育才学习网1.如何把小说写精彩
首先是人物塑造方面千万不要为了写小说而去塑造人物，你的人物要有他自己的个性、特点。
得要根据他的性格特点、人生经历，去揣摩他的言行，这样才会合理人物才会生动。第二点，要有一定的生活经验。
作者自生没有一定的生活经历的累积那小说无论是人物的刻画还是情节设定、场景描写，都会让读者觉得尴尬了。还有多在小说里添加一些生活中的小细节会让作品很生动也会让读者有认同感更亲切，毕竟大部分的读者都是普通人。
第三作者的文学功底和自生的写作风格也是更重要的，但如果只是刚起步或者自己写着玩那也不用太在意这一点。
2.如何把小说写得精彩
一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……
人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。
编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说里的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。
我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆里的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：
第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。
「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。
「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。
关於对话、场景、主题……
小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麽样的人讲什麽样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况，创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。
场景是什麽呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。
3.怎么才能把小说写的精彩
写小说创意是最重要的，不然写出来的东西只会索然无味吧……至于怎么写，这个我给不出你最完美的答复，毕竟世界太疯狂了什么人都有，人家安东尼没有标点符号都能出书（怨念……），所以说就给你一个比较普通的写作习惯吧。
【起】开始的时候你可以以对话启开全文，或者是普通的写景（这个对文笔要求比较高！一眼就可以看出你的深浅！），当然对回忆的叙述（如'还记得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&；*'）也是时下比较流行的。不过要注意，开头一定不可以拖得太冗长，不然别人翻两下就丢开了。
【承】进行时你可以选择画面描写参杂着对话（我称之为电视剧写法），或者完全的自述独白，对话可以不加引号。这是当下较为常见的。场面跳换是很重要的，一个场面拖久了可能就写不下去了，一定要懂得跳换，适可而止。这是埋下伏笔的好时机哦，结局如果想要使人回味的话这里一定要注意。
【转】这个一般可以安排在小说的中段靠后，如果处理得够好可以使你的小说常驻人心，一般都是“突然的”“震撼的”“出乎人意料的”，可以说是促成结局的要素。
【合】这个可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者忧伤地离散，看你爱怎么写了。不过整部小说的风格最好要统一，起初很搞笑结局很悲伤的人们还可以接受，起初很忧伤结局很爆笑的么……反正我觉得有些难以接受，但是也有这样的好小说。结局一定要处理得很好才行，不然会给人突兀的不适应感，于是廉价感顿生，这个是小说的大忌。
你要写小说吗？在网络上发表吗 我去看~
4.小说如何把故事写精彩
个人认为小说分为三个要点，
文笔，剧情，设定
在狗血的剧情，如果文笔足够优美，仍然可以吸引读者看下去，
而文笔烂的，如过设定吸引，去有新奇性质，让人眼睛一亮，文笔的不足可以被忽略，
其中文笔靠练习，设定可以花时间想，剧情却是容易跑篇的
有多少文，设定充满着萌点，文笔也不差，但剧情在故事中途就往奇怪的方向发展，
所以剧情是最不容易写好的，
起承转合样样不可或缺，
总体来说，好的小说，文笔设定剧情，通常是三者俱全，那怕三个凑不齐至少也要一两个才可让人看得下去
5.怎样写一部精彩的小说
怎样写好小说 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
——巴纳比·康拉德 “你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧。 他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。
我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？ 那年我24岁，在加利福利亚的圣·芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔·刘易斯当时也正在同一座城市。
我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默·加特利》等一系列作品的作者。
于是我鼓足勇气写了一张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。
在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。
因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。 “但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？” “拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是一本小说。”
然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们读小说是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。
纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。”
结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。
在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。 请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。 何谓无效内容？ “任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”
与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。
这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。
通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特·杜罗那里学到法律，从汤姆·克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔·克里奇顿那里知道日本。 应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。
你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。 这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。 科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。
列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。
她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修·克鲁姆（1850-1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪·罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。
列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。 在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。
让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比： 尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。
她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。
她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。 或相反的反应： 科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。
也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。 以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、。
6.小说怎么写精彩
其实这个问题说简单也简单，说不简单也不简单。
小说的写作有很多方面，每一个方面的提高都能够很大程度上提高小说的质量。
当然，不同的种类的小说，好坏标准也不一样。比如网络小说，好的网络小说，基本要求是好看、不烂、更新频率稳定，故事情节精彩 或能够引人入胜。从网站的角度来说，点击率和订阅率是 对小说好坏的量化评价标准。
实体小说，也就是杂志、单行本以及纯文学小说，这种小说的好 要求就要比网络小说高多了。首先不可或缺的是故事情节，然后是文字把控能力，行文流畅，到这里好像跟网络小说要求差不多……其实还有更加重要的地方——细节刻画把控能力、文字的精炼程度等等。
7.小说怎样才能写得精彩
简单的说呢，情节，人物，对话，这是基本功。
你抓好任何一样，都能算是个不错的故事了。不过要出彩的话肯定三者之间要相辅相成。
不过具体还得看情况而言的，如果你设置情节的能力比较弱，只是中规中矩的一般程度，没有环环相扣，没有跌宕起伏，没有出人意料又让人拍案叫绝的设置，那就做到求稳就可以了，当然大忌是不能有俗套的桥段，尽可能的写出一点新意。还有，你创造的矛盾冲突激烈一点，不仅看起来比较带劲，而且可以很好的推动后续的剧情发展。
同时在人物塑造和描写上下功夫。各色人物的塑造，要拿捏的好。
比如我觉得奋斗好看，为什么好看呢，从人物上来说，每一个都有各自的特色，有吸引人注意力的地方，不会因为是次要情节次要人物就想换台。这个还是得靠多看书，多关注别人写的小说，自己慢慢积累经验的。
看得多了就会有自己的心得。 描写上呢，最好多一些细节，加强真实感，当然也别太多。
自己拿捏力度。常说的对比、反衬、情感的烘托，环境的烘托、动作神情的描写都是很有实用性的。
再有就是，多看一些经典的小说。要细看，然后分析为什么写的好。
我也不知道你指的小说是哪种类型的，所以具体的也不好细说。 最后，除了这几样技术性的东西要把握好意外，精神内涵也很重要，好故事很多，但是看过很久之后还能让人记住的故事肯定是有某种信念的故事。
你的问题比较宽泛，也只能这么泛泛而言了。希望有所帮助哈。