育才学习网1.哪位大神简单解释下“音值组合法”,谢谢
音值组合法
音值组合法：为了便于识谱，将音符按照节拍的结构特点来划分音群的记谱方法。 1、以一拍为单位来组合，每小节有几拍就划分为几个音群，每一个音群用固定的符尾连起 来。 2、当遇到的音符不足单位拍时应用与其相邻的音符来补足单位拍，当遇到的音符大于单位 拍时，只留足单位拍所需要的部分，其余的拆开留做下一拍使用。 3、拆开的音符要在相邻的符头上划连线，拆开的音群不准划。 4、一般来说，音值组合只需将音符或音群按照拍号的要求将单位拍彼此分开即可，但应尽 量采用简化的原则， 单位拍内相邻的符头上有连线的音符该合并的要合并， 或前后颠倒位置。 颠倒位置后，连线必须保留。 5、以下四种情况单位拍不用彼此分开。 ①包括全小节的音值，用一个音符记写。（仅限于单拍子和复拍子）②切分节奏 ③三拍子中占两拍时值的音符不拆，并可按照二拍子进行组合。 （只限于音符，休止符不能 用）④附点节奏和前复附点。（不可使用后复附点） 6、休止符音值组合法： ①因为休止符不能划连线， 所以拆开的休止符只需要相邻书写即可， 相邻的休止符单位拍内 该合并的必须合并，相邻的休止符可以随意交换位置。 ②休止符不能用切分的形式存在。 ③只允许使用前附点休止。 ④连音线中可以有休止符，但休止符（本身）不能写连音的形式。 ⑤整小节休止除 4/2 3/1 2/1 拍整小节休止用二全休止以外，其它都用全休止。 ⑥三拍子中占两拍时值的休止符必须拆开。 ⑦当音群中有休止符时， 只允许将休止符的两端音符的第一道符尾连在一起， 以第二道符尾 起断开，将休止符包在其中。 7、连音的组合法：整小节、一个单位拍、半个单位拍都可以使用连音，单不允许跨小节使 用连音，也不允许跨单位拍使用。 8、当音群比较复杂时，即有三道或三道以上符尾的时候，第一道符尾仍然连在一起表示一 个主音群，从第二道符尾起，按照半个单位拍设立分音群（附属音群）。 9、当单位拍的时值小于四分音符时，单拍子允许用一个音群来表示，即整小节允许将第一 道符尾连在一起，从第二道符尾开始，按照半个单位拍设立分音群。 10、复拍子或混合拍子的组合法： ① 组成复拍子的单拍子应明显地彼此分开，各单拍子仍按照单拍子的音值组合法组合。 ② 与单拍子相同，可用一个音符表示整小节的时值，不能用一个音符表示的，可用连线表 示。 11、判定弱起的依据有以下两点 ①一般来说，组合时应遵循“长强短弱”的原则，允许偶尔出现强拍比弱拍短的现象，但是， 当大部分小节都出现“强短弱长”的现象，且节奏型基本相似，可判定为弱起。 ②当连音不能放在整小节内使用的时候。 12、音值组合法开始必须写拍号，结束时必须写终止线。（一头一尾）
2.如何理解基础乐理音值组合法
在实际的音乐生活中，节奏是由节拍来组织的.但是在谱面上，如何表示小节中的各 种拍子呢 我们知道，由于音乐的需要，节奏中可以有各种不同长短的音，但是同一种节 奏，又可以在不同的节拍下使用.例如在6/8拍子中的六个八分音符，我们如何从谱面上 就能直观的看出它是属于三个2/8的6/8还是两个3/8的6/8呢 这就需要用到音值组合法 了.当然，使用音值组合法同时也是为了便于视谱和易于辨认各种节奏型. 把小节中的节奏按照拍子的逻辑强弱划分成适当的音符群就叫做音值组合法. 在有符尾时，一个音符群中的所有符尾必须尽可能的连成直线，这样的符尾叫做连符 尾.用延音线连接起来的两个音也可以合并为一个音.