说“江山入好诗”，也就是说他认为即景抒情的诗须大好江山之助，这是他从创作实践中悟出的道理. 他的《忆江南》能写得这么感人，和他长期生活在江南，由衷地喜爱江南分不开. 白居易，字乐天，原籍太原人.他的曾祖迁居华州下邽县.唐代下邽，今属陕西渭南县.代宗大历七年（公元772年），白居易出生于河南新郑县.他一生有十余年的时间居住在江南.和盛唐诗人远赴江南多属旅游不同，白居易四下江南，每次都有特殊的原因.他第一次下江南是童年时代.那时，安史之乱虽然早已平定，但新的藩镇叛乱却不断发生.在河南，先后就有李灵耀、李希烈的叛乱，闹得人民不得安宁.白居易在十一二岁时逃难到了浙江一带.几年后到过苏州、杭州.白居易第二次下江南是在壮年.唐宪宗元和十年（公元815年），心怀二心的藩镇李师道派遣刺客暗杀宰相武元衡，裴度受伤，朝野震动，当政者束手无策.白居易时为太子左赞善大夫，他认为这是国家的耻辱，上疏力主缉捕凶手，触怒宰相，被贬为江南西道的江州司马，在九江居住三年多.白居易第三次下江南时，已年过半百.穆宗长庆二年（公元822年）正月，他在中书舍人任上曾上疏纵论对河北藩镇用兵的问题，不被采纳.六月，元稹罢相后，他眼见宦官专权，党争激烈，便请求到外地做官.七月，朝廷任命他为杭州刺史，历时两年，政绩卓著.白居易第四次，也是最后一次下江南，年已五十四岁.敬宗宝历元年（公元825年）春三月，白居易在洛阳太子左庶子任上接到朝廷派他作苏州刺史的任命，五月端阳，抵达任所.第二年秋天，因为眼病免官.冬天，他跟从和州离任的刺史朋友刘禹锡结伴回北方.从此以后再也没有重到江南了. 《忆江南》的写作时间，历来说法不同.有的说在白居易离苏州之后；有的又说在大和元年；王国维则说写于“大和八九年间”.这些说法，不是太笼统，就是太简单，缺乏事实根据. 笔者认为要确定《忆江南》词的写作年代，必须从了解刘禹锡的《忆江南》词入手.刘的两首词，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句.”然后他吟咏道：“春去也，多谢洛阳人.弱柳从风疑举袂，丛兰裒露似沾巾.独坐亦含频.春过也，共惜艳阳年.犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前，惟待见青天.” 两首词一再叹息“春去也”，“春过也”！说明他们作于初夏.第一首又说“多谢洛阳人”，暗示写作地点在洛阳.既然如此，就只有刘禹锡、白居易某年初夏都在洛阳，才可能唱和了.因而也就排除了“大和元年”、“大和八九年”作词的两说.根据白居易、刘禹锡的行踪看，他们从开成二年到会昌二年有六个初夏在一起度过.他们都有江南生活的经历，都在苏州做过刺史.因此，他们在唐文宗开成二年（公元837年），两人都是六十六岁的时候，共同回忆美好的江南生活时，各自写了《忆江南》词. 白居易的《忆江南》三首，从构思上看是一个整体：第一首写整个江南，第二首写回忆杭州，第三首写回忆苏州. 江南，作为古地区名，时代不同，内涵不同.唐太宗贞观年间的江南道，其辖地域相当于今天的浙江、福建、江西、湖南等省及江苏、安徽的长江以南，湖北、四川的长江以南的部分地方和贵州的东北部.唐玄宗时又将这一大片地方分为江南东道和江南西道.东道治所在苏州，西道治所在洪州.白居易一生从少年到中年再到老年，十多个春秋的江南生活，给他留下了难忘的记忆.在江南东道、西道境内他都有好诗流传.他在浙江等地避兵乱时曾念念不忘自己的故乡，在贬谪时借江南瘴厉地发过牢骚，这都不能拿来证明他不爱江南，如果不是断章取义，而是统观他的全部江南作品，我们就会发现他是到一个地方爱一个地方的. 读白居易的江南诗，我们可以从中体会出他把江南作为第二故乡的感情.他的《忆江南》词把他赞美江南，喜爱江南的感情表现得更为热烈和鲜明.试看第一首： “江南好，风景旧曾谙.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？” 这首词劈头一句就是一声赞叹：“江南好”！这看似平淡的三个字却包含了丰富的内容，是词人长期蕴蓄于胸中的感情的表露.接下去词人用“风景旧曾谙”五字来补足“好”的内涵以及他要赞美的原因.“谙”是熟悉的意思，词人熟悉江南的好风景，所以每一回忆江南就忍不住为它叫好.江南值得称许之处甚多，如土地的肥沃，物产的丰富，人民的聪慧勤劳等等都值得歌唱，而一首小词又不能无所不谈，因而他只拈出江南迷人的风景来写.江南处处有长江的身影，长江之春也最令人难忘.“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.”这十四个字描绘的景色简直像一幅色彩绚丽，气势磅礴，意境优美的油画.它一下就能引起人们的联想，我们仿佛看见在一个春天的早晨，词人在江边徘徊，忽然间一轮红日从东方冉冉升起.江边的春花沾满了晶莹的露水，本来就很可爱，在阳光的照射下，更是红艳艳的胜。
5. 怎么写好一首歌词
要有合情合理句清段明的逻辑性 要想写出一首好的歌词，首先要明白歌词，不等同于诗歌。
歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。
歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的歌词，诗歌则是基础。
如何写出歌词中的共鸣。
当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。
像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。让人不知所措。难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。
关于歌词的格律。
歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。
把握住韵脚的尺度。
不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。
词语的选用和搭配。
前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢？我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。
选用词语。在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下，进行填词。需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了
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