但不在一个音符群中的音的符尾则 必须分开，必要时还可以把一个音分成用延音线连接起来的两个音以组合到不同的音符群 中去.如例3-5-6中连线下的两个十六分音符在演奏时实际上是一个八分音符. 音值组合法的基本规则只有两条： 一，当单位拍不小于四分音符时以单位拍为单位组织音符群.每小节有几拍就有几个 音符群. 例 3-6-1 二，当单位拍不大于八分音符时以逻辑强弱为单位组织音符群.每小节有几个强拍就 有几个音符群. 例 3-6-2 两种5/8和两种6/8的区别在谱面上是很明显的. 还有一条细则： 三，如果一个音符群内的逻辑强弱超过两级时，可根据音符群内的逻辑强音来划分附 属音符群.每一个附属音符群也必须遵守音值组合法的所有规则. 例 3-6-3 下面就是一些特殊情况了： 四，包含整小节的音值，包含整个音符群的音值和包含三节拍中前两拍或后两拍的音 值，均可用一个音符来记写. 例 3-6-4 1.包含整小节的音值 2.包含整个音符群的音值 3.包含三节拍中前两拍或后两拍的音值 五，包含休止符的节奏组合规则同音符，不过不用延音线.但如果三节拍中的前两拍 或后两拍都休止的话最好不用一个休止符而用两个： 例 3-6-5 少用 多用 在五线谱中，整小节的休止用全休止符来记写. 例 3-6-6 六，由一强一弱两个音符群构成的符点和切分节奏，可不遵守一，二两条的规定，见 例3-5-1.推而广之，所有由逻辑强位置开始的两个或三个音符群构成的符点和切分节奏， 只要其中没有比开始更强的逻辑强弱，都可以合成一个大的音符群而不遵守一，二两条的 规定. 例 3-6-7 但由一弱一强两个音符群（不是音符）构成的符点和切分节奏（不是切分音）则必须 遵守如下例.由三个以上的音符群合成的大音符群由于不利于识谱也必须分开： 例 3-6-8 不可 可以 上例第一条中的各音符群已经不是由音值组合法所规定出的正常音符群了：每小节的 第一个音符群多出了一个十六分音符的音值，而第二个音符群则少了一个十六分音符的音 值.所以在正常记谱中不可以这样组合. 其它的节奏按音值组合法的规定均需用到延音线如上例. 音值组合法只能大概表示出音乐逻辑强弱的基本框架而不能代替拍子.所有逻辑强弱 相同的同型拍子还只能靠拍号来区别，如2/4和4/8,3/4和第一类6/8等.但在一些乐谱 中为了在谱面上区别2/4和4/8则并不遵守音值组合法的第二条规定而按第一条规定来划 分音符群： 例 3-6-9 Con lentezza 波兰民歌《单身汉》 音值组合法的各种规定是和节奏，节拍及拍子密切相关的.但在一些音乐中，为了表 示适当的音乐分句或某一种固定的节奏型，有时也可不遵守这些规定. 例 3-6-10 热情 雄壮地 金元钧 赵吉锡《我们跨上千里马飞驰》 上例第一，三小节中的第二拍和第三拍都构成了一个切分节奏，而且是由一弱一强两 个音符群构成的切分节奏.根据音值组合法第六条后半部分的规定，应该按拍分为两个音 符群.但在这里，为了表示在四四拍子中* * * * **这样一种固定的节奏型而有意 不分开.在下例中就更是特别了：为了表示上声部中由七个八分音符音符构成的音乐分句， 音符群的划分竟然跨越了小节线.从实际的演奏效果来看（这个看字似乎应该改成听字）， 已经可以感觉到交错节拍的影子了. 例 3-6-11 Allegretto 邹向平《即兴曲——侗乡鼓楼》 声乐曲由于有歌词，所以六十年代以前出版的声乐谱中都是按歌词的音节来划分音符 群的.但后来出版的声乐谱逐渐改变为乐谱还是按上面的规定来划分音符群，仅在一字配 数音时，用圆滑线把这些音连起来即可.。